暗示是意义的渗透,也是对感官和心智的一种考验。人们之所以无视生活的种种暗示,并不是他们所辩称的忙碌和辛劳,更多的是一种逃避和躲藏。一个心灵萎缩的人是经不起纯净目光和朴素实物的直视的。习惯于陌生化生存的现代人竭力回避那些过去曾经熟悉的事物,虽然他们也时常作出怀旧的姿态,但是,他们不愿去追问,不肯去挖掘灵魂的积垢。在《暗示》中,韩少功对那些熟悉事物的分析和价值重估,是令人心惊的。从文革时代的忠字舞、《红太阳》、铁姑娘到当下的电视剧、卡拉ok广告、行为艺术,作家都在不动声色的叙述中完成无声的解构。韩少功发现,文革中全民皆舞的疯狂,并非完全是政治热情的表达,他以一语道破真谛的神情告诉人们:“忠字舞就是那个时代的迪斯科和恰恰舞。”在一个政治奴化和心理强制的时代,人们在集体狂欢中寻求发泄。
韩少功编著的《暗示》标志着韩少功对自己的突破:它的写作缘于《马桥词典》的完成,并试图推翻《马桥词典》的某些结论。你有种种社会体验、人生经历、理性思考,你也许意欲表达却无从谈起,或者无意表达而任其稍纵即逝。《暗示》仿佛一个推心置腹的朋友,与你海阔天空无拘无束地交谈,在你无意之中把简单的话题引向深处,它会给你一种新鲜的感受:休闲节目成为主课,抽象概念被逐出课堂,“就像一群胡作非为的学生,在下课铃响起时上课,在上课铃响起时下课。”……
韩少功(1953-),生于湖南。1968年初中毕业后赴湖南省汨罗县插队务农,1982年毕业于湖南师范大学中文系,1985年进修于武汉大学英文系。曾任《海南纪实》杂志主编,《天涯》杂志社社长,海南省作协主席,海南省文联主席,中国作协理事、主席团委员;兼任海南大学教授,清华大学当代文学与文化研究学术委员会委员。1974年开始文学写作。著有长篇小说《马桥词典》《暗示》,短篇小说《西望茅草地》《归去来》,中篇小说《爸爸爸》《鞋癖》,散文《世界》《完美的假定》,散文集《山南水北》,译作《生命中不能承受之轻》《惶然录》等数百万字的作品。
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