内容简介

高阶秀尔，日本西方美术史论名家，1932年生于东京，东京大学名誉教授，曾留学巴黎大学附属美术研究所，主要从事日本和西方美术研究，致力于为日本民众普及艺术知识。曾任日本国立西洋美术馆馆长，现任大原美术馆馆长。2000年因在国民艺术普及上的卓越贡献获得日本政府颁发的紫绶褒章 ，2012年获得日本天皇亲自颁发的文化最高奖——日本文化勋章，以表彰他对于文化发展所作的贡献。出版有《日本近代的美意识》《西欧艺术的精神》《看名画的眼睛》《看日本美术的眼睛》等著作和译作近百部。

作品目录

作者简介

高阶秀尔，日本西方美术史论名家，1932年生于东京，东京大学名誉教授，曾留学巴黎大学附属美术研究所，主要从事日本和西方美术研究，致力于为日本民众普及艺术知识。曾任日本国立西洋美术馆馆长，现任大原美术馆馆长。2000年因在国民艺术普及上的卓越贡献获得日本政府颁发的紫绶褒章 ，2012年获得日本天皇亲自颁发的文化最高奖——日本文化勋章，以表彰他对于文化发展所作的贡献。出版有《日本近代的美意识》《西欧艺术的精神》《看名画的眼睛》《看日本美术的眼睛》等著作和译作近百部。

精彩摘录

代表作不是大师的所有在绘画界若提起某入的“代表作”，一般人都会觉得那应该是画家“完美无缺”的作品。其实，“代表作”只是画家将某些美的地方集中表现了出来，那终究只是基于别人的评价而得出的结论，而并非画家本人的自我标榜。因此对画家来说，除了“代表作”之外，其笔下必然还有许多优秀的作品。就像文艺复兴和现代两个不同时期，人们对波提切利的评价一样，仅仅由于一些偶然的因素或时代审美的偏好，所得结论几乎截然相反。所以说，今天的“代表作”就未必仍是明天的“座上客”。我们在欣赏画作时，参考别人的评价确实非常重要，但即使如此，我们也仅能借此了解到画家创作的某一方面而已。因此，无论如何我们首先要自己去观察，然后再尝试去寻觅“自己眼中的代表作“，这样也许就会大有收获。

——引自章节：第三章“代表作”的背后

画家如果不能将自己的意图通过画作精确地传达给观赏者，那么其创作充其量只是一种自我陶醉。

——引自章节：画匠的胸中沟壑雷诺阿