《中国舞蹈通史：明 清卷》内容简介

本套《中国舞蹈通史》以中国历史年代及其政权的改朝换代为历史脉络。本史的撰写基本沿用了《中国舞蹈史》（5卷本，1984）的写作体例，这种沿用是刻意追求的——以保持其对中国古代舞蹈历史研究方面原创成果的面貌，这样能够清晰地了解这一代舞蹈史学家在中国舞蹈历史研究的高度与贡献，能够准确地判断后辈学者在中国舞蹈史料挖掘、应用以及学术观点方面或继承，或借鉴，或创新的程度。本书是“明清卷”由王克芬撰著。
王克芬，生于1927年4月，重庆市云阳县人。现为中国艺术研究院研究员、博士生导师，敦煌研究院研究员。1944年参加地下党领导的“抗敌演剧队”任演员；1947年在上海中国乐舞学院师承舞蹈家戴爱莲习舞，曾任中央民族歌舞团编导，演员。1956年调入中国舞蹈艺术研究会，在欧阳予倩、阴法鲁、杨荫浏等专家指导下研究中国舞蹈史。主要著作有《中国古代舞蹈史话》《中国舞蹈发展史》《中国近现当代舞蹈发展史》《敦煌石窟全集·舞蹈卷》《佛教与中国舞蹈》《清代舞蹈的传承与变异》等。是《辞海》《佛教文化百科》《艺海》等大型辞书的编委及撰稿人。1992年被评为国家有特殊贡献的专家，享受国务院特殊津贴。作为中国舞蹈史学家被收入中国、英国、美国、等多部《国际名人录》中。

作品目录

明
清卷
图版
总序
概况
第一章：戏曲舞蹈
第一节
明、清戏曲舞蹈的发展
一、戏曲舞蹈是传统舞蹈的继承与发展
二、明代的戏曲舞蹈
三、清代的戏曲舞蹈
第二节
在民间歌舞基础上发展的地方戏
一、各地民间歌舞向地方戏转化发展简况
二、地方戏与民间歌舞相互影响、共同发展
三、统治阶级对戏曲和民间歌舞小戏的禁止与歧视
第三节
从明、清流传下来的剧目及有关资料探索戏曲舞蹈的艺术成就及其审美特征
戏曲舞蹈的特点
第二章：具有顽强生命力的各族民间舞蹈
第一节
汉族民间舞蹈
一、汉族民间舞蹈发展的总趋势及活动情况
二、汉族民间舞蹈溯源探流
三、文物中的舞蹈形象
四、民间舞蹈与人民生活的密切关系和统治阶级对它的摧残、禁止与利用
第二节
少数民族民间舞蹈的传承
一、新疆多民族舞
二、傣族舞蹈
三、壮族舞
四、苗族与仲家苗（布依族）舞
五、彝族舞
六、瑶族舞
七、土家族舞
八、藏族舞
九、蒙古族舞
十、满族舞
第三章：宫廷雅乐、宴乐舞蹈和朱载堉的舞论及拟古舞谱
第一节
雅乐、宴乐舞蹈
一、明代宫廷雅乐和宴乐
二、清代宫廷雅乐和宴乐
第二节
朱载堉的“舞学”和“拟古舞谱”研究
一、朱载堉的“舞学”理论
二、朱载堉的拟古舞谱
第三节
宫伎、官伎、家伎舞蹈余波
第四节
清末宫廷舞蹈家——裕客龄
结语
致谢
总跋