《激情迷宫里的凝视》:诗意,让影像从文字中醒来,一次再次开花人生存在隐秘的部分,有时是儿时的记忆,有时是凝视与幻想,有时是诸如马德里大街发生过的纷乱和嘈杂,有时就像一条闪光而平静的河。也许,情与物发生置换时,一件红色的衬衫也会像生活中的某个问号,长长的在风中打着结,然后展开。
《激情迷宫里的凝视》的影评文章涉及作品、导演、演员、电影类型和工业等等主题,但贯穿始终的则是对人,对人性,对心灵世界的复杂与深刻。对现实生活和影像背景中人性与命运的互相纠葛与映照的深入刻画。电影世界说到底仍是人性的世界,作者以诗人的敏感。从影像的角度表达着对人性的深刻关怀。
插图:文德斯一生最老实的电影是《乐满夏湾拿》,因为面对的是那样一群有生命力的古巴老人们——他们是有根的,无根的文德斯狂喜地发现音乐人身上自然的享乐主义精神。文德斯最动人的电影是《德州,巴黎》,他开创了新德国电影普及化的道路。尽管文德斯越来越具有时尚因素,越来越被摇滚乐的迷情击打所消耗,但文德斯的主题一直没变。插一句,你可能要赞叹他的摄影作品的影调是那样灿烂,如同久藏的内心突然晒在日光下般惊羡。这恐怕是文德斯的另一面。毕竟,我们记住的是德克萨斯的阳光下的忧郁——那刺眼的阳光与流浪者帽檐下的迷惘眼神的反差。还有,感伤的天使俯视着城市的阴暗、颓废与混乱——那是一种冷色调的寂寥,无穷无尽的公路、空落的广场、流淌着潮湿与发霉气味的街区、晚霞里的建筑阴影,以及Lou Reed式的摇滚低唱。文德斯的电影有一半是被死亡气息笼罩的,当然他的不安全感是适度的,他也在渴望着有一天能走通道路的终结。在文德斯的一系列迁徙与孤独旅行的影片中,无论是《德州,巴黎》里的人与人之间的隔膜,还是《柏林苍穹下》里的悲悯,或者是《直到世界末日》里的对未来的恐惧,都洋溢着文德斯特有的冷漠之中的温暖。
孙孟晋,乐评人、影评人、诗人。历任电台主持人、杂志主编、电视台制片人。出版有诗集《举着刀又的季节》、乐评集《沉默的声音》,在数十家报刊发表音乐、电影评论及诗歌、杂文,在上海组织策划了上百场前卫、摇滚音乐会。作为一个拥有充沛内心能量的写作者,他首先是一位诗人。因为只有具备了诗人的敏感才能更深地领悟到音乐和影像的内蕴。正如惠特曼所说:“诗的法则和领域永远不是外部的而是内在的;不是宏观世界而是微观世界;不是自然而是人。”
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