中国大文学史-上下册 目录

上古秦汉文学(柳存仁)**章 绪言第二章 中国文学之起源第三章 《诗》三百篇第四章 春秋战国时期第五章 楚辞第六章 荀卿制作与赋体之完成第七章 汉代之民歌汉魏六朝文学(陈中凡)**章 绪论**节 汉魏六朝文学在中国文学史上的地位第二节 汉以前的文学界第二章 两汉文学**节 汉代文学的背景第二节 汉代辞赋第三节 汉代诗歌第四节 结论第三章 建安文学**节 建安文学复兴的原因第二节 建安文学的特色第四章 魏晋文学**节 魏晋文学变迁的原因第二节 魏晋诗的派别第三节 魏晋赋及骈文第四节 魏晋小说及杂文第五章 南朝文学**节 南朝文学勃兴的原因第二节 南朝文学的嬗变第三节 南朝文学的派别第四节 结论第六章 北朝文学**节 北朝诗赋第二节 复古运动第三节 写景文第四节 结论唐代文学(陈子展)**章 说到唐代文学第二章 初唐诗人第三章 盛唐诗人第四章 中唐诗人第五章 晚唐诗人第六章 古文运动第七章 唐人小说第八章 晚唐五代词人五代文学(杨荫深)**章 绪言第二章 后梁文学第三章 后唐文学第四章 后晋文学第五章 后汉文学第六章 后周文学第七章 吴文学第八章 南唐文学第九章 前蜀文学第十章 后蜀文学第十一章 南汉文学第十二章 楚文学第十三章 吴越文学第十四章 闽文学第十五章 荆南文学第十六章 北汉文学第十七章 民间词曲宋代文学(柯敦伯)**章 绪论第二章 宋之散体文**节 文体之复古第二节 宋初古文家第三节 庆历以后古文家第四节 欧阳修第五节 曾巩、王安石第六节 三苏及苏门文士第七节 道学派与功利派第八节 晚宋之文风第三章 宋之四六文**节 宋四六文之源流第二节 宋四六文之应用与修辞第三节 因袭派四六作家第四节 改革派四六作家第五节 南宋四六作家第四章 宋之诗**节 宋诗之总评第二节 宋初诗人第三节 西昆派第四节 苏、梅、欧阳：第五节 苏轼及其门下士第六节 黄庭坚第七节 江西派第八节 南渡后四大家——陆、尤、范、杨第九节 南渡后别派诗人——朱熹、姜夔等第十节 永嘉四灵与严羽第十一节 江湖派与遗民诗第五章 宋之词**节 词之由来第二节 宋词之概观第三节 宋初词人第四节 苏轼及其门下词人第五节 周邦彦与宋徽宗第六节 女词人李清照第七节 辛弃疾及辛派词人第八节 姜夔及姜派词人第九节 吴文英、王沂孙、张炎第十节 南宋词人补遗第六章 宋之戏曲**节 词与曲之递嬗第二节 乐曲之种类第三节 滑稽戏及其他第四节 曲本第五节 脚色第七章 宋之小说**节 诨词小说之由来第二节 说话人之家数第三节 传世之话本四种第四节 话本作者之时代第五节 各种话本之艺术观第八章 宋文学作者小传**节 宋散体文作者第二节 宋四六文作者第三节 宋诗作者第四节 宋词作者辽金元文学(吴梅)**章 辽**节 文家第二节 诗家第二章 金**节 文家第二节 诗家第三节 词家第四节 曲家第三章 元**节 文家第二节 诗家第三节 词家第四节 曲家明代文学(宋佩韦)引言**章 明初文学**节 明初的散文作家第二节 明初的韵文作家第二章 永乐以后的文学**节 台阁体第二节 台阁体以外的诗人第三章 弘治、正德间的文学**节 茶陵诗派第二节 文学的复古第三节 这一时期的独立作家第四章 嘉靖、万历间的文学**节 嘉靖间的诗人第二节 变秦汉为欧、曾第三节 复古派的再兴第四节 复古派的反对者第五节 公安体与竟陵体第六节 万历间的诗人第五章 明末文学**节 明末的散文作家第二节 明末诗人第三节 明清之交的文学家第六章 明代的八股文**节 八股文的起源及其演变第二节 八股文的作用及其影响第三节 明代的八股文作家清代文学(张宗祥)**章 绪论第二章 清初文学概述第三章 乾隆文学概述第四章 嘉庆文学概述第五章 道光文学概述第六章 咸同文学概述第七章 光宣文学概述第八章 清诗概述第九章 清词概述(附戏曲)第十章 结论

中国大文学史-上下册 本书特色

《中国大文学史(套装上下册)》由上海书店出版社出版。

中国大文学史-上下册 节选

上海书店出版社印行的《中国大文学史(套装上下册)》是一部比较特殊的文学史著作，它是由民国时期出版的八部中国文学断代史旧著合成，包括柳存仁的《上古秦汉文学史》、陈中凡的《汉魏六朝文学》、陈子展的《唐代文学史》、杨荫深的《五代文学》、柯敦伯的《宋文学史》、吴梅的《辽金元文学史》、宋佩韦的《明文学史》和张宗祥的、《清代文学》。这些书原来均是独立写作、分别出版的，完成的年代亦各不相同。如今合为一体，要说理论主张前后如一，各部分的关联自然而顺畅，当然是不可能的。但无论是专业研究者还是普通读者，都可以从这本书里得到很多益处：因为这八本断代文学史大抵都是民国年代的名家之作，在学术史上固然有一定的地位，作者们对各时期文学特点的认识与解析，也自具特色。从书中不仅可以获得相关的知识，而且能够体会到各家所持理论与方法的差异，对愿意思考的人来说，这应是一种颇有趣味的阅读。《上古秦汉文学史》出版于1948年（商务印书馆），是柳存仁教授的早年之作。柳先生后来主要在澳大利亚从事研究工作，是澳大利亚人文科学院的首届院士。

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插图：载楚康王时之楚译越人歌：“今夕何夕兮，搴洲中流？今日何日兮，得与王子同舟？蒙羞被好兮，不訾诟耻。心几烦而不绝兮，知得王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知！”其译述之技术高巧，令人想见楚人诗歌之格调。语助中用“兮”字，虽在三百篇中已颇有之，然于两句中始夹一用者，句调特长，则楚歌之所以异于十五国风诗者在矣。《新序·节士》篇引徐人歌诵延陵季子之辞，曰：“延陵季子兮不忘故，脱千金之剑兮带丘墓。”其风格之独创，亦复相似。《论语·微子》篇载楚狂接舆歌而过孔子日：“凤兮凤兮！何德之衰？往者不可谏，来者犹可追。已而已而！今之从政者殆而！”庄子引前四句作“凤兮凤兮！何如德之衰也？来世不可待，往世不可追也”。《史记》引第三四句作“往者不可谏兮，来者犹可追也。”二书所载，较之《论语》均多语辞“也”字，别见楚调反复丁宁之意。《孟子·离娄》引孺子歌云：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足。”其调亦近于前所引之徐人歌延陵季子辞，句调相同，即文情亦与后起之《九歌》同一轴杼者也。

中国大文学史-上下册 作者简介

柳存仁，国际著名汉学家，澳大利亚国立大学教授、汉学系主任。著有《和风堂文集》等。陈中凡，中国古典文学家，历任南京大学中文系教授、江苏文史馆馆长等。著有《中国文学批评史》、《经学通论》、《中国韵文通论》等。陈子展，中国古典文学家、作家，曾任复旦大学中文系主任、教授。著有《唐宋文学史》、《诗经直解》、《楚辞直解》等。杨荫深，中国古典文学家、民俗学家，历任商务印书馆、上海辞书出版社编审，《辞海》编委。著有《中国俗文学概论》、《先秦文学大纲》等。吴梅，词曲学大师、剧作家，历任北京大学、东南大学、中山大学教授。著有《中国戏曲概论》、《曲学通论》、《词学通论》等。柯敦伯，学者。所著《宋文学史》是最早的宋代文学断代史，另有《王安石》等著述。宋云彬，笔名宋佩韦，著名编辑、古典文献专家。建国后历任浙江大学教授、浙江文史馆馆长等。著有《中国文学史简编》、《王守仁与明理学》等。张宗祥，著名文史学家、书画家。建国后历任浙江图书馆馆长、西泠印社社长。著有《书法源流论》、《临池随笔》等。