现代创意字体设计 目录

现代创意字体设计 内容简介

4．圆黑体
圆黑体，亦称圆等线体，是由黑体演变而来。它的设计是依黑体字的骨架结构，将字体笔画的首尾方头改为圆头，在结构上笔画向四周伸展，间架向外扩张，使得字形见大，因此，比黑体字显得饱满和充实。圆黑体具有结构平稳，字毯灰度均匀，识别性强，字形圆润饱满，清新柔韧和流动感强的特点。但缺少黑体字庄重有力的风格。
圆黑体，是时髦体，它的应用范围较广，一般黑度大的字(粗圆)，可用在平面设计的标题或其他广告标题上；黑度小而明亮的字体(细圆、准圆或中圆)，适宜用在产品说明及书刊中的正文上等，均能达到良好的效果。
圆黑体的重心设计，一般略高于其他字体设计的视觉重心，即整个字体重心上移，给人上紧下松的感觉。
现在印刷所用的圆黑体，部分软件简体字形设计不够规范。有些字的部件繁简混用；有些字的笔画没有按简化字的正规笔画设计。如：“翠”字上部的“羽”写成繁体的“羽”；绞丝旁的“（繁体绞丝旁）”写成“（简体绞丝）”；“示”字旁的“（补衣旁）”写成繁体的“示”；“隹”字第三笔的点，写成撇点。从字面上看，比较符合字体设计规律，特别是字毯灰度让人感觉很舒服，但不规范，很容易造成笔画的混淆。“化”字的部件“（匕首的撇划出头）”写成“匕”；“半”字的上部点、撇写成撇点(半)等等，均与现行规范简化汉字写法相悖，这不符合规范汉字的要求和使用，有待于逐渐修正，使之完美。
5．仿宋体
仿宋体字是摹仿宋版书的一种变形字体，始于1916年前后。它是由钱塘丁辅之、丁善之等人把老宋体字的结构和楷书字的笔画融合在一起，刻制出的一种新的印刷活字字体。为了区别于明代以来横轻直重的宋体字，故名仿宋体。
仿宋体字具有字形刚劲挺拔，清秀俊美的特点，在各路印刷字体中属于*秀气的一种。它的字身有方、扁、长三种。方仿宋字的高宽相近，大体呈正方形，亦称正仿宋。用于报刊、书籍、文件及艺术类文章的正文、注解、说明等方面很有特色；扁仿宋字的字高与宽比2：3或5：7(和隶书体相同)，用于书籍、文件、标题或副标题等上。它由于字体笔画均匀清秀，所以与其他不同字体搭配组合*容易产生对比效果；长仿宋字的字高与字宽比例为2：3或4：3等，它体形修长，结构严谨，在工程与机械制图注释中，使用*多，也可称之为工程图纸说明的专用字体。
仿宋体字具有规范化的形体，每条笔画，每个偏旁部首，每个汉字结构，均有大致的标准和态势，设计者不能依照文字的内容和个人情感随心所欲地进行艺术加工，同字必须同形，从这个角度看，仿宋字以庄重、准确地表述文字的内容为主，艺术为辅，它属于实用字体的范畴。男外，字的组合设计也是通过规范化的笔画及偏旁部首，用填充、搭配、组合等方法完成的。
仿宋体字，字身略长，粗细均匀，起落笔有顿角，横画向右上方倾斜，点、撇、捺、挑、钩等尖锋较长。它的风格挺拔秀丽。但过大的字则显得轻弱，缺少力度。
印刷用的仿宋体都是用毛笔书写后经过整理而成的。所以，字体体现了毛笔的锋毫圆锐长劲，富有弹性，轻则细，重则粗，上下左右，曲直旋转，灵活自如的特点。具有很浓的手写特色，极富亲切感和动感。
手写仿宋体字，广泛用在科技、工程技术领域，如：机械制图、地质绘图注记、描述、展示及说明书等上，它大有用武之地。特别是用硬笔徒手书写的仿宋字，更加方便灵活，运用自如。因此，多练仿宋体字，对熟悉汉字的结构比例和书写其他字体均有很大益处(图3—173)。
6．楷体
现代印刷排版活字中所用的楷体字，是根据汉朝末年由隶书字体演变而来的真书，再经过加工、统一规范后所产生的。它的特点：字形方正，结构完备。笔形有骨、有筋、有肉，粗细适中，清晰度高，易读性强，亲切舒适、端庄秀丽。它的应用范围很广，一般用在广告、名片、公文、信函、书籍、注解说明等上(图3—174)。
7．隶体
隶体风格的印刷活字多种多样，其笔画、笔法与字的结构形态均独具特色。其中，汉隶风格的如“张迁碑”，字形方正沉着，笔法生涩；“礼器碑”，具有瘦劲疏朗，笔画秀媚的特色；“曹全碑”，圆润清秀．俊丽飘逸；“史晨碑”，秀雅从容，相背分明；“石门颂”，笔画瘦劲，爽利挺直。此外，唐代至清代的隶体风格也多异。唐代隶体风格是字形扁平工整，挺拔秀美；元代隶体风格是以赵松雪为代表，他的隶书风格表现出篆意十足，长横方捺及笔画、
结构的增减变异，包含着深远而浓郁的古香之气。清代邓石如的隶体风格是笔画作引压之势，把似用篆笔作隶犹似不成熟、稚气朴拙之感留于墨间。近代的吴昌硕隶体风格为字形方正或修长取字势，笔法苍劲、老熟。这些具有优秀风格的隶体，通过对其笔法、笔意、结构等进行加工整理，大胆地创新、发挥和变化，创造出具有字面宽容舒朗清晰，笔画规范统一，新的隶体风格的字。
从现今的几种隶体印刷排版活字中，我们可以领略到它的古朴、苍劲的风貌。它具有端庄、质朴、沉着、浑厚、苍劲、俊丽、典雅等美学情趣，广泛地应用在印刷媒体上。它适用于纪念性与永久性的书写、广告宣传、展示及印刷书刊标题等(图3—175)。
8．新魏体
新魏体是由我国传统书法魏碑体演化而来，形成于清代后期，盛行于20世纪70年代。
新魏体是将老魏体的笔画曲折波角予以夸张，变笔意平软为刚直，从而增加了魏体字的硬度与力度。
新魏体在现代排版印刷与文字书写中，应用范围较广。如报刊、书籍、招贴广告的标题字头：书写大字标语、广告、展示等，多采用此种字体，效果非常理想。印刷活字的新魏体，其字形、笔画、结构，规范统一，黑度均匀，性格独特，用在平面设计的标题上，具有突出醒目，对比强的效果。用毛笔、扁笔或板刷徒手绘写，随意方便，字形疏朗美观．工整凝重，比隶体放纵，又酷似黑体，很有展示风范。
绘写新魏体一般用毛笔、或其他扁笔、板刷。它的运笔特点是扁笔、粗壮。因此，要注意笔吸墨时使笔端略成扁形。新魏体的另一特点是字的转弯处都呈外方内圆，使字形显得更加挺劲有力。
新魏体的起笔与隶书一样，在用藏锋，转折和捺出的地方也要稍加停顿，然后钩或捺出，收笔没有回锋，因用笔都是扁形，所以，收笔不是尖的，是自然形成较阔而粗壮有力的笔锋。有一些点画，是连在上笔一起写下的，但也不一定都是如此，这里必须根据所写字的字形而定。绘写新魏体的方法，一种是通过传统的笔法结构，用毛笔书写，然后加以整理，完成字体造型；另一种是通过传统的笔法结构，用单线造型，绘写空心字，效果也很理想。当然，绘写空心字必须要有良好的魏体基础才能达到。
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现代创意字体设计 作者简介

庄子平，辽宁省大连市人。1958年出生，1982年毕业于鲁迅美术学院美术系，获文学学士学位，同年毕业留校任教，现为鲁迅美术学院副教授、硕士生导师。同时还是中国工艺美术学会会员、中国展示协会会员、中国流行色协会会员、中国服装设计师协会会员、中国美术家协会辽宁分会会员。