肯特传:肯特与他的藏书票艺术 本书特色

罗克韦尔·肯特（1882—1971）是美国*负盛名的画家、版画复制家、插画家和作家，同时也是一位旅行冒险家和政治改革者。本书集结160幅肯特设计的藏书票，论述肯特跨越半个世纪的藏书票设计思想和创作实践，向我们解开了多面手艺术家肯特不尽为人知的作为图版设计者的一面。每一件作品都呈现了他和书籍主人共同分享的对一本书的深情厚谊。肯特认为一张藏书票反射的必定是创作者的人生和灵感，因此对于每张藏书票的设计他都视之为“一件私人事务”。在他的手中，藏书票艺术变成了一种共感和移情的艺术。这本书讲述的不仅是肯特藏书票艺术的历史，还包括艺术家和书籍主人的交流的故事，并交织着罗克韦尔·肯特的传奇人生。

肯特传:肯特与他的藏书票艺术 内容简介

将近40年的时间里，罗克韦尔肯特及他的艺术成就被严重忽略，直到21世纪初，人们再次关注起这位*具美国特色的艺术家，并推出一系列展览及全新的、令人振奋的学术活动，您手中的这本书就是成果之一。从这本书中可以看到，他所设计的藏书票淋漓尽致地展现了他作为版画家的艺术天赋。
时间的长河让今天的人们在欣赏他的艺术作品时不会过多地受他的个人生活和政治观点的影响，因而这些艺术作品的美感及完善的技巧能够为人们所重新认识和欣赏。罗克韦尔肯特的座右铭是“你是怎样的人，就做怎样的艺术家；反之亦然。”他说到做到。无论是声名显赫，还是声名狼藉，手工艺品籍籍无名，他始终都是美国艺术史上*了不起的、*具争议的人物之一。

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肯特传:肯特与他的藏书票艺术 相关资料

这本书原本要汇集大量优美的图片，而只包括少量文字，因而本不应在封面上挤上作者的名字，更不用说留着位置写上任何对本书作出贡献的人的名字。不过，正如罗克韦尔肯特所言：“凡是稍逊于某事的就意味着它不够好。”如果这本书是足够好的，那主要是以下这些人的功劳。
肯特去世后，他的妻子莎莉肯特戈顿（sally kent gorton）在余生让他的艺术生命之火仍熊熊燃烧着。2000年，她去世时，这些作品被转交给普拉茨堡州立大学（plattsburgh state university）。爱德华布拉赫尔（edward brohel）、塞西莉亚埃斯波西托（cecilia esposito）、玛格丽特艾辛格（marguerite eisinger）和韦恩米勒（wayne miller）是这批被命名为罗克韦尔肯特藏品的作品的忠实管理员中的其中几位。他们以各种可能的方式予我以慷慨无私的帮助和支持，对此，我深表感激。我在普拉茨堡度过的时光和我与塞西莉亚一起驱车去阿斯加尔德的经历是我永生难忘的。
史密生研究所（smithsonian institution）的美国艺术档案馆为我提供了很棒的素材，帮助我完成了大量研究工作。旧金山笛洋博物馆（deyoung museum）美国艺术研究中心的简格洛弗（jane glover）为我日复一日地使用那里的资源提供了很大的便利。我还要在此感谢普林斯顿大学费尔斯通图书馆书画艺术、珍本及特藏部门的丽贝卡戴维森（rebecca davidson）、玛格丽特雪莉里奇（margaret sherry rich）和琳达鲍格（linda bogue），以及哥伦比亚大学珍本与手稿图书馆的简西格尔（jane siegel）。他们让我的大海捞针工作容易许多倍。虽然我请费城特藏图书馆（athenaeum of philadelphia）的罗杰莫斯（roger moss）和斯坦福大学图书馆的约翰马斯顿（john mustain）帮的忙要少一些，但我很感激他们表现出来的兴趣和帮助我的意愿。
吉姆基南（jim keenan）、刘易斯杰菲/谢斐（lewis jaffe）、艾略特斯坦利（eliot stanley）、杰克维也纳（jake wien）、弗雷德里克刘易斯（frederick lewis），尤其是罗伯特莱特迈尔（robert rightmire），是藏书票和/或肯特生平及作品方面的权威专家。他们悉心关怀着我，向我提出宝贵的建议和一些专业问题。我希望能日渐增长学问。有些问题或许永远得不到答案，但总有人愿意一试：我在帕洛阿尔托（palo alto）贝尔书屋（bell’s books）的朋友费丝贝尔（faith bell）把所有的工作推到一边，专心解开斯奈登藏书票的谜团；琳达达菲尔德（linda duffield）在翻译德文上帮了大忙；安妮塔布朗（anita brown）搜索安蒂奥克出版公司的档案；玛丽韦瑞特博物馆（mary c. wheelright museum）丽特里斯阿姆斯特朗（leatrice armstrong）告诉我该博物馆名字的由来。
我跟高兴能联系上乔治塔特姆、艾琳冯霍瓦特、彼得德莱姆、唐尼格鲁特曼（大卫格鲁特曼的儿子）、利摩根（欧内斯特摩根的儿子）、克里斯肯特（第三代罗克韦尔肯特的儿子）以及让人印象深刻的戈登肯特。他们是我了解罗克韦尔肯特及其藏书票的真人纽带，让我的这个项目也有了生命力。
为做出一本符合埃尔默阿德勒的标准的书，大家竭尽全力。朱莉邱吉尔（julie churchill）像变魔术般让古老的藏书票看起来像新的一样；凯西麦尼古拉斯（kathy mcnicholas）是我们的书法家；多蒂哈德博格（dotty hardberger）优雅地应对我在一切审美问题上的不变的犹豫不决；在技术上，我们仰仗我们的印刷公司麦克诺顿（mcnaughton and gunn）的戴夫弗莱明（dave fleming）、杰夫考斯（jeff kause）和卡尔弗罗汉姆（karl frauhammer）给我们提供指导。
泰勒提加顿（taylor teegarden）——我的职业生涯的导师、编辑，同意编辑这本书。不管她在哪儿，我的手稿一发到她那儿，她总能立即对每一个单词和字里行间做出回复，而且是那么细心，那么富有洞察力，那么挑剔——深受我的欢迎的。最后，雪莉琳霍文德（sharilyn hovind）校对我的终稿，发现了多得无法想像的错误。他们的帮助令这本书好了无数倍。
威尔罗斯是我的各方面的合作者。他撰写了一篇优美的序言，对此我十分感激。而且，他几乎没有哪个星期不主动向我提供帮助和确认。能够与威尔和他的太太凯西成为朋友，是我这番努力的最大收获。
感谢毛玛耶西克（maoma yessick）40年前教我《大白鲸》，让我从这本书里了解到罗克韦尔肯特。感谢安斯皮瓦克（ann spivack），在我设想编纂这样的一本书时陪在我身旁。感谢安阿尔特曼（ann altman）、伊莱恩安德森（elaine anderson）、克里斯巴鲁恩（kris balloun）、凯伦博恩斯坦（karen bornstein）、已故的布莱恩布坎南（brian buchanan）、乔迪柯蒂斯（jodi curtis）、盖尔弗里德兰登（gail friedlander）、大卫加斯特（david garst）、弗雷德马瑞特（fred marett）、凯思琳梅尔波尔（kathryn maeropol）、沙琳莫泽（charlene moser）和盆尼威斯纳（penni wisner）等朋友用他们的鼓励和爱护——有时还有美食——滋养我的心灵。我尤其感谢我的亲爱的帕姆乌兹（pam utz）。谢谢她对这本书抱有的不尽热情和她的编辑眼光。当然，还要感谢加里琼斯（gary jones）。需要帮忙时，他总在身边。
唐罗伯茨
旧金山
2002年12月13日

肯特传:肯特与他的藏书票艺术 作者简介

唐·罗伯茨因为本书获得国际藏书票联盟颁发的伊瓦斯克（Udo Ivask）纪念奖章。其所编辑的马克·吐温的《亚当和夏娃日记》（The Diaries of Adam & Eve）非常受欢迎。罗伯茨也是《罗克韦尔·肯特评论》（Rockwell Kent Review）杂志的编辑，现居于美国加利福尼亚州旧金山。