历代书籍形态之美 内容简介

日本设计师菊地信义说：“装帧设计者是在阅读了书稿之后才进行设计的。但是，读者是在阅读之前就拿到了书。装帧设计的目的就是要引起读者的阅读兴趣，所以装帧设计者需要站在未来读者的立场上，认真推敲装帧设计。”《历代书籍形态之美》一书对传统书籍设计的历史进行梳理与分析，包括简册、帛书、雕版印刷等各种形态的演变，竹简、布帛、皮纸各种不同材质的运用等；同时对书籍封面、扉页、插图、版式、装订方式等不同元素的设计做了详细探讨。

历代书籍形态之美 本书特色

日本设计师菊地信义说：“装帧设计者是在阅读了书稿之后才进行设计的。但是，读者是在阅读之前就拿到了书。装帧设计的目的就是要引起读者的阅读兴趣，所以装帧设计者需要站在未来读者的立场上，认真推敲装帧设计。”《历代书籍形态之美》一书对传统书籍设计的历史进行梳理与分析，包括简册、帛书、雕版印刷等各种形态的演变，竹简、布帛、皮纸各种不同材质的运用等；同时对书籍封面、扉页、插图、版式、装订方式等不同元素的设计做了详细探讨。

历代书籍形态之美 目录

**章 绪论 / 一
**节 关于书籍 / 三
第二节 关于书籍的形态 / 六
第三节 书籍形态设计的目的 / 九
第二章 书籍形态的形成 / 一五
**节 初期的书籍形态 / 一七
一、结绳契刻以记事 / 一七
二、图画以记事 / 二〇
三、陶以记事 / 二三
四、甲骨以记事 / 二八
五、青铜以记事 / 三五
六、石以记事 / 四三
第二节 刻写在竹木简上的形态 / 四七
一、竹简概述 / 四七
二、竹简的发现 / 四八
三、简牍的形式 / 五五
四、简牍的行格和书体 / 五五
五、简牍的编装方式 / 五九
第三节 绘写在丝织品上的形态 / 六一
一、帛书的发现与内容 / 六一
二、帛书的字体与形式 / 六五
三、帛书的特点及版式 / 六六
第四节 纸的形态 / 六七
一、纸的发明与制造 / 六七
二、卷轴装书的形态 / 七六
第五节 印刷的形态 / 八三
一、雕版印刷的发明与发展 / 八三
二、雕版印刷工艺 / 九五
三、活字印刷术的发明与发展 / 九八
四、旋风装书的形态 / 一一一
五、梵夹装书的形态 / 一一三
六、经折装书的形态 / 一一五
七、蝴蝶装书的形态 / 一一九
八、包背装书的形态 / 一二六
九、线装书的形态 / 一二九
十、金镶玉书的形态 / 一三七
十一、古籍装帧的程序与要求 / 一三九
第六节 现代书籍的形态 / 一四二
一、铅活字印刷书籍 / 一四二
二、凸版印刷书籍 / 一四四
三、平版印刷书籍 / 一四五
四、凹版印刷书籍 / 一四六
五、孔版印刷书籍 / 一四七
六、近代书籍的发展与形态 / 一四九
第三章 关于书籍设计元素 / 一六七
**节 书籍各部位及作用 / 一七一
一、开本设计 / 一七一
二、书套设计 / 一七二
三、护封设计 / 一七三
四、封面设计 / 一七四
五、书脊设计 / 一七九
六、封底设计 / 一八一
七、封里设计 / 一八二
八、封底里设计 / 一八二
九、勒口设计 / 一八二
十、腰带设计 / 一八三
十一、环衬设计 / 一八六
十二、扉页设计 / 一八七
十三、版权页设计 / 一八九
十四、目录页设计 / 一八九
十五、天头地脚设计 / 一九〇
十六、书眉设计 / 一九〇
十七、页码设计 / 一九〇
十八、正文设计 / 一九一
十九、插页设计 / 一九五
二十、插图设计 / 一九五
二十一、书签设计 / 二一一
第二节 构成书籍的韵律之美 / 二一六
一、文字的韵律感 / 二一七
二、色彩的韵律感 / 二二二
三、图形的韵律感 / 二二五
第四章 关于书籍形态探索 / 二二九
**节 奇思异想的概念书 / 二三一
第二节 构成概念书的材料之美 / 二三四
一、纸的魅力 / 二三四
二、泥土的芬芳 / 二三八
第三节 书籍设计中的立体形态 / 二四一
第四节 书籍切口设计 / 二四三
一、书籍切口的定义 / 二四三
二、书籍切口设计与书籍形态整体设计的关系 / 二四四
三、书籍切口设计的实用价值与审美功能 / 二四五
第五节 “镂空” 在书籍封面中的应用 / 二四九
一、关于镂空 / 二四九
二、镂空工艺的应用 / 二四九
三、封面中“镂”出的“美” / 二五〇
四、现代封面设计中“镂空”的审美价值 / 二五二
五、“镂空”与封面设计的功能性和审美性 / 二五三
附 一：古籍版本常用术语 / 二五五
附 二：历届全国书籍装帧艺术展览概述 / 二六五
附 三：活字印刷史大事年表 / 二七二
附 四：中国历代书籍形态发展史一览表 / 二八一
参考书目 / 二八三
附录

历代书籍形态之美 作者简介

郑军：山东艺术学院设计学院教授、硕士研究生导师。主要研究方向为传统装饰艺术、视觉传达设计、工艺美术等。