爱迪特.皮亚芙-人生并非总是玫瑰-人物传记-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

爱迪特.皮亚芙-人生并非总是玫瑰目录

前言
序没有爱，我们什么都不是
1 美丽城，也是巴黎
2 街头学艺
3 所有的爸爸都叫路易
4 没有勒普莱的热尔尼之家
5 雷蒙，她的外籍军团士兵
6 必不可少的ABC音乐厅
7 科克多发现冷漠，皮亚芙发现戏剧
8 伊沃，上来！
9 在百老汇的成功与邂逅
10 斗士时代
11 马塞尔永在
12 安德烈推开了康斯坦丁
13 银幕上的皮亚芙
14 我们结婚吧！
15 人群在她的行李箱里
16 来了又去
17 美国恋人
18 可怕的岁月
19 固执的迪蒙
20 *后一缕阳光
21 一九六三
附录
由艾迪特?皮亚芙作词和/或作曲的歌曲
银幕上的艾迪特
舞台上的艾迪特
唱片分类目录
参考书目

爱迪特.皮亚芙-人生并非总是玫瑰本书特色

《艾迪特·皮亚芙-人生并非总是玫瑰》编辑推荐：二十世纪的法国，给了世界很多馈赠，铸就了许多传奇。一个又一个思想、文学、艺术大师的名字为我们所熟知、敬仰、怀念，他们其人其事，他们的成就，他们的形象与声音，穿透了时间这面多棱镜，经历了异域的考验，构筑成我们对法兰西的集体想象——他们即是法国，他们或用思想充实我们，或用文字滋养我们，或用人格感动我们。艾迪特·皮雅芙是用歌声来打动我们的，她的歌声带着时代的记忆，吟唱法兰西的灵魂，抚爱大众的心灵，穿透了岁月，依旧回响在我们耳边，她用歌声演绎铸就了自身的传奇。

爱迪特.皮亚芙-人生并非总是玫瑰节选

《艾迪特·皮亚芙-人生并非总是玫瑰》主要内容：法国*伟大的女歌手充满激情的坎坷人生。她与酒吧偶遇的浪荡汉子有过一夜情，也与女友莫莫娜在夜生活中放纵自己，但她*多的，还是动人心魄的悲情故事。艾迪特·皮亚芙的一生是一部真正的传奇。在美丽城街头度过的童年、女儿的夭折、伟大爱情的幻灭、病痛……她身边的朋友们在独家访谈中讲述了这位不朽的艺术家痛苦而令人感伤的隐秘生活

爱迪特.皮亚芙-人生并非总是玫瑰相关资料

1美丽城，也是巴黎艾迪特的父亲路易·加雄常说：“她的身世，可跟别人不一样。”他是暗指孩子生在马路边上？不少人都是这么说的。或者，他只是想强调，祖母摆地摊，父亲演杂技，母亲在街头卖唱，这样一个家庭赋予了孩子一份与众不同的遗产？有一件事是肯定的，那就是这些人都是今朝有酒今朝醉！街头卖艺的传统，继承于中世纪的街头杂技艺人，由来已久，不断发展。喷火的，举重的，驯狗的，形形色色的杂技艺人，还有唱歌的，弹拉的，男男女女，给大都市的街头带来了欢闹。对于手头钱不多，无法去享受咖啡、音乐之欢乐的某些市民来说，花上一个子儿，也算就实现了自己的几分梦想了。有的艺人如果手头有钱，会不惜花钱雇一两个同谋，行话叫“媒子。”他们带头往帽子里扔钱，引着看热闹的观众往里扔。他们还有一个任务，就是时刻提防警察的到来，因为在当时是禁止干这些营生的。至于扒手，热闹的人群给了他们下手捞钱的好机会。路易?加雄和他妻子就是在这贫穷与卑劣当道的圈子里挣得一席之地的。路易这位街头艺人，当时被认为是“杂耍高手。”常以街道一角为家，把脏兮兮的毯子往地上一铺，把凸凹不平的帽子往毯子上一放，煞是显眼，他放声招徕看热闹的人群，吹嘘说要给他们看谁都没有看到过的热闹。确实，有些人是从来看不到的，因为他们不愿牺牲几个子儿去凑热闹，而是宁愿避开。留下来看表演的只有寥寥几个，那是因为他们给了钱，要对得起给的钱！这种场面可以持续很久，只要帽子里的硬币凑不够酒钱，这场面就一直持续下去。“我求您的不是一个子儿，两个子儿，而是要足够养活我的家的钱。”他嘴里常常这么说。听他的口气，仿佛他是在欧洲最伟大的宫廷里表演，而王公贵族想让他与侯爵夫人成亲似的。“我这人，向来不要施舍，”他常常加上一句，“自由就是这个价。”每当他理屈词穷，他会拿出他父亲的那一套说法。他父亲路易-阿尔丰斯，人称“陡坡。”是表演“光背骑马”的马术高手，先后在拿破仑马戏团和皇后马戏团表演过，有过相当大的名声。他后来与一位年轻女子成婚，婚后生了一帮子女，其中有路易?加雄，很自然，这些子女生来与马戏艺术有缘。不过路易身体孱弱，人长得又小。“可惜啊！他不能继承我的马术生涯。”他父亲感叹道。路易没有成为角斗士，也没有成为举重的大力士，更没有成为马术高手：一看到马，闻到这些浑身散发出马粪味的高大牲畜，他就想吐。轻盈与灵巧成了他未来命运的两张王牌。可帽子老是不能填满。于是，路易亮出一身健壮的肌肉，说这可是货真价实的，还说女人们迷的就是男人的肌肉，常常弄得一些女人臊红了脸，又惹得一些女人咯咯地笑。最后，路易估摸着帽子里已经满了，可以开始表演节目了，便说，“马上开始了，好看的来啦！”路易是玩倒立的高手，做柔体表演的天才。他表演出色，仿佛世上只有他一个人拥有四只手，或者说拥有四只脚。他还常常说：“还有这手指呀，就像是螺旋弹簧，一撑就可以把身体弹飞起来！”每到这个时刻，观众们就禁了声，仿佛来到了圣沙佩勒教堂。表演一结束，路易收拾起帽子、硬币，还有毯子。“先生们，女士们，再会。”然后，又走向另一条街道，在另一个街角又开始他的好戏。不过，每次表演的间歇，在开始新一轮征服之前，他总是不忘去小酒馆歇上一会儿。路易不随意发火，轻易动手，他敏感、多情、爱诱惑人。“我这人，无论对什么事，对什么人，都不加抵挡。我的本性如此！”他跟有夫之妇暗地里搂搂抱抱，跟女仆在阁楼的佣人房里厮混，也喝几杯让诗人灵感大发的苦艾酒。他唯独钟情于普普通通的葡萄酒。“这种酒可以喝个够，比苦艾酒便宜多了！” 凡是对他好过的女人，他还是认的，可生出的孩子，他可从来不认。加雄随处播撒情种，算到他头上的孩子竞有十九个之多。“怎么就不说满二十，”当这话传到他妻子耳朵里时，他总说，“这不证明是有人想毁我的名声吗？”

爱迪特.皮亚芙-人生并非总是玫瑰作者简介

[法]菲利普·克罗克，记者，著有多部传记，主要有《艾蒂安·罗达－吉尔：一位歌唱大师的生命历程》（2005年）、《乔·达桑：辉煌与痛苦》（2005年）、《充满笑意与柔情的布尔维尔》（2006年，与让·马雷斯卡和罗宾·威廉姆斯合著）和《当明星的艺术》（2006年）等。让·马雷斯卡，电影制片人、音乐出版人、记者，曾为让－雅克·戈尔德曼、菲利普·拉维尔、达夫和吉尔贝·贝科的艺术指导，1997年至2002年任艾米－百代·马尔科尼唱片公司目录监制。高方，南京大学博士、巴黎第八大学博士，现为南京大学外国语学院法语系副教授，主要研究方向为翻译学和比较文学。在国内一流和重要学术期刊发表《试论勒克莱齐奥的创作与创作思想》《从文学翻译批评看中国现代文学在法国的译介与接受》《鲁迅在法国的译介历程与特点》等十余篇学术论文，合作翻译出版《女人的阴谋》《“索卡尔事件”与科学大战》等著作。杨振，南京大学法语语言文学系博士研究生，在国内学术期刊发表《早期茅盾视野中的左拉》《20世纪20年代中国的主流翻译理论语境——以革新后的《小说月报》（1921-1931）为例》等论文，翻译出版了《永恒的父亲》《二十世纪西方哲学与哲学家》（合译）等作品。