孟晖,女,20世纪60年代出生,达斡尔族。1987年人中央美术学院美术史系本科学习,1990年肄业;1990—1993年至法国留学。现居北京。作品有长篇小说《盂兰变》。文化史研究著作及研究性随笔《中原女子服饰史稿》《花间十六声》《潘金莲的发型》《画堂香事》《贵妃的红汗》等,译作《西方古董鉴赏》《我不是杀人犯》《战争与电影》等。
孟晖,女,20世纪60年代出生,达斡尔族。1987年人中央美术学院美术史系本科学习,1990年肄业;1990—1993年至法国留学。现居北京。作品有长篇小说《盂兰变》。文化史研究著作及研究性随笔《中原女子服饰史稿》《花间十六声》《潘金莲的发型》《画堂香事》《贵妃的红汗》等,译作《西方古董鉴赏》《我不是杀人犯》《战争与电影》等。
但是,我们忘记的是,在自己的历史中,女性几乎从不在眼睛周围做功夫。人们重视的,毋宁是双眼上方的那一对眉毛。从文学表达来看,在传统观念中,女性面庞上最性感的部位,不是嘴唇,不是双眼,也不是面颊,而是眉。在五官相对平淡的面庞上,黑色的眉毛当然最容易引人注意。
——引自第103页
现代文学作品不乏这样的描写:丈夫从夕外面回来,妻子在他的衣领、前襟上发现女人的口红印,于是—场风波平地而起。同样的情节,也陌生出现在古典文学中:暮烟笼藓砌,戟门犹未闭。尽日醉寻春,归来月满身离鞍偎绣袂:坠巾花乱缀。何处恼佳人,檀痕衣上新。(尹强鸦《醉公子》天色已晚,可是院门仍然打开着,因为家中的浪荡子还没归来,不得不为他“留门”。在外面胡闹了—天之后,这位哥儿总算乘着月色回到家里,下了马,醉马,醉得自己立不住,要由家中女性搀扶着。被眼巴巴盼回来的公子此刻刻是什么模样?他头上的插花凌乱欲坠,衣服上清楚地带有陌生女人的红唇印。这—天是怎么过的,不用问也清楚了。在那—时代的青楼中,流行—种有点变态的作风:艺妓为了表达眷恋,娇嗔,怨怪总之,为了表达对某个男人特别有感情,会在这家伙的脖颈等处使劲啮咬,诗中的公子就是因为“恼”了“佳人”,有幸受到挨咬的待遇,所以衣服上才会沾有唇痕。韩倨就得意洋洋地描述自己的亲身经历:人许风流自负才,偷桃三度到瑶台。至今衣领领胭脂在,曾被谪仙痛咬来。诗的题目叫《自负》——被咬,让他觉得特光彩。在韩偓看来,能遭名妓痛咬,说明自己风流,有魅力,所以沾了唇痕的衣服都舍不得下水洗,要留着作为情场胜利的证据。
——引自第89页
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这是一本专门研究中国无声电影的专著,它对中国无声电影的发展作了历史性的描述。作者提出无声电影在中国经历了五个阶段,它孕育于二十年代之前,繁荣发展于二十年代和三十...