纵观全画不难看出,画家在构图上作了精心安排,虽分为五段,每段一个情节、一个地点、一个人物组合,但均用屏风转换衔接,使得每段既独立成章,同时又被巧妙地连贯起来,统一在一个严密的整体当中,既不堵塞又富于变化,布局有起有伏,情节有张有弛,充分体现出画家统一而完整的艺术构思。
《韩熙载夜宴图(中国高等艺术院校教学范本)》由人民美术出版社编,整幅作品在用笔设色方面也相当高超。在用笔上,造型准确精微,线条工细流畅,如韩熙载面部的须眉勾染工细,蓬松的须发像是从肌肤中生长出来的,而衣纹组织得既严整又简练,非常利落洒脱。对“清吹”段五个乐伎的描绘既有精细、轻重、疾缓之分,又充分显示了衣衫的质感。在用色上,色彩绚丽清雅。五个乐伎的服饰为红绿两色相互穿插,既有对比又有呼应;仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照;几案、坐榻等深黑色家具沉厚古雅,仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多彩。不同色彩对比参差、交相辉映,使整体色调艳而不俗,绚中出素,呈现出高雅、素馨的格调。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就,使这一作品在我国古代美术史上占有重要的地位。
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