和声的支柱并不仅限于多声部织体。实际上甚至仅由一单线条构成的器乐独奏音乐也时常显露出一种强劲的,即使是隐伏的、潜在和声背景,足以让我们分辨出协和与不协和的音型。例如在巴赫的《g小调小提琴独奏奏鸣曲》(例7.6)中的急板,开始即为g小和弦以连串的分解和弦音型展开达五小节。第6小节接入到主和弦后的V7(D-升F-A-C)和弦,但仅仅只持续了两小节,第8小节又回到了g小和弦。和声节奏不断加速,和弦变化至少是每小节一次:第9小节是c小七和弦,第10小节是降B大7和弦,第11小节是A减小七和弦,所有这些都是指向第12小节的V7和弦,然后在第13小节返回到主和弦。注意,第5、7、12小节中都有非本小节潜在和声的音。例如第5小节中,C5和A4均非G小三和弦的构成音,而只是经过音。第7小节巾,降B4在D7和弦中也是一个经过音(括号中的降E5以及12小节中的G5都是我们以后要探讨的音型中的音)。无论是在哪种情况下这些和弦外音的功能都相当于我们在对位学习中所碰到的不协和音。
——引自章节:协和与不协和
这是一个很简单但也深刻的回音音型啊。
——引自章节:贝多芬的两个例子。Op.18和贝六的动机。
精彩摘录使和声更富有变化的基础是利用一个调和它的各领域之间的关系,由于受这种关系的影响而在和弦中产生的代替音以及把和弦不
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