马季是中国网络文学的秉笔直书的史官,当网络文学这只螃蟹刚刚浮出水面时,作为优秀诗人、小说作者、文学编辑、文学批评家的马季就敏锐地发现了它,就一直跟踪它,研究它,记录它迈出的每一步,是网络文学研究的先驱者。马季先生《从传承到重塑》这本书无论从理论导向,还是创作指向,都具有独立的阅读视角,他倡导的中国网络文学的未来发展方向和艺术取向,值得网络文学界和网络文学从业者进行深入的研究和探讨。
《中国书籍文学馆·名家文存:从传承到重塑》:在网络上,文学作品始终不是一个成品,不需要读者的仰视和评论家的俯视,它如一股涡流,把作者和读者卷入一种动态的互动关系中。网上阅读提供给人们的,不仅是作品本身,还有一种特殊氛围。网友们在网上虽然彼此见不到面,但冥冥之中依然能够感觉到别人的存在。这种阅读,比起一个人独居斗室,伴着一盏孤灯静静阅读,更有人情味,也更有趣得多。对于写作者来说,开放互动的网络环境是永不枯竭的创作动力。网络文学的创作和阅读、作者和读者都是被放在一个由网络构建的立体维度中的,这使得它在形式上较传统文学生动得多。网络文学作品如果失去了网络做依托而直接印刷成书的话,就不存在所谓网络文学了。网络文学是建立在网络基础之上的,以传播和发表媒介来命名,这也是它的特殊性之一,同时也正证明和显示了它的脆弱,如果失去特定的媒介,它将没有被讨论的意义,但这并不能作为网络文学失去其锋芒与自身特点的理由。雷立刚的代表作《秦盈》的创作过程也是个很好的例证。雷立刚曾一度对自己的创作信心不足,一位名为鲍可庾的网友这样鼓励他,并给出真诚的建议:“雷立刚怕是天涯创作态度*严肃的作者。……他把自己目前的个人遭遇,不自觉地给'文学化'了。把自己的身份给'作家化'了。说出来残酷,但必须指出,目前的失业也好,失去婚姻也好,并不就必然构成写作的素质。如果这些就构成了你目前的写作动力,那么你的作品很可能就失之浅薄。而你个人的理想和先天的气质,又决定着你希望自己能写出'一代人'这样宏大话语的题材。”就是在这种不断的交流当中,雷立刚获得了写下去的勇气、信心和信念,获得了新的启迪和更深的感悟。如果说是读者与他共同成就了《秦盈》这部作品的话,一点也不过分。这种情况如果在传统写作中也能够出现的话,那会是一种什么情形呢?思想内容上的互补。传统文学的生产机制仍然是由文学期刊、文学评论家和文学史家等精英权威掌握话语权,网络文学则比较倾向于民间意识。因此,传统文学在思想内容上比较严谨,对作品的审美趣味要求比较严格,对非现实主义的作品持有谨慎怀疑的态度。而网络文学可以说是天马行空,任尔驰骋。就小说一项就有如下形式:玄幻小说、恐怖灵异小说、新历史小说、现代讽刺小说、戏谑小说、冷幽默小说等。应该说,网络文学在艺术形式上的色彩纷呈既是其不断发展、走向成熟的表现,同时也是网络文学前进过程中的外部要求。作为隶属于文学范畴的网络文学,艺术形式的多元化是创作主体日益成熟的表现;同时,与创作主体日益成熟相对应的是,接受群体需求的日益丰富,即接受主体对客体审美价值的需求大大提高。在网络文学走过的短短十年时间里,随着网络写手队伍的急剧壮大,网络文学的表现形式不断丰富多彩起来。事实证明,网络文学能够引发关注和讨论的*重要一点,在于它全新的写作方式给人们带来的新鲜感受,如处于不同时空中的多人写作方式,以及利用多媒体手段将场景图片、动画甚至声音和音乐等融入作品的超文本写作等。网络文学形式上的这种创新,是由网络的性质所决定的。如果说网络文学是对作者发表、出版权的解放,实现了“每个人都是艺术家”的平民梦想,那么关于表现形式方面的各种实验,就可以说是写手们超越现实与自我愿望的一种发泄和表达。随着创作活动的持续和深入,写手们所观察与构思的题材不断扩大,思维更加活跃,手法更加娴熟,所要表达的内容也日益丰富。……
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《为奴隶的母亲》是作家柔石写于1930年的一部小说。小说通过对旧社会惨无人道的“典妻”现象的描写,控诉了封建社会残酷的经济剥
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