当商业操纵一切的时候,那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评?
真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评,将他观影时的真实体悟转赠给我们。本书共七辑,前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析,或盛赞,或批评,都不掩机锋,入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。
在书中,他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失,详述影片背后的故事、电影的价值与美感,帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。
在影视市场聒噪浮躁的叫卖声中,我们真正想听到的是那些发自肺腑的中肯评价。《我的影评不撒谎》如同嘈杂声中的一缕清音,以中立者的视角,为近年来的影视作品提供了文化层面上的点评。在这部影评集中,荟萃了作者李星文五年来的影视评论精华,既有对影片本身的评价,也有对影片结合现实社会的思考。
中国影市似乎进入了“羚羊挂角,无迹可寻”的时代。谁都没想到,一部投资不足千万元,没有大明星、大导演助阵,严重不被看好的爱情片《失恋33天》,能成为2011年冬天里的一把火。
我是在影片上映前两个月听说了“仙贱组合”。当时心头纳闷:仙剑不再是“奇侠”,改而犯贱了?草根狂欢的网络时代,真是无奇不有。继而知道这是滕华涛导演的“治愈系”电影《失恋33天》中的男女主角,“仙”是白百何扮演的失恋者黄小仙,“贱”是文章扮演的男闺密王小贱。可是又多了一疑问:什么是治愈系?电影看完了才大致明白:故事的推进就是黄小仙疗伤的过程,从打碎一段爱情到修复伤痕并萌生新的爱情迹象,大约花了33天。
每个人都要失恋,不失恋的孩子长不大。每部爱情片都要失恋,不失恋的爱情没看点。那为什么是《失恋33天》,能在《猩球崛起》和《铁甲钢拳》两部高质量好莱坞大片的夹击下,取得了四天票房过亿、周票房直取两亿的佳绩呢?
对于中小成本电影来说,要想在商业院线中取得成功,仅凭热血和诚意是不够的,你必得捏住某群观众的麻筋,让他们看了海报、听了议论就失去抵抗力,心甘情愿地走进影院。《失恋33天》就是这样的一部电影:它是自圆其说的,对人生和爱情进行了独到的思考;它也是与地气接壤的,扭捏搞怪问说服和感染了观众。
《失恋33天》是一本成功的“失恋学”教程。爱情片从来都不是影市里的稀罕货,但谁都怕给观众添堵,谁都想图个吉利,敢于把“失恋”招牌挂在片名里的很罕见。所谓“富贵险中求”,电影敢于“失恋”,观众就敢于买单。爱情永远不只有甜蜜的滋味,如胶似漆和死去活来是这枚硬币的两个方面。甜蜜的爱情都是一样的,失败的爱情却各有各的不幸。
《失恋33天》如实呈现了一个人失恋之初的惨状:得知真相如遭炮烙,见到情敌钢牙咬碎,低声下气意图挽回,好梦不再覆水难收。片中充满有心的细节,反其道而行的金句,出其不意的喜剧效果,失恋中和失恋过的人都能感同身受。但影片没有停留在愁云惨雾中,也没有很快转入下一场情感周旋,而是让黄小仙开始了自我反省。
现代文明社会的重要标志是:女性的家庭和社会地位大幅提升。中国经历过“妇女能顶半边天”“谁说女子不如男”的时代,现在又进入了“男追女隔座山,女追男隔层纱”和“气管炎(妻管严)”的时代,经济独立的女性固然高昂着头,经济不独立也可以掌握家庭的财政大权。在城市白领家庭和恋人关系中,女性普遍居于主动和主导地位,男性往往以“唯马首是瞻”为*高纲领。影视中都很起劲地表现这个,没有谁觉得这有什么问题。《失恋33天》反思的正是这种惯性:自尊大于天、永远站在原地不动的黄小仙,耗尽了男友陆然全部的热情和耐心,于是“这段感情里,原来我们势均力敌,结尾处统统惨败,我毁掉的,是他关于我的这个梦想;而他欠我的,是一个本来承诺好的世界”。作为负心郎的陆然,遭到王小贱当面羞辱,观众看了解气;作为受害者的黄小仙,开始痛定思痛的忏悔,观众必能会心。
时间是治愈情伤的良药,朋友是对抗失恋的药引子。黄小仙能够走出阴霾,王小贱居功至伟。众所周知,王小贱善于翘兰花指,有事没事就补妆,包包挂在胳膊上,牙尖嘴利不饶人。没错,这一类男人的学名叫:娘娘腔。在商业电影中,娘娘腔是一剂搞笑灵药,不管古装时装,只要贴上这张狗皮膏药,定会笑倒观众。通常导演对娘娘腔的使用仅此而已,没有谁真正关心他们的内心。《失恋33天》固然也有此用心,但王小贱很快就焕发出人格魅力:他是真爷们儿,挺身而出为闺密出气;他是真男人,表白爱情时既不迟疑也不客气。这是一个全新的银幕人物,这是小男人面向世界的一声怒吼,是娘娘腔反抗歧视的一声号角。看完了你会觉得,人家那不叫“面”,那只是细腻和贴心。
李星文,独立影评人,《北京青年报》评论员。白天正儿八经写社论,晚上酣畅淋漓写影评。先以剧评蜚声江湖,被称为“电视剧领域的百晓生”,后以影评快意江湖。所撰影评锋芒毕露,随心所欲,时有颇具机锋的段子,让人眼前一亮。著有《黄金档——温暖中国人心灵的40部电视剧》。
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