作品目录

前言
第1单元调性音乐基础
第1章音高领域：调性、记谱与音阶
乐音图表：谱表与谱号
音高与音级
音乐空间的划分：音程
临时符号
音阶
等音
音级数与名称
特定音阶类型：大调与小调
大调式音阶
调号与五度循环圈
小调式音阶
小调调号
关系大调与关系小调
分析应用：巴赫《第3小提琴帕蒂塔·前奏曲》的调性与等级制
第2章律动，节奏与节拍
节奏与时值标记
节拍
音乐中的重音
临时重音符号
非临时性重音
拍子分组及简单节拍与复合节拍
拍号
非对称性节拍
明确节拍
更多的节奏规程
节拍错位
第3章音程与旋律
一般音程的命名
鉴别一般音程的小建议
个体音程的命名
音程变形：增音程与减音程
音程转位
生成所有音程
等音音程
协和的音程与不协和的音程
旋律：属性、写作与聆听
旋律听写
第4章控制协和与不协和：二声部对位法绪论
第一类对位法
对位进行
第一类（1：1）对位法的规则与指南
第二类对位法
弱拍协和音程
弱拍不协和音程
第二类对位法的开始与结束
第二类对位法的规则与指南
聆听二声部对位
术语及概念的综合与回顾
第5章三和弦、转位、数字低音与和声分析
三和弦
三和弦声部安排：间距与重叠
三和弦转位
数字低音
运用数字低音分析与作曲
三和弦与音阶：和声分析
罗马数字标记
和声分析绪论
和声与键盘
第6章七和弦、音乐织体与和声分析
七和弦的音乐属性
转位七和弦
分析提示
七和弦与和声分析
主奏简示记谱
音乐织体
第1单元小结
第2单元旋律与和声的融合
第7章音乐中的等级制：协和、无重音的不协和及旋律流畅
协和与不协和
织体分析的重要性
样本分析
旋律流畅
第8章调性支柱的主和弦与属和弦以及声部进行绪论
终止式
声部进行绪论
织体与音域
在四声部织体中创建声部独立的三种技术
创造最佳声音：不完整与完整的和弦，重复及间距
声部进行规则与指南小结
第9章旋律、节奏与节拍对和声的影响及V7绪论
和声、旋律、节拍与节奏的互动：装饰与减缩
装饰与减缩
属七和弦与不协和的和弦
属七和弦的声部写作
间歇分析
为炫丽的旋律配置和声
小结
第10章主和弦与属和弦的对位扩展：六一三和弦
低音中的和弦跳进：I6和V6
低音中的邻音和弦（V6）
第二等级的分析
写作与演奏第一转位三和弦
低音中的经过音和弦：Vll6
用低音琶音扩展主和弦：IV6
用经过音扩展属和弦：IV6
组合第一转位和弦
小结
第11章更多的对位扩展：V7转位，介绍导音七和弦，扩展与减缩
V7及其转位
V7转位的声部进行
V7转位的组合
对位和弦对写作的影响
导音七和弦：Vii7和vii7
扩展与减缩
第2单元小结
第3单元新的和声功能与附加旋律性装饰及和声性装饰
第12章预属功能与乐句模式
下属和弦（大调中的IV，小调中的iV）
上主音和弦（大调中的ii，小调中的ii）
预属与级进式上行低音
预属的声部写作
延伸预属和弦
乐句模式绪论
在主和弦延伸中的T—PD—D—T
第13章强音与半音不协和音程
强经过音（APT）
半音经过音（CPT）
强邻音（AN）
半音邻音（CN）
倚音（APP）
延留音（SUS）
先现音（ANT）
持续音（PED）
最常见的装饰音型汇总
……
第4单元新和弦完善自然音阶体系
第5单元构建大型曲式
第6单元半音体系
第7单元富于表现力的变音体系
第8单元大型曲式：三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式
第9单元十九世纪和声介绍：非对称性转向对称性
术语与概念索引
谱例与练习索引
· · · · · ·

精彩摘录

和声的支柱并不仅限于多声部织体。实际上甚至仅由一单线条构成的器乐独奏音乐也时常显露出一种强劲的，即使是隐伏的、潜在和声背景，足以让我们分辨出协和与不协和的音型。例如在巴赫的《g小调小提琴独奏奏鸣曲》(例7.6)中的急板，开始即为g小和弦以连串的分解和弦音型展开达五小节。第6小节接入到主和弦后的V7（D-升F-A-C）和弦，但仅仅只持续了两小节，第8小节又回到了g小和弦。和声节奏不断加速，和弦变化至少是每小节一次：第9小节是c小七和弦，第10小节是降B大7和弦，第11小节是A减小七和弦，所有这些都是指向第12小节的V7和弦，然后在第13小节返回到主和弦。注意，第5、7、12小节中都有非本小节潜在和声的音。例如第5小节中，C5和A4均非G小三和弦的构成音，而只是经过音。第7小节巾，降B4在D7和弦中也是一个经过音（括号中的降E5以及12小节中的G5都是我们以后要探讨的音型中的音）。无论是在哪种情况下这些和弦外音的功能都相当于我们在对位学习中所碰到的不协和音。

——引自章节：协和与不协和

这是一个很简单但也深刻的回音音型啊。

——引自章节：贝多芬的两个例子。Op.18和贝六的动机。