张彦远﹐字爱宾﹐蒲州猗氏(今山西省临猗县)人。出身于颇富收藏的宰相世家﹐学问渊博﹐擅长书画。官左仆射补阙﹑ 祠部员外郎﹑大理卿。著有《法书要录》﹑《彩笺诗集》等。《历代名画记》成书于大中元年(847)﹐是他盛年之力作。
张彦远﹐字爱宾﹐蒲州猗氏(今山西省临猗县)人。出身于颇富收藏的宰相世家﹐学问渊博﹐擅长书画。官左仆射补阙﹑ 祠部员外郎﹑大理卿。著有《法书要录》﹑《彩笺诗集》等。《历代名画记》成书于大中元年(847)﹐是他盛年之力作。
后来人事日繁,文化渐进,文字与绘画乃分道扬镳,向两方面发展。文字由繁而简,逐渐向符号方面进行,到后来完全变成符号,与原来的形体无关。……图画则由简而繁,由概念而具体,由象征而写生,完全以表现物象为主,文字的意义,几乎等于没有了。书与画虽然向两极分化,但在中国,因为一切工具材料,如笔墨纸张,书画都是相同的,因此运用的方法,彼此也可贯通。历来有许多大家都是书画兼擅并长,因此书和画名义上虽是两种,而事实上却有些异样。
——引自第5页
诸葛亮,字孔明。彦远按:常璩《华阳国志》云:“亮以南夷之俗难化,乃画夷图以赐夷,夷甚重之。”
——引自第91页
「設計在任何時代都是歷史的見證人。必須具有跨越時代的生命力。」——日本現代設計之父 龜倉雄策——東京奧運與大阪世界博覽會的舉辦、日宣美與日本設計中心的成立……在...
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