中国名画欣赏·第五辑(全十册) 作者简介

任薰(1835一1893)，晚清画家，“海上四任”之一。字阜长，号舜琴，浙江萧山人，任熊之弟。工人物、山水，尤擅花鸟，不到二十岁，即以卖画为生．常往返于萧山、宁波、杭州、苏州、上海等地。他治学严谨，在写生、临摹上均下苦功。他的画承兄法，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法，面部造型上狭下丰，躯干伟岸，画风古稚，有出蓝之妙；花鸟多用之字形构图，善把没骨、勾填和写意技法混合运用在一幅画中，格调清新，雅俗共赏。从学者除任颐、任预外，宁波、苏州均有弟子。人称：“任阜长精于绘事，名噪当时。”传世作品多种。
虚谷(1824一1896)，本姓朱、名怀仁，后出家，取名虚白，字虚谷，别号紫刚山民、倦鹤。原籍安徽新安(今安徽歙县)，移居江苏广陵(今江苏扬州)。他给自己的画室和书斋取名为“三卜七峰草堂”、“觉非庵”、“一粟庵”等。虚谷的绘画和书法富有强烈的个性，独辟蹊径，于晚清画坛上赢得厂较高的声誉，画面追求“画中有诗，诗中有画”的境界，笔墨简约，味无穷。偏锋运笔，笔迹刚利爽劲．如铁划刀刻，设色鲜丽而不艳俗，笔、墨、色浑然一体，冷峻峭奇。别具匠心。他的山水意境深远、发人遐思；他画松鼠，表现小动物的临风跳跃，其乐无穷的自由；他画游鱼．极得悠然之趣。虚谷的画造型质朴，具有强烈的个人风格。他作画从不受纸幅大小制约，表现对象，不求其全，以少胜多，以小见大，变化莫测，出奇制胜。虚谷的作品以清新独特的面目立于清末画坛。
金农(1687—1763)，字寿门、司农、吉农，号冬心先生等，浙江仁和(今杭州)人。精篆刻，善书法，五十三岁后始作画，久居扬州卖画为生。作为扬州八家之首，他的碑版金石入画，以及诗画结合等艺术形式对后世的影响极大。金农擅画竹、梅、鞍马，兼画人物，对画梅尤为偏爱。他的画内容与笔墨形式结合的相当紧密，画法上更加强调金石味，把其书法、篆刻的修养极其巧妙地运用在这些题材的表现上，笔势超逸劲健，泼辣奔放，又不失内敛之气，毫无粗野之痕。其所画梅竹，用笔率真，笔势挺劲，在动态中求静气，呈现出悠远高古之趣．其所画蔬果用笔朴实，墨色清亮，把老庄思想的虚静无为、乎和之气，阐释得再通透不过。所画人物、佛像用笔简洁，不求形似，而求神合，达到了出神入化的境界。
郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，“扬州八怪”之一。擅画竹、兰、石，兼及松、菊、梅等花卉。画竹宗法苏轼、文同、吴镇等，瘦劲挺拔，有凛然傲气；兰宗法明代陈元素。属瘦劲一路。石宗法倪瓒．郑燮书画的独特风格和杰出成就，在当时产生了很大影响，追随者甚众，有“板桥派”之称。清李斗《扬州画肪录》记：“郑燮字克柔……工画竹，以八分书与楷书相杂，自成一派。今山东潍县人多效其体．”后世不少名家也宗学其法，如戴熙、何绍基的竹石，更多人则取他勇于革新的精神，纷立新格。在“扬州八怪”中，郑燮的画史地位和对后世的影响应是首屈一指的。
李鱓(1686一1756)，字宗扬，号复堂、懊道人，亦署里善、中洋、腹糖等。生于江苏兴化的望族之家。始学黄公望一派的山水画，据说“明秀苍雄过于所师”，转而向族嫂王媛学花卉。康熙五十年(1711)举人。康熙五十二年(1713)被任命为宫廷画师，随常州逸笔画家蒋廷锡学习正统花鸟。于康熙晚年失宠，从此浪迹江湖二十年．主要艺术成就在花木翎毛，而极少作山水。其花鸟画风先后数变。郑板桥概括为“复堂之画风三变”：“初入都一变，再入都一变，变而愈上。盖规矩方圆，尺度颜色，浅深离合，丝毫不乱．藏在其中而外之，挥洒脱落皆妙谛也．六十外又一变，则散漫颓唐无复筋骨，老少悲也。”与郑板桥、黄慎、金农等合称“扬州八怪”。开启了清末海派写意花鸟和近代写意花鸟画的先河。
高风翰(1683一1748)，字西园，号南村，晚号南阜老人，山东胶州(今胶县)人。寓居扬州．官至徽州绩溪知县。他性情豪放，能诗，工书画、篆刻，喜爱砚台，收藏达千余方，著有《砚史》。晚年(丁巳)病臂，以左手作书画，自号“后尚左生”，又号“丁巳残人”，是清代著名的左手书画家。他画的山水，纵逸不拘成法；花鸟画，笔致奔放，用色别致。与金农、郑板桥、李鲜、高翔等“扬州八怪”友情深厚，诗文书画往来密切，风格也相近，是扬州画派的重要成员之一。在清代画坛上，高凤翰是一位富于革新的画家，他虽受徐渭和朱耷的影响，也有“扬州画派”的一般特色，但他的构思、笔法甚至画中的题诗和书跋，都有自己的特色．特别是左手作书画以后，笔墨更趋老辣奔放，用色别致，幅幅都有浓郁的艺术感染力，令人耳目一新。

中国名画欣赏·第五辑(全十册) 内容简介

本套书分十册，收录任薰（杂画）、虚谷（花鸟）（杂画）、金农（花卉）、郑燮（竹兰）（杂画）、李鱓（花鸟）（杂画）、高凤翰（山水）（花鸟）的绘画作品。