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小川环树（1910-1993）

原日本京都大学教授，曾任日本中国学会理事长、日本学士院会员，二十世纪日本*著名汉学家之一，与吉川幸次郎齐名。著作宏富，对中国文史哲的研究范围自先秦直至现当代，而在唐宋文学研究方面建树尤多；对汉语语言学亦有精深研究。

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作者简介

小川环树（1910-1993）

原日本京都大学教授，曾任日本中国学会理事长、日本学士院会员，二十世纪日本*著名汉学家之一，与吉川幸次郎齐名。著作宏富，对中国文史哲的研究范围自先秦直至现当代，而在唐宋文学研究方面建树尤多；对汉语语言学亦有精深研究。

精彩摘录

总之，宋代的诗人，跟对巨大的自然物相同，对小小的生物所抱持着的关心也同样是非常强烈的。像杨万里的塞雀》和《冻蝇》之类的作品即为其例，特别是后者，会令人联想起一茶的俳句来。（译者注：一茶即小林一茶，本名小林弥太郎，是十八至十九世纪时一个著名的日本俳句作家，作品中往往表现出对弱小者以至花草鸟虫的同情与减的爱。）还有，叶绍翁的《夜书所见》中的促织、周密《西塍秋日即事》中的络纬等，例子甚多。黄庭坚亦有“人骑一马钝如蛙”（《稚川约晚过进叔次前韵赠稚川并呈进叙》）之句。对于马足迟缓说成如蛙这种比拟，是唐诗之中还很少见的新奇表现方式，而这么样的句子之所以产生，殊非偶然。160页至于更详细的规程例如平仄、押韵、对仗等等，宋代也没有什么新出现的东换言之从外在形式上来说，宋诗可说是唐诗的延续，像魏晋诗人们那种开始竞作五言诗，或者唐初（七世纪）时诗人们专心从事于七言诗制作等那种寻求新的形式的热情，已经不可复见。宋代作家就演变方面所作的贡献，是实质的而非外形的。因而，唐诗与宋诗之不同，不是那么显眼地一下子便看得出来，需要更细细地阅读、比较，然后对于它的本质才能逐渐有所了解，而我们若欲解说它，便不会是容易的事。若以文字的演变为例来说，唐诗跟宋诗的不同，并非如金文、篆书与隶书、楷书这些书体之间那么样的分別，而是同用楷书或行书来书写，只因时代之异而风格不同的情形相仿。这种不同，可说是极为微妙的。

——引自第179页

浦氏又说：“无论在古文，在诗词，都有它们的声调和气势，这种声调和气勢是从语言里模仿得来的，提炼出来的。”他的看法深入透彻，换言之，宋词是构筑在白话的节奏上（即浦氏所谓声调和气势），而按着这节奏排比和点缀“辞藻（多半是文言的词头）而造成的了。我认为南宋诗也有相仿的情形，尤其是杨万里的作品，颇有“在白话里面想”（此亦用浦氏语）而用文言写出来的意趣。例如《冻蝇》云：隔窗偶见负暄蝇，双脚撄挲弄晓晴。日影欲移先会得，忽然飞落别窗声。还有《寒雀》《秋感》等也可作这类例子看。他的诗之所以与日本的小林一茶（俳句作1763-1827）相似，并非徒然在题材方面，甚而在俗语性方面，即平民大众所用的语言方面，亦多有相类之处。但是，要是多读其诗（特别以绝句为然）时，便不免会觉得他用不同的语言来表达同类构思的做法太多。在其五言古诗中反而往往会见到些意外的佳作。

——引自第204页