笨精灵的奇幻之旅: 可怕的预言-儿童文学-少儿童书-太极之巅书单号

书刊介绍

笨精灵的奇幻之旅: 可怕的预言内容简介

青木一族突降暴雨，青木国王、大法师莱迪和卫队长谷阳都很为自己的族人担心，不知是否是先帝的预言要实现了。这时，谷地和哎呀碰到了一个带着像老虎一样奇怪动物的小男孩鹰无，男孩任性却不失天真，经历了重重磨难之后，和谷地成为好朋友。就在这时，一个骑着长着三只脚、人脑袋大鸟的瘦小老头儿造访了青木一族，他是碧溪一族的国王，受人离间，误以为谷地绑架了他的儿子鹰无。到底是谁带走了两个孩子却又从中挑拨，妄图坐收渔利？谷地和鹰无又该如何逃出魔掌说出真相？*终，两个不同族的族人齐心协力战胜了邪恶的势力，让美丽的南山恢复了往日的祥和和平静。

笨精灵的奇幻之旅: 可怕的预言本书特色

走进《山海经》的神奇世界，看笨精灵如何破茧成蝶。清新唯美、引人入胜的少年幻想冒险小说奇山大川神木神兽揭开古籍《山海经》的神秘面纱经历磨难冲破考验看笨精灵如何破茧成蝶。余雷是儿童文学界公认的多面手，也是创作上的快手，她出了很多书，既有探讨少年儿童人生奥秘的严肃作品，也有通俗校园小说。故事情节跌宕起伏，读来令人目迷心悬，一波未平，一波又起，落笔很见分量，很出人意料。——刘绪源（儿童文学理论家、《文汇报》副刊“笔会”原主编）余雷是一个儿童文学的“多面手”，理论、评论、儿童小说、散文、童话都能来一笔。她甚至还能一手写少年武侠，一手写文学评论。有这样本事的人，在儿童文学界实在不多，也着实让人刮目相看。——李学斌（儿童文学评论家）

笨精灵的奇幻之旅: 可怕的预言笨精灵的奇幻之旅: 可怕的预言前言

余雷的文学之美
刘绪源
这篇小序，谈的是作家创作的问题，小读者如无兴趣，完全以略过，直接看后面的故事。但因篇幅不长．借此了解一下儿童文学的分类，以及作家会碰到什么难题，其实也是很有趣的。
我这些年主要的工作之一，是对儿童文学中的“纯文学”做鼓吹和倡扬，但也还是花了点儿工夫，研究了一下“通俗文学”。我曾写过一篇长文：《有没有另外一种美》(已收入拙著《儿童文学思辨录》)。那是对日本作家那须正干系列小说“活宝三人组”的剖析，我想由此解决一个困惑：通俗文学中的美，和纯文学中的美，是不是一回事？我在研究中发现，通俗文学要走向市场，要争取更大的读者群，必然要强调故事性和可读性，这与强调文学性、强调探寻人生难言的奥秘的纯文学，当然不是一回事；但故事性和可读性的追求更易重复与雷同，所以发展结果必定是走“类型文学”的路，诸如武侠、侦探、冒险、言情……也就是说，有了类才能同类比较，才可在类中避免雷同、分出高下、迫其突破；而类型文学真要突破，又须吸收纯文学要素，所以类型小说中的美，说到底还是纯文学的美——并不存在另一种美。只是纯文学中美的含量更高，因此更耐读；类型文学的可读性、消遣性更强，美的含量则偏低，可供咀嚼回味处就少一些。对少年读者来说，两种文学都是需要的。
但这并不等于说，通俗文学要写好就很容易。事实上，世界上的事，真要做到好，没有一件是容易的。有些纯文学作家以为自己起点高，一旦放低身段写通俗文学，一定会出手不凡。结果往往并不如此。写什么样的文学，应合乎作家的天性，合乎长期的积累和体验，这有时并不以主观意志为转移。纯文学作家进入通俗文学，还有个学习过程，必须真正“入乎其内”，才能“出乎其外”。也就是说，要发挥自己的文学优势，那还是下一步的事，**步是要写得像通俗文学，要能进入“类型”。在这个“类”中真正站得住脚，能得到承认，能争取读者，这不是轻易做得到的。
余雷是儿童文学界公认的多面手，也是创作上的快手，她出了很多书，既有探讨少年儿童人生奥秘的严肃作品．，也有通俗校园小说。去年，我还有幸读到她为少年读者写的武侠小说“笨侠号令天下”系列(含《特赦令》等四部)，但读过后，觉得不过瘾，至少比之于金庸有太大的距离。造成这种状况的关键，是下手不够“狠”，似乎总想让世界、让人心变得更美好些。我以为，这里有“纯文学”的情结在作梗，女性作家温婉的天性可能也牵制了下笔的力度。
今年初，我又读到她的新作“笨精灵的奇幻之旅”系列**部《失踪的国王》，却不禁有点儿震惊了。小说情节跌宕起伏，读来目迷心悬，一波未平，一波又起，落笔很见分量，很出人意料，下手也“狠”起来了。我一读就放不下，非得读出个眉目才肯去吃饭，这可真有点儿读金庸的感觉了。近日，又读毕她刚刚完稿的第四部《封印的九尾狐》，仍是这样的感觉，但同时还备受感动，尤其是临近结尾的高潮部分，那大法师的去而复返(因为他知道人们都需要他，而他也在人们*需要时发挥了关键的作用)，那鹰无与谷地的生死友情，那一直怀有私心的茶索的反悔和*后的以死相报，还有谷地宁可牺牲自己全部灵力也要参与对九尾狐的封印……这些片断都催人泪下，并充满回味。在这里，作家分明发挥了她纯文学的优势，她的“情结”已从创作的阻力变成了助力，这是很值得庆贺的。
这一小说的成功，也与作家大量吸取《山海经》的元素有关。《山海经》中所记，多为早期神话遗迹，那是一个科学极不发达的时代，当时的想象自有特别妩媚天真之处。将它们引入作品，既成为对创作的启示，也为文学想象增添了原始的蛮力——这恰恰是现代都市人所严重缺乏的。
希望余雷这一系列的后续创作，能更像“通俗文学”，更入乎其内；但也更能发挥自己的文学优长，只是这发挥要自然适度，不伤“类型文学”的筋骨。其实余雷面前有个很好的榜样，也是个女作家，我想大家一定猜到了，我说的，正是“哈利·波特”系列的作者——天才的J．K．罗琳。
2015年清明前一日序于沪西香花桥畔(作者系儿童文学理论家、《文汇报》副刊“笔会”原主编)