歌曲作法 内容简介

本书着重强调“旋律发展手法”“乐段结构的歌曲写作”“单二部歌曲的写作”等章节，补充了一般教材较少涉猎的“民歌改编”“二声部歌曲写作”以及“转调法”“统一法”“一句体乐段”和“歌曲的高潮”等章节，强调作曲技法由简到繁的解析和循序渐进的学习。

歌曲作法 本书特色

《21世纪音乐教育丛书：歌曲作法》着重强调“旋律发展手法”“乐段结构的歌曲写作”“单二部歌曲的写作”等章节，补充了一般教材较少涉猎的“民歌改编”“二声部歌曲写作”以及“转调法”“统一法”“一句体乐段”和“歌曲的高潮”等章节，强调作曲技法由简到繁的解析和循序渐进的学习。

歌曲作法 目录

前言
**章歌词
**节歌词的声韵
一、汉字的四声
二、汉字的音变
三、诗歌的韵
第二节歌词的结构
一、歌词的句式
二、歌词的段式
第二章旋律及其要素
**节音调
一、音调的情感特征
二、音调的年龄特征
三、音调的性格特征
四、音调的风格特征
第二节旋律线
一、同音重复
二、级进
三、跳进
第三节节奏
一、节奏在旋律中的作用
二、节奏的组合及其表现特点
第四节节拍
一、节拍的类型
二、节拍的运用
第五节速度
一、速度与节拍、节奏的关系
二、速度在歌曲中的运用
第六节调式
一、五声性调式
二、大调式与小调式
第三章词曲关系
**节语调与音调的关系
一、按字行腔，字正腔圆
二、"倒字"与"正字"
三、重音与轻音
第二节词曲的节奏关系
一、节奏同步
二、破句
第三节词曲的结构关系
一、结构同步
二、歌词结构的简化处理
三、歌词结构的扩大处理
第四节词曲的形象关系
第四章歌曲音乐主题的写作
**节音乐主题的定义与类型
一、主题的定义
二、主题的类型
三、主题的数量
第二节主题的构思
一、主题的情感定位
二、主题的风格定位
三、主题的演唱方法与演唱形式
第三节主题的创作
一、从旋律线入手创作主题
二、从节奏入手创作主题
第五章旋律发展手法
**节重复法
一、重复
二、模进
三、变奏
四、贯穿
第二节展开法
一、承递
二、紧缩与扩展
三、分裂与综合
四、引申
第三节对比法
一、音调对比
二、节奏对比
三、调性对比
四、音区对比
第四节转调法
一、调式交替
二、转调
三、离调
第五节统一法
一、音调再现
二、调性统一
三、风格统一
第六章乐段结构的歌曲写作
**节陈述乐思的基本结构形式
一、乐汇与动机
二、乐节
三、乐句
四、乐段
第二节一句体乐段
一、作为独立的歌曲
二、作为其他更大型曲式结构的一部分
第三节两句体乐段
一、平行式两句体
二、呼应式两句体
三、对比武两句体
第四节三句体乐段
一、重复式三句体
二、引申式三句体
三、两句体的扩充与四句体的压缩
四、"起、开、合"与"起、平、落"结构
第五节四句体乐段
一、起承转合式四句体
二、平叙式四句体
三、派生式四句体
第六节五句体乐段
第七节六句体乐段
第八节多乐旬乐段
第九节复乐段
第七章单二部的歌曲写作
**节有再现的单二部曲式
一、再现**部分后半的材料
二、综合再现
第二节没有再现的单二部曲式
一、引申式的对比
二、并置式的对比
第三节带副歌的单二部曲式
第八章单三部的歌曲写作
**节有再现的单三部曲式
一、派生式的中段
二、并置式的中段
第二节没有再现的单三部曲式
第九章变奏曲式的歌曲写作
一、变奏曲式的概念与结构特点
二、变奏曲分析
第十章回旋曲式的歌曲写作
一、回旋曲式的概念与结构特点
二、回旋曲分析
第十一章复二部曲式的歌曲写作
一、复二部曲式的概念与结构特点
二、复二部曲式的歌曲分析
第十二章复三部曲式的歌曲写作
一、复三部曲式的概念与结构特点
二、复三部曲式的歌曲分析
第十三章混合、自由曲式的歌曲写作
一、混合、自由曲式的概念与结构特点
二、混合、自由曲式的歌曲分析
第十四章歌曲的高潮
**节高潮的表现形态
一、高音点的高潮
二、乐句形式的高潮
第二节高潮的数量及位置
一、高潮的数量
二、高潮的位置
第三节高潮的形成
一、旋律的方法
二、节奏的方法
三、转调的方法
第十五章衬词
**节衬词的类型
一、衬字
二、衬腔
三、衬句
四、衬段
第二节衬词的作用
一、表现地方色彩和民族风格
二、使音乐形象生动、有趣
三、表现劳动生活，调节劳动气氛
四、深化音乐主题，丰富音乐形象
五、影响歌曲结构
第十六章歌曲的从属部分
**节前奏
一、前奏的作用
二、前奏的类型与写法
第二节间奏
一、间奏的作用
二、间奏的类型与写法
第三节尾声
一、尾声的作用
二、尾声的类型与写法
第四节后奏
一、后奏的作用
二、后奏的类型与写法
第十七章民歌改编
**节改变原民歌的某些旋律和节奏
第二节规范和整合民歌的音乐结构
第三节用性格变奏手法改编民歌
第四节整合不同性格的民歌
第五节用多声部手法改编民歌
第十八章二声部歌曲写作
**节二声部歌曲写作基础知识
一、人声的组合方式
二、和声音程的构成及其运用
第二节主调型二声部歌曲写作
一、和声式写法
二、衬托式写法
第三节复调型二声部歌曲写作
一、对比式写法
二、模仿式写法
三、自由模仿
参考文献
后记%

歌曲作法 作者简介

赖登明，祖籍朱子故里，出生福建泰宁。先后就读于福建师范大学音乐系、厦门大学艺术学院，2006年获厦门大学文学硕士学位。2007年破格晋升副教授。2009—2010学年为中国音乐学院高级访问学者。系中国音乐家协会会员、中国音乐评论学会会员、中国民主建国会会员、三明市戏剧家协会常务理事、三明学院教育与音乐学院副教授。 主要从事音乐分析与写作、民族音乐与非遗保护的教学和研究。主持省、市（厅）、校各级社科课题、教改项目、精品课程等10项，出版歌曲集三本、专著二部（合著一部）、教材一部，发表论文60余篇、作品60余首，其中，20余首作品在全国和省级征歌中获奖，获福建省第九届社会科学优秀成果奖一项。为三明市文联系统先进工作者、三明学院优秀科研工作者，被授予三明学院优秀骨干教师荣誉称号。

歌曲作法 作者简介

赖登明，祖籍朱子故里，出生福建泰宁。先后就读于福建师范大学音乐系、厦门大学艺术学院，2006年获厦门大学文学硕士学位。2007年破格晋升副教授。2009—2010学年为中国音乐学院高级访问学者。系中国音乐家协会会员、中国音乐评论学会会员、中国民主建国会会员、三明市戏剧家协会常务理事、三明学院教育与音乐学院副教授。 主要从事音乐分析与写作、民族音乐与非遗保护的教学和研究。主持省、市（厅）、校各级社科课题、教改项目、精品课程等10项，出版歌曲集三本、专著二部（合著一部）、教材一部，发表论文60余篇、作品60余首，其中，20余首作品在全国和省级征歌中获奖，获福建省第九届社会科学优秀成果奖一项。为三明市文联系统先进工作者、三明学院优秀科研工作者，被授予三明学院优秀骨干教师荣誉称号。