“大导”林兆华全面回忆戏剧人生的口述大作,家族记忆、早期经历、青少年事情懵懂的情愫,一一涉及。重头仍旧放在了戏剧上,分“做戏”“看戏”两部分。“做戏”以“我与高行健”“我与过士行”“我和名剧”“农村戏”“人艺,人艺”等版块,其近四十年的戏剧生涯的重要作品无一遗漏,以一戏一谈的方式,回到历史现场,纵论心得体会、收获遗憾;“看戏”分“我看的戏”“写的记的画的”“看我的戏”“一个剧本”四个版块,作为观众的林兆华看到的国内国外大小戏剧,长短优劣如何,都有“看戏笔记”为证;作为导演的林兆华在众多合作伙伴、前辈同行、名家晚辈眼中,其性情、其成就、其思想,其在中国当代戏剧乃至艺术上的影响,也以二十余篇文章论及。
《*信号》《车站》《野人》《鸟人》《棋人》《厕所》《哈姆雷特》《大将军寇流兰》《建筑大师》《三姊妹·等待戈多》《樱桃园》《伊凡诺夫》《二次大战中的帅克》《罗慕路斯大帝》《浮士德》《盲人》《红白喜事》《狗儿爷涅槃》《田野田野》《白鹿原》《北京人》《茶馆》……一戏一格,一谈一戏,舞台之光照亮现实。
曹禺、吴祖光、于是之、高行健、濮存昕、裴艳玲、牟森、孟京辉、林连昆、过士行、陈忠实、陈丹青、童道明、郭文景、李六乙、解玺璋、林克欢、李静、梁冠华、何冰、徐帆、宋丹丹、蒋雯丽、易立明、谭盾小陶虹……听林兆华谈及他们,看他们评论林兆华。
七十余年得失甘苦,三十多载戏里戏外,尽在《导演小人书》(全本)。
★ 成品尺寸:165*252cm,作家出版社出版
★林兆华世界殿堂级导演,中国戏剧实验活火。以其探索精神与创新追求,被戏剧界与文化界尊称为“大导”
★本书是林兆华推出首部印在纸上的个人作品
★该书共五个章节,胡说戏、闲聊书、乱弹琴、穷折腾、瞎琢磨
★装帧别具一格,布面包脊线装,双面读本,值得珍藏
有着“亚洲殿堂级戏剧导演”之称、舞台作品无数的林兆华,推出首部印在纸上的个人作品,将其诙谐命名为《导演小人书》。这位在过去五十多年戏剧生涯中不断求新求异,始终以“实验、先锋”著称的“大导”,此番作出返璞归真之举,通篇“看图识字、通俗易懂”,为的是“大众好接受”。
林兆华是中国剧坛唯一一个不间断地从上世纪80年代排戏至今的"戏痴",他排演过的戏剧作品达八十余部,这个数字甚至超越了他的年龄。他不仅多产,而且《绝对信号》《车站》《哈姆雷特1990》《三姊妹·等待戈多》《建筑大师》《鸟人》等多部作品成为了中国当代戏剧史的里程碑。他的作品剑走偏锋,完全按照自己的喜好行事,几乎每部作品都引来争议一片,而“前卫、先锋、实验”更是他如影随形的标签。同时,直言不讳的性格常常为他惹来麻烦。不过,对于这些,他安之若素。
如今,近八旬的林兆华,把人生的故事与思考用文字发布出来,出版了《导演小人书》。全书五个章节:胡说戏、闲聊书、乱弹琴、穷折腾、瞎琢磨——是林兆华不吐不快的人生絮叨,自称“瞎说八道”。“本来就不是出书的人非要出,火鸡下蛋肯定是怪胎……那也是亲生! ”《自序》中一句看似轻巧的玩笑话,透露出大导对这部晚年“处女作”的偏爱。
《导演小人书》封面上有几行烫银文字:“中戏是我的母亲,人艺是我的父亲,但是他们都不爱我。谁叫我是个‘逆子’呢?”书中,林兆华的“逆子精神”无处不在,始终与所谓的“人艺传统”较劲,多次强调“中国话剧根本没有传统”,“我对戏剧没有使命感。中国舞台上的戏剧太像戏剧,我希望戏剧是游戏,而不是某某主义的传声筒。 ”
林兆华,世界殿堂级导演,中国戏剧实验活火。以其探索精神与创新追求,被戏剧界与文化界尊称为“大导”。迄今导演七十余部作品,八十年代与高行健合作的《*信号》《车站》《野人》三部曲、九十年代与过士行合作的《鸟人》《棋人》《鱼人》三部曲及《厕所》等作品,前后三十年导演的《哈姆雷特》《大将军寇流兰》《樱桃园》《三姊妹·等待戈多》等二十余部名剧、《红白喜事》《狗儿爷涅槃》《白鹿原》等“农村三部曲”,都成为了富有林兆华特色与标签的戏剧杰作,当时引起强烈的社会反响与关注,今日仍旧在戏剧创作与艺术思想上给人以强烈启示。
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