内容简介

贾勤

1980年代生于延安。2000年以后，开始跨文体写作。2007年，通过东芝SD卡发行全球首部电子小说《五卷书》。2010年，出版《现代派文学辞典》、编译古印度圣诗《安陀迦颂》。

《辞典》集中讨论写作中涉及的每一个可能的词汇，给出一个完全意外的可能，刷新中国当下滞后的文学概念。每一个辞条的发生都会引出一个场，一个亚中心，比如一个圆柱形的塔会形成一个中心对称的力场。一幢楔形建筑需要给它聚集的侧向压力一个穿过周围空间的通行权。根据它的视觉重量及其矢量 的方向，它需要一定量的未被占据的空间，甚至一个词语插入一个文本，都会形成前后的场，仿佛跳檐带来的阴影影响了前后的词语的意义，这是为什么需要一个辞条和另一个辞条之间以空间（让人暂停歇息思考流连忘返，并且给人标注和诠释），这就是为什么不是小说或散文一样连续的段落。这样一种辞条式地图就应运而生，绘制者贾勤为我...

()

作品目录

作者简介

贾勤

1980年代生于延安。2000年以后，开始跨文体写作。2007年，通过东芝SD卡发行全球首部电子小说《五卷书》。2010年，出版《现代派文学辞典》、编译古印度圣诗《安陀迦颂》。

《辞典》集中讨论写作中涉及的每一个可能的词汇，给出一个完全意外的可能，刷新中国当下滞后的文学概念。每一个辞条的发生都会引出一个场，一个亚中心，比如一个圆柱形的塔会形成一个中心对称的力场。一幢楔形建筑需要给它聚集的侧向压力一个穿过周围空间的通行权。根据它的视觉重量及其矢量 的方向，它需要一定量的未被占据的空间，甚至一个词语插入一个文本，都会形成前后的场，仿佛跳檐带来的阴影影响了前后的词语的意义，这是为什么需要一个辞条和另一个辞条之间以空间（让人暂停歇息思考流连忘返，并且给人标注和诠释），这就是为什么不是小说或散文一样连续的段落。这样一种辞条式地图就应运而生，绘制者贾勤为我...

(展开全部)

精彩摘录

写作既要沉潜（含英咀华），又要浮出（言者浮物也），泛泛杨舟，载沉载浮。吾人登舟之日，本义俱在。

——引自第32页

白居易“莫里哀常把他的作品先试念给他的女仆听，我想这件事人们都解释错了，大家总以为他仿佛要看那作品对女仆会生什么印象，把女仆当作他的裁判官。若她是个绝顶聪明伶俐的女子，还说得过去，可是我们猜想中总以为她不过是个很普通的女仆，什么特长也没有。若使莫里哀真的曾经对女仆试念过他的作品，那是因为单单把作品大声念起来，就是使自己由一个新的观察点去看那作品；而且为着要念出声来，又不得不一行一行都非常注意，因此可以更严格地来考察他自己的作品。我总是打算将我写的东西在人前大声念出来，我的确常常这么干；差不多不论对谁念都成，只要他不是太聪明了，是我害怕。有些地方我独自地对自己念时，总不觉有什么毛病，可是一大声读出来，我立刻看出那弱点了，“——与莫里哀同时代的勃特勒（1612-1680）如此解释莫里哀的用意，这里可是我想到了我们的白居易，这位大诗人不是也曾经给老婆婆念他的诗吗？论者说要使老妪都懂，我常常怀疑，今天终于得到了澄清。大快人心。

——引自第9页