内容简介

大卫·波德威尔，威斯康辛大学麦迪逊分校教授，是当今世界一流的电影学者。他对香港电影情有独钟，到香港多次调查研究后再以其深厚学养写成此书，对香港电影自20世纪70年代至今的艺术成就及其国际影坛的贡献分析入微。

何慧玲，曾任报馆及香港国际电影节编辑及翻译，现职自由人。

李焯桃，曾任《电影双周刊》总编辑、香港国际电影节节目策划、香港电影评论学会会长。著有《八十年代香港电影笔记》、《观逆集》及《淋漓影像馆》等影评结集共八册。

作品目录

作者简介

大卫·波德威尔，威斯康辛大学麦迪逊分校教授，是当今世界一流的电影学者。他对香港电影情有独钟，到香港多次调查研究后再以其深厚学养写成此书，对香港电影自20世纪70年代至今的艺术成就及其国际影坛的贡献分析入微。

何慧玲，曾任报馆及香港国际电影节编辑及翻译，现职自由人。

李焯桃，曾任《电影双周刊》总编辑、香港国际电影节节目策划、香港电影评论学会会长。著有《八十年代香港电影笔记》、《观逆集》及《淋漓影像馆》等影评结集共八册。

精彩摘录

这个毫不掩饰其商业化的电影制作传统，又怎会拥有某些条件，能催生大家或会认为具有艺术性的素质？这问题背后有一个假设，就是艺术掺杂商业之后，必然有所牺牲；然而，不少大家称颂的纯艺术传统，都是来自市场的。意大利文艺复兴时期所以出现油画艺术，源于市场对绘画人像、壁画、祭坛绘画及装饰家具等的需求，所以那是经济活动频繁的结果。艺术家宛如鞋匠，都是技工，都设法为自己的店铺提高效率和利润。到了今天，雕塑、绘画、管弦乐，以及差不多所有建筑方案等，都是委约的，从中可见赤裸裸的市场力量。

——引自章节：第一章尽皆过火，尽是癫狂

大众电影始于一盘生意，为的是要定期推出讨好一般大众的制作。那么，大众电影的美学又是什么样子？其实，那很自然是建基于大众化口味，讲求直接过瘾，但不求巧妙含蓄。不管来自何种文化，迎合大众化市场的电影都侧重像坐跌、绊倒、排泄功能、爬梯意外等等低俗的生活笑料。格里菲斯（D.W.Griffith）、维克托·斯约史特洛姆（VictorSjostrom）与路易·弗亚德（LouisFeuillade）三位1918年以前最优秀的导演，都费尽心思炮制给一般大众观赏的电影。今天的电影，仍保留不少最早期的电影元素，如追逐场面、死里逃生的镜头及千钧一发的险境，或者与暴风雨、地心吸力及汽车搏斗的种种。追求清晰与震撼力的香港电影，使默片技巧再度复活过来。20年代的前卫艺术都称为“纯电影”的技巧，如快慢镜头、动态剪接、出人意料的镜头角度等等，都成为香港大众电影的常用手段。香港导演都凭直觉，重新发现用来提醒观众前事的短促闪回镜头，以及早期电影说故事时爱插入的“象征画面”

——引自章节：第一章尽皆过火，尽是癫狂