别动弹,埃莉萨·多雷命令自己。尤其别离开:整个厅的目光会跟着你。她觉得自个儿的帽子快烧着头皮啦。观众席里,唯有她戴着一顶帽子。
更糟的是,倘若这个女的漏了口风说作者是马瑟鲁?举个例子而已。安德烈·马瑟鲁,这样一道裂缝。整个半死不僵的巴黎新闻业和出版界会被人们耻笑的浪潮所震荡。夏布利埃尔可就完啦。“一抒真相”,他曾写道。“关乎贫穷常态的小说”……而倘若是位相当富裕的马瑟鲁……
埃莉萨·多雷的记忆里相关的一切升腾起来。安妮,是的,她叫安妮。当真难以置信,过了那么多年,她终于可以确证自己的作品值得出版。她铁定利用了退休时光来重新加工。安妮。也只能是她。
她金口难开,她注视,她倾听,她等待。
你们中相当一部分应该已读过它。”她缄默了若干秒,亚历山德拉·希尔伯才意识到有数分钟没听她讲话了,全然沉浸于自己关涉马特尔大厅的记忆中。
她这么说下去能说上一个小时,阿尔巴内·布雷伊估摸着。对此也无可奈何。倘若我打断她,会引发乱子。所有人正虔诚地聆听着她。情节剧,说到底招人喜爱。
为何我母亲写完这五百页,没有立即将它们带给一位编辑。为何她把它们埋入一个箱子,箱子又在一个壁橱里。她特意贴在稿件上的便条有所解释。
他亲证着这么一种令人心痛的专注,一份极端的细腻,从他身上能看出某些人的端倪,也就是生活在一种被迫的卑微之中,为此倍受折磨的人,一个友善的表示都能令他们感到无可估量的幸福。
奥尔加几乎终止写作,要么偶尔写上一天,间隔时间越来越长:单独成篇的文章,或是片段,“黑色毛衣的肩膀”,“他处的目光”。
奥尔加度过了一个煎熬的春天。她为卡尔心力交瘁。他显然是一个老练的情人,又是疏远的同事。为引导他谈论自己,她夸赞他的性爱技巧。“每个女人都是一架独特的机械。”他说。而她发现,同彬彬有礼一起的,正是他的残酷,甚或,存在一种既残酷又自命不凡的礼貌。
而她发现,同彬彬有礼一起的,正是他的残酷,甚或,存在一种既残酷又自命不凡的礼貌。
而她待在单间里,一个夜晚挨着一个夜晚,觉得自己快疯了,就为等他的一个信号,房间里的花儿,则两天一换。
“我们什么时候再见面呢?”奥尔加问他。“让老天来决定吧,”他回答,“我们的故事很完美,无需在里头掺和什么,我们要那么做,只能让它贬值。”
晚上,世界入睡——这是她的表述——,她感到宽慰。
你知道,绝望意味着所持的希望多于失望。”
年轻人对她而言,并无任何负担,因为,他什么也不要求,什么也不提供。
古典主义他不陌生:意识到一种决定论,便意味着,能正视之,也已脱身。
就突然性、黑暗面,抑或创造力而言,现实往往超越虚构。
作家是些怪物,他发现,一些以活人为养料的肉食者。三十年来,萦绕心头的,只是复仇的欲望,难以平复。写作算是一把蹩脚的冲锋枪,不足以采取行动,也不具备真正的同情心。而他,为使这个世界,对弱者而言,少一些粗暴,少一些艰难,又做了什么?他想过什么,超越一己私利?他是否从未脱离眼前的人群?
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