《西方建筑小史》内容简介

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建筑，作为一种文化现象，似乎只有它是将一种文化最基本的两个要素——哲学（这里包括宗教和审美）和科技——结合在了一起。阅读建筑是了解一种文化最直接的方式。不过

建筑史就不光是艺术史，也是技术史，想写得简单就更难了。

。同样因为有了砖，原来为了方便地穴开挖而选择的圆形被放弃了，因为砖造结构很容易建成方形，而且方形便于规划，利用土地的效率也高。这样，地穴一步步演变成地面上的房屋。

。现在的基因分析方法和“非洲夏娃”假说给出了一个答案：装饰住处和埋葬死者都是那些从中非走出的“夏娃”后裔们特有的习惯。他们一步步赶走或者杀死了那些远房表亲们，最后成为现在地球上占统治地位的种群——我们。

庙塔（Ziggurat）

石头。最早也是最著名的石头建筑的遗迹是现在英国索尔兹伯里的巨石阵（Stonehenge，

直到现代建筑兴起之前，古希腊柱式（经罗马人总结）一直是被神化的对象，是每个建筑师的圣经

柱式的象征意义：如莲花象征尼罗河上游的上埃及，纸草象征下埃及等等。赋予柱子某种象征意义的做法对后世建筑师也有不小的启发

与希腊-罗马哲学与艺术一起，成为后世西方世界的精神支柱。西方建筑史上最古老、最有影响力的一部经典著作《建筑十书》也在这一时期完成，作者维特鲁威不光记录了许多现已失传的建筑方法，还提出了广为人知的建筑“三原则”——坚固、实用、美观。

古代希腊和罗马对于欧洲建筑的巨大贡献是怎样强调都不为过的。古埃及人的柱式和古代西亚人的拱在希腊人和罗马人手里绽放出了耀眼的光辉。神庙、剧场、广场、水道工程、公共浴场……

如果说复杂的肋网络是哥特式建筑的第一个特点，大面积玻璃窗的出现是第二个特点，那么拱形状的改变就是第三个特点。

罗马风教堂的另一个创新之处是在教堂正面的两旁加上了钟塔。

早期的教堂除了有厅堂式之外，还有两种形制：集中式和十字式。

拜占庭时期建筑的特点，除了对穹隆的偏爱之外，就是马赛克（Mosaic）技术的大量使用。

最早的哥特式是从罗马风自然地演变而成的。以教堂为例，哥特式在布局上一直跟从着罗马风：结合了厅堂式的十字式和两个高钟塔都没有什么变化。它的精髓在于肋。

米开朗琪罗开创的风格被称为“手法主义（Mannerism）”，也就是从需要达到的目的出发进行设计，不必太在乎是否合乎标准。

现代派建筑永远与四个人的名字联系在一起——赖特、格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶。正是这“四巨头”将便于生产和加工的材料、实用的结构、简洁的造型艺术和摩天大楼这一形式推广到了全球，并获得了巨大的成功。

多立克式是三者中最早产生的，没有柱础，柱高约为底部直径的4~6倍，柱头（柱子和檐部结合的地方）是一个简单的圆盘，粗壮而简朴，通常被认为是男性的象征；爱奥尼亚式出现得稍晚，柱础是三层或多层圆盘，高径比约为10，柱头呈波浪状，优雅，具有女性的魅力；科林斯式出现得最晚，和爱奥尼亚式相近，但柱头为花篮形，被认为象征着清秀的少女。

厅堂（Basilica）

纵观这五种主要的现代派建筑雏形——“工艺美术运动”、“新艺术运动”、维也纳学派、芝加哥学派、“德意志制造联盟”，可以说都在某种程度上把握住了时代的精神——建筑必须面向工业化、减少装饰、强调实用。而继承了他们精髓的现代派建筑，紧跟着“一战”的结束来临了。

拱

多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式。

“建筑是凝固的音乐”这句话的初步含义：建筑有其节奏。

尖拱很明显可以使承受到的重量更快地向下传递。这样一来，侧向的外推力就小了，整个建筑更容易建成竖长的样子，在垂直的方向上也能建得更高。

文艺复兴时期的建筑发展，正是一个对古希腊-罗马风格从模仿到超越的过程。

新材料的大胆应用、造价和时间的节省、新奇简洁的造型，水晶宫的这些特点后来都变成了现代建筑的核心。

三种新结构方法——铁结构、铁和玻璃的结合以及下面马上要谈的钢筋混凝土，可以说是材料推动现代建筑的动力。

芝加哥学派