内容简介

大竹昭子 Otake Akiko，日本摄影家、摄影评论家、作家、画家，1950年生于东京。1979年至1981年旅居纽约，并展开创作活动，涉及非虚构、随笔、小说、摄影评论等各种类型。同时在日本各地展开“在此说书”朗读座谈会。作品包括《用眼睛打猎的人》《这张照片真 厉害2008》《随时欢迎观摩》《鼠京东京》《图鉴少年》等。

译者 林叶，在日本留学工作多年，现为独立译者、摄影评论员、自由撰稿人。主要从事视觉文化的研究与翻译工作，现工作生活于上海。

作品目录

作者简介

大竹昭子 Otake Akiko，日本摄影家、摄影评论家、作家、画家，1950年生于东京。1979年至1981年旅居纽约，并展开创作活动，涉及非虚构、随笔、小说、摄影评论等各种类型。同时在日本各地展开“在此说书”朗读座谈会。作品包括《用眼睛打猎的人》《这张照片真 厉害2008》《随时欢迎观摩》《鼠京东京》《图鉴少年》等。

译者 林叶，在日本留学工作多年，现为独立译者、摄影评论员、自由撰稿人。主要从事视觉文化的研究与翻译工作，现工作生活于上海。

精彩摘录

在这篇文章里，荒木经惟想要说的是，是否拍摄下拍摄者与拍摄对象之间的关系决定了照片是否是“真实的照片”。并且非常谨慎地声明，拍摄自己的新婚旅行并不等于就是真实的照片。即便是拍摄新婚旅行，如果没有与对方深入接触，那就是“虚假的照片”。总而言之，他认为摄影就是如何与对象建立关系的问题，并将这样的关系性拍摄下来的行为。这本摄影集里面有妻子阳子的裸照，也有他们门性交时拍摄的照片。这些照片都是平平常常地进行拍摄，并不会让人觉得这是将私生活曝露于公众面前的某种暴露狂行径，但肯定是那种夫妻之间希望作私人记忆而拍摄下来的极其私密的照片。

——引自第70页

泡沫经济结束之后，如实自然的风格得到认可，这种感觉开始流传，相比音乐人唱那种歌词比较振奋人心的歌曲，吐露日常生活的无聊与无力感的歌曲要来得更吸引人。他觉得这已经不再是摆拍的时代了，于是就将开本改小，改成在户外一边和音乐人交流一边拍摄。而在摄影棚拍摄的话还要进行布置装配，相比之下，这种做法还省了制作费，可以说是一举两得。

——引自第122页