米开朗基罗-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

《米开朗基罗:"雕塑•绘画•建筑"作品全集》内容简介：国内首度引进，最权威米开朗基罗作品全集；•完整呈现米开朗基罗所有现存且来源毫无争议作品；•讲述文艺复兴三杰之一 “米开朗基罗”的曲折艺术生涯及人生经历；

•透过大师最传世作品体会一个充满真实人性的米开朗基罗；

•全方位、多角度、从整体到局部完整展现了米开朗基罗作品的原貌；

•纯手工装订、8开巨幅呈现、45g圣经纸插页完美展现、进口超净白雪纺铜版纸数码精印，极致震撼价198元，年度最超值作品倾情奉献；

米开朗基罗，意大利文艺复兴时期伟大的雕塑家、绘画家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。

米开朗基罗的雕塑作品以人体作为表达感情的主要手段，其作品刚劲有力、气魄宏大，充分体现了文艺复兴时期生气勃勃的人文主义精神。1498年，年仅23岁的米开朗基罗开始为罗马圣彼得大教堂创作大理石群雕像《罗马圣殇》，作品一问世，立即引起轰动，这是他一生中唯一署名的作品。1501年，26岁的米开朗基罗开始创作他另一举世闻名的杰作———《大卫》。《大卫》不仅仅是一尊雕像，而是文艺复兴人文主义思想在艺术上得到充分体现的象征。此外，在米开朗基罗的大量雕塑作品中，《摩西》和《昼》、《夜》、《晨》、《昏》以及《反抗的奴隶》、《濒死的奴隶》，也被认为是旷世之作。

米开朗基罗的绘画作品主要以为教皇们绘制的湿壁画流芳于世。1508年，应教皇尤利乌斯二世的要求，历经四年零五个月的时间，米开朗基罗在西斯廷教堂天花板上完成了传世巨作穹顶画《创世纪》。24年后，米开朗基罗又应教皇克莱门特七世之约，在西斯廷教堂祭坛正面墙上绘制了另一撼人心魄的巨幅壁画《最后的审判》。

晚年的米开朗基罗以极大的热情投入到建筑艺术上，并有精深造诣，因而他也成了意大利文艺复兴时期最著名的建筑设计师之一。米开朗基罗为罗马圣彼得大教堂的建设作出了巨大贡献，他参与设计并主持过此项工程。在与古罗马遗址相连的罗马坎比多利奥山丘上，米开朗基罗设计了罗马市政厅建筑群，其和谐完美堪称文艺复兴时期宫殿建筑的代表。

《米开朗基罗:"雕塑•绘画•建筑"作品全集》呈现了米开朗基罗所有现存且来源毫无争议的作品，包括雕塑、绘画和建筑以及他的六百余件素描的一部分，作者通过长镜头般的叙事方式和高品质的摄影图片，全方位、多角度、从整体到局部、由远及近、从正面到侧面及背面完整展现了米开朗基罗作品的原貌。

与此同时，《米开朗基罗:"雕塑•绘画•建筑"作品全集》也描述了一位充满真实人性的米开朗基罗，他亲自挑选助手并知道助手们的绰号；他因为自己仆从的死去而彻底崩溃；他偶尔也能享受朋友的陪伴与风趣交；他生性多疑，钱都藏在袜子里，死时已是亿万富翁，但他的生活却一点也不富有……我们在书中能够看到的是真实的而非被传记作家所神化的了米开朗基罗。

通过《米开朗基罗:"雕塑•绘画•建筑"作品全集》，我们不得不赞叹米开朗基罗的人性、坚毅，以及超越的成就。他对艺术发展的贡献在于他不受束缚、无所畏惧的想象力,他主宰了意大利以及文艺复兴艺术成就的文化风景。他运用自己无比的天赋及超越的想象力，为世界创造出历久弥新的崇高艺术作品。

作品目录

序6
米开朗基罗年表8
第一章生平艺术家贵族10
第二章雕刻30
阶梯圣母32
半人马之战36
博洛尼亚小雕像组40
酒神44
罗马圣觞47
皮科洛米尼祭坛雕像56
大卫60
布鲁日圣母68
塔代伊圣母与子70
皮蒂圣母与子72
圣马太76
教皇尤利乌斯二世陵寝78
摩西80
第三章绘画134
圣家族136
卡西纳战役138
西斯廷教堂天花板140
为托马索·卡瓦列里与维多利亚·科隆纳所作的素描192
保罗教堂湿壁画198
晚期钉刑素描206
第四章建筑208
圣天使堡210
梅第奇宫窗户212
梅第奇礼拜堂213
劳伦图书馆224
圣骨楼厅232
防御工事设计234
卡比托山236
法尔内塞宫242
圣彼得大教堂246
佛罗伦萨圣乔瓦尼教堂254
斯福尔扎礼拜堂256
庇亚门258
天使圣母教堂260
跋263
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作者简介

威廉·E.华莱士，美国华盛顿大学圣路易斯分校艺术史教授，在米开朗基罗及其同代艺术家研究方面是国际知名的专家，出版过多本文艺复兴艺术史方面的图书。出版过的图书有：《米开朗基罗：雕塑·绘画·建筑》、《发现米开朗基罗：艺术爱好者指南了解米开朗基罗的杰作》、《米格尔·安赫尔》、《米开朗基罗的珍宝》、《米开朗基罗：艺术家和他的时代》。

他长期从事文化及艺术史学相关的研究与图书出版工作，并与各国较有影响力的一些大型出版公司有多次深入的合作。威廉·E.华莱士在书中给我们描述的是一个真实的米开朗基罗，而非被神化了的高大全式的伟人。

精彩摘录

这位来自古代的酒神步履踉跄，仿佛太过深爱他赐给人类的神圣美酒。他那柔顺的身体不稳地动着，甚至有点笨拙，这严重地挑战着古典的『旋动姿态』传统。不稳的步伐和前伸的头部，更强调了这个人物潜在的不平衡，甚至连就被都倾斜地让人心惊，让人能想象酒水在某种酒神祭礼中被洒向圣地，或者我们也可以轻浮地想象，靠得太近地观众可能被酒水洒了满身。为了避开酒神不稳步伐，我们绕着人像走向旁边，看到酒神地半人同伴，一个羊男顽皮地向我们笑着，一边调皮地模仿酒神地姿态，一边偷吃神地葡萄。不过葡萄少了几粒也没关系，因为葡萄很多，甚至从酒神地头上垂挂下来，它们高明地和酒神地头发结合在一起，让我们很容易将两者混淆。

——引自第44页

大卫的左手举起，抓着投石器的袋子，大得不成比例的右手握着一颗石头以及投石器的另一端。艺术史家会提到『开放』和『关闭』的侧像，会提到正面与主导视角，不过这件作品和《酒神》一样，让我们不得不绕着它看。正面视角非常令人满意，因为目前佛罗伦萨美术学院博物馆放置它的位置相当好；不过侧面和某些对角线的视角也同样引人入胜，从这些视角，我们感觉到的不是高明摆出的身体姿势，而是更清楚地感受即将到来的动作；只有从后面，我们才能看见投石器的袋子，也才能体会到我们和歌利亚接站的时间距离有多遥远。有点不合逻辑的是，典故中的年轻男孩太过瘦小以致无法穿着扫罗的战甲，但是米开朗基罗却选择将他雕刻成巨人。同样惊人的是他完全赤裸，这点确定这件人像根源于古典艺术，也暗指大卫拒绝了扫罗的战甲。这件雕塑忠于的并非真实的历史故事，而是忠于大卫的灵魂，呈现出这位杀死巨人的未来君王，表达出他巨大的信仰和勇气。对佛罗伦萨人而言，大卫是勇敢的坚定面对敌人的楷模，也是他们相当认同的英雄。这件作品一经完成，米开朗基罗的巨人雕塑立即成为市民们引以为傲的核心，站在守护市政厅入口广场的光荣位置。

——引自第67页