插图:剩余的将是什么?刘立宏无论摄影观念发生过或正在发生着怎样的改变,摄影的两个本质将永存:摄影的记忆功能;摄影记录的影像不可重复。作为摄影师,我愿意把这里作为出发点。于是,那些不动声色隐藏在周围的事情,便逐渐唤起了我的意识和兴趣。它们曾经是被我和其他人忽略的,它们随时随地出现,也随时随地隐匿,有时,重新呈现时带着全新的信息,哪怕只改变了几个像素点。这种发现和判断建立了我和摄影最初的联系,它们让我看着日常生活时,产生特别的悸动——有惊喜,有无奈;有浮华,亦有简单;有香艳,更有平淡……之后是记录这些“悸动”的影像。对拍摄和作品来说,这是重要的主观准备。从这个意义来说,我准备了很久,但觉得值得。现在回头看,在可见的日常生活记录中,逐渐出现了一条明晰的与此平行的内在的轨迹。它在反映现实的同时,似乎也很偏得地完成了一个精神情感层面的“记录”。除了记录,摄影像其他艺术门类一样,面对时间性也有自身的特质。它除了可以记录瞬间之外,介入人的主观“强制”后,它能将不相关联的瞬间,影像聚合,使某些意想不到的潜在涵义升华,或者产生全新的含义。如果说,胶片收藏了诸多失落的瞬间和状态,那么,通过摄影师的收藏,被记录的现象(或者说现实)便转化为想象。这些拍下的时间片段,很像振动的琴弦,眼睛看到振动本身,听到的却是由振动发出的声音,理解的又是声音中包含的情感和意义。
《剩余与额外》内容简介:剩余的就是额外赋予你的,今后命运中的任何事情,无论怎样展开,或优雅或厌烦,其中都不会缺乏某种魅力和某种独特的自由。
刘立宏,1958年生于沈阳。1986年毕业于鲁迅美术学院工艺系,现任鲁迅美术学院教授、摄影系主任,辽宁摄影家协会副主席。刘立宏从上世纪90年代开始发表了大量摄影作品及论文,并于2006年出版了中国摄影家丛书系列《刘立宏》作品集。作品多次参加各种摄影展和摄影节,如作品《城中•摇曳》参加了2005广州国际摄影双年展,作品《工业城市•花园》参加了韩中现代美术交流展;还策划多场学生作品展,如2004年策划了《向上•向下》学生作品展,参加“平遥国际摄影节”。其作品《神话观看》被中国美术馆收藏,作品《城中•摇曳》被广东美术馆收藏。刘立宏是一位把摄影
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