在如今这个娱乐至死的时代,影视改编一直是大众津津乐道的一个话题,各种各样的吐槽不绝于耳。本书作者另辟蹊径,更多地站在文学的角度和立场,通过一个个生动的案例分析,比较文学与影视之间的异同,窥视它们既互相交融又彼此抵抗的关系。作者还思考,在文字到影像的转化过程中,文字该如何捍卫自己的尊严。
《变形记》是著名散文作家黃昱宁的一部影评书评性质的随笔集。该书收录近三十篇文章,谈论文字(主要是小说)改编为影视(附带谈及戏剧)所带来的感想与思考,如《福楼拜的诘问》《盖茨比与狂想曲》《白鹿原猜想》等。这些有关影视和小说的评论从各种视角切入,就某一部电影或小说谈创作中的多种可能性和各种改编的得失,从而为读者提供更多的阅读思考空间。
在分级制出现之前,从30年代到60年代中期,《海斯法典》执掌着美国主流电影的生杀大权,此说虽不中亦不远矣。如果把《海斯法典》人格化,那么我们眼前很可能浮现出万峰和柏万青的合体,时而声色俱厉,时而苦口婆心,一棍子砸下来后面都得跟上一句“为你好”。无论是“卧室镜头的处理务必追求高雅精致的品味”还是“尽量避免脱衣镜头”(这里泛指所有脱衣,包括脱掉一件外套),都透着一股欲盖弥彰的滑稽感,好像在大声召唤聪明的犯规方式。*搞笑的段子发生在希区柯克拍摄《美人计》的时候——由于《海斯法典》中“避免过于投入和低俗的接吻”在操作时被细化成“吻戏不准超过三秒”,希胖愣是让加里·格兰特和英格丽·褒曼的热吻每三秒停一拍,带着切分音吻足两分半。
黄昱宁,女,上海人,毕业于上海外国语大学。现任上海译文出版社文学编辑室主任。英语文学作品译者、随笔作家。已发表译著过百万字,其中包括小说与传记多部。2008年获第五届"上海出版新人奖"。2013年荣获"中国好编辑"推选活动文学类状元。
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