500年大师经典色彩风景-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

作品目录

欧仁·布丹
卡米耶·毕沙罗
保罗·塞尚
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文森特·威廉·梵高
古斯塔夫·罗瓦索
阿尔弗莱德·西斯莱
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爱德华·布瑞恩·席格
乔治·贝洛斯
凯斯·凡·东根
约翰·辛格·萨金特
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精彩摘录

Eugeneboudin,19世纪法国风景画家。曾跟米勒和特罗容学画。出生于水手之家，父亲是领航人，从小就将大海的印象深深烙印在boudin童年记忆之中。boudin终其一生热爱法国西部海岸的景致，因为那里是他的家乡诺曼底。他起初在一家造纸厂做印刷公认，后来在卢浮宫当了一阵制版工，后来又来到了翁佛勒安顿下来，那里的桥是画家的挚爱。他的第一次作品展出是1857年，其绘画作品，迅速而轻盈，他也被称为“印象派之父”，也是莫奈的启蒙恩师。boudin对莫奈的忠告是：“当场直接画下来的任何东西，往往有一种你不可能再在画室里找到的力量和用笔的生动性。”boudin的忠告渗透进莫奈的灵魂，终于形成了莫奈追求的画旨：“我想在最易消逝的效果前表达我的印象。”不过boudin只是印象派的铺路石，当印象派兴起时，他已黯然失色了。虽然boudin不属于那种才华横溢的人，但是他靠踏实和勤奋，一步步地接近自己的目标。他对外光下的自然格外倾心，他很清楚地认识到：“直接在现场画出来的东西，总是具有一种力量、威力，具有一种笔触的生命力。而这些，在画室里是找不到的。”因而，“要非常顽强地保留最初的印象，它是一个好东西。”库尔贝很欣赏boudin，说他是“我们中唯一了解天空的人”。boudin特别在意与库尔贝的谈话，作为一位远离巴黎艺术中心的地方画家，他特别需要得到别人的鼓励，他把这些都记在了笔记本上：“库尔贝已经使我多少摆脱了胆怯，我将尝试作些用笔阔大的画，场面大些，调子特别要阔大。”当然，他并不盲目崇拜库尔贝，他也指出库尔贝那种阔大的手法在描绘细部时就会显得粗糙和随意。

——引自第6页

1895年初，后印象派画家高更最后一次去他心爱的塔希提岛，他在自己的日记中写道：“如果我们看毕沙罗的全部作品，就会发现，尽管它有起伏，有波动，但它是始终不渝的强烈艺术愿望，而且主要是纯直觉的艺术。可以说，他观察了每一个人。你们说是这样吗？为什么不是呢？而每个人也都观察了他，但是都否定了他。他是我的一位老师，我是绝对不否定他的。”

——引自第13页