巴比特 内容简介

1930年，路易斯“由于他的描述的刚健有力、栩栩如生和以机智幽默创造新型人物的才能”，成为荣膺诺贝尔文学奖的头一个美国作家，获奖作品正是这本《巴比特》——美国经济膨胀年代的史诗。
泽尼斯市的房地产商巴比特生意兴隆，生活舒适。他总是宣扬道德伦理，以便牟取更多利益。然而，机械的生活方式使他日渐烦躁。当他*的知心朋友保罗因向其歇斯底里的妻子开枪而入狱时，巴比特开始了反叛之旅，并因此得罪了商业巨头。生意上遭到各种阻扰和破坏的巴比特正厌倦叛逆渴望重回正轨时，他妻子突发的一场病成全了他，使他重新回到那帮子“正派人”中间，重新投入庸俗市侩的怀抱和尔虞我诈的商业秩序中。
20世纪20年代美国尽管已是物质生产巨人，但路易斯还是用嘲讽的笔触，通过思想贫乏、空虚无聊的巴比特人物形象，将美国小商人这个精神生活的侏儒刻画得入木三分。“巴比特”（Babbitt）及其派生词“巴比特式”（Babbittry），早已成为美国生活中的日常用语，和莎士比亚笔下的夏洛克（Shylock）一样，被收入各种英语词典，成了低级庸俗、夸夸其谈的商人及市侩的代名词。

巴比特 本书特色

《巴比特》是路易斯获得诺贝尔文学奖的作品，塑造的商人巴比特形象至今仍有典型意义，不仅仅是商界，其实其他任何行业的任何人，都可能沾染有巴比特庸俗市侩、空虚无聊的习性。然而路易斯晚年说过：“我塑造巴比特这一人物，是出于爱而不是恨。”这不得不让人联想到鲁迅，联系到阿Q。阿Q之恶习是国民之劣根性，鲁迅之辛辣讽刺是渴望吾国吾民能成为一新国新民。路易斯亦然。

巴比特 目录

巴比特 节选

一
泽尼斯的一幢幢高楼森然耸起，逸出在晨雾之上；这些严峻的钢骨水泥和石灰岩筑成的高楼，坚实如同峭壁，而纤巧却像银笏。它们既不是城堡，也不是教堂，一望而知，就是美轮美奂的企业办公大楼。
晨雾仿佛出于怜悯，将历经几个世代风雨销蚀的建筑物都给遮没了：双重斜坡的四边形屋顶上盖板都已翘裂的邮政局；大而无当的老式房子上的红砖尖塔；窗眼既小，而又被煤烟熏黑了的工厂；还有灰不溜秋的几户合住的木头房子。类似这样千奇百怪的房子在这个城市里虽然比比皆是，但那些整洁的高楼大厦，正把它们从商业中心区撵走，近郊的小山岗上，却闪现许许多多崭新的房子，看来那里家家户户都充满笑声和宁静。
一辆豪华的小轿车从一座混凝土大桥上疾驰而过，它那长长的车盖晶光锃亮，而且几乎听不见发动机的响声。车里的人身穿晚礼服，整晚排完一个小剧场剧本之后正好回来，这是一次艺术上的大胆探索，兼有香槟酒助兴，所以更为光彩夺目。大桥下是一条弧形的铁路轨道，无数红红绿绿的信号灯使人眼花缭乱。纽约特快列车轰隆隆地刚驶过，二十条闪闪发亮的钢轨一下子跃入令人眩目的光照里。
在一座摩天大楼里，美联社的电讯线路刚关闭。报务员一整夜与巴黎和北京通话之后，疲累不堪地摘下了他们的赛璐珞眼罩。女清洁工打着呵欠，趿拉着旧鞋，在大楼各处走动。晨雾已渐渐消散。排着长队的人，带着午餐盒，迈出沉重的步伐，拥向巨大无比的新工厂，大玻璃窗、空心砖瓦、闪闪发亮的车间，五千人就在同一个屋顶下面干活，推出地道的产品，行销所至，远溯幼发拉底河流域，横越非洲南部草原。汽笛一响，传来了有如四月黎明时万众齐欢的歌声，这是给仿佛为巨人们建造的城市所谱写的一支劳动之歌。
二
在泽尼斯的名叫芙萝岗的住宅区，有一所荷兰殖民时期风格的住宅，睡在卧室前面走廊里的人这时正好醒来。不过，此人的外表却丝毫没有巨人的特征。
他名叫乔治·福·巴比特，现年（1920年4月）四十六岁。事实上，他什么都不会干，既不生产黄油，也不制造鞋子，更不会制作诗篇，但他就是有一手，能把房子以高于一般人出得起的价格推销出去。
他的大脑门上略微有些透红，棕色的头发稀疏而又干燥。虽然脸上已有了皱纹，鼻梁两侧各有一点眼镜留下的红红的痕印，但在微睡时却带着几分稚气。他长得并不胖，但营养极佳，两颊圆圆地鼓了起来，一只纤嫩的手无力地搭在黄褐色毯子上，显得有点儿浮肿。看来他很富裕，婚后极少罗曼蒂克情调。他的这个睡廊，看来同样没有一点儿罗曼蒂克色彩，向窗外望去，是一棵高大的榆树，两块整齐的草坪，一条混凝土车道，还有一间铺上了波纹铁皮的汽车房。可是，巴比特却又一次在梦中见到了那位年轻的仙子，梦里的情景比银白色大海之滨的红宝塔还要富于诗情画意。
这个年轻的仙女与他神游已有多年。虽然在众人看来，他只不过是乔治·巴比特，唯有她独具慧眼，看出他是个英俊少年。她在神秘的小树林那边的幽暗处等着他。他只要能从挤满了人的屋子里脱身出来，就一缕烟似的朝她那里跑去。他的妻子，他的那些吵吵嚷嚷的朋友，都千方百计想跟住他，但他还是逃走了，年轻的仙女在他身边迅跑，他们一起蹲在浓荫蔽日的山脚边。她是那么苗条，那么白净，那么急切！她说他无忧无虑、英姿飒爽，又说她会等着他，他们将一起航行到远方去—

巴比特 相关资料

巴比特这一艺术典型堪与世界上文学大师所创造的，诸如利蓓加·夏泼（Becky Sharp）、匹克斯尼夫（Pecksniff）和桑科·潘札（Sancho Panzo）相提并论。
——美国批评家亨利·S.坎比

哪一个小说家都没有描绘出那么难以忘怀的，但是每个人都很熟悉的生活画面。
《巴比特》给了我极大的欢娱。我们知道的美国小说家中没有一个能更加准确地描写出真正的美国。这简直就是一份高档次的社会文献。
——美国批评家亨利·门肯

《巴比特》是那种艺术品，它的每一行都显示着作者独特的个性，作品浸透着美国的活力，使得人们听从它舞蹈音乐的节奏，路易斯先生有一种个人的幽默天赋，是一位热爱技巧的好奇的哲人，对他自己的新型国家有一种诗样的激情。
——英国作家丽贝卡·韦斯特

《巴比特》有一种照相式的镜像的准确性，但却没有摄影对艺术的复制性的弊病；小说追索的似乎是一种传统的模仿的胜利，但模仿又岂能解释其多种偏离和转向；小说呈现的是社会现实主义类型，但作者又多次侵犯现实主义的文规；作者明显地创造性地攻击社会系统，又使得读者考虑有把小说划为讽刺文体的必要性；讽刺要求一种激进的道德口吻和只涉及表面问题的意向，以免读者看到人物的内心，产生同情而减免了读者对讽刺对象的鄙视；而作为讽刺家的路易斯又确实潜入到了巴比特循规蹈矩、自满得意的外表之下，显示出一种超出了人物自我能理解的范围之内的浪漫主义的渴求。
——美国批评家格伦·A．洛佛

巴比特 作者简介

关于作者：
辛克莱·路易斯（SinclairLewis，1885—1951），美国作家、剧作家，1885年出生于明尼苏达州的索克中心镇，1951年病逝于意大利首都罗马。路易斯一生创作20多部作品。1920年他以《大街》一举成名后，又推出《巴比特》（1922）和《阿罗史密斯》（1925）。这三部作品被认为是他的zui优秀之作，其中《阿罗史密斯》曾获1926年普利策文学奖，《巴比特》获1930年诺贝尔文学奖。
关于译者
潘庆舲
1930年生，中国资深翻译家（2003年中国翻译协会授予），上海社会科学院文学研究所教授，中国外国文学学会东方文学研究会理事，中国作家协会会员。20世纪50年代起，致力于东西方文学翻译与研究，已出版著作近三十种，译著有美国文学长篇名著《大街》《巴比特》《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《美国悲剧》《金融家》《哈克贝利·费恩历险记》《瓦尔登湖》《猩红A字母》以及一批波斯经典文学作品，还有专著《郁金香集》《波斯诗圣菲尔多西》《乌浒水悠悠》和《域外文谭》，2000年获伊朗哈塔米总统亲授伊中文化交流杰出学者奖。
姚祖培
1924年生，浙江大学外国语文学系毕业。长期从事教学工作，现为杭州大学外语学院退休教授。译有《巴比特》《朱兰花——罗·弗罗斯特抒情诗选》《在航海日志背后》等。