内容简介

听古典音乐，也要知道创作音乐、诠释音乐以及参与音乐制造的那些风云人物。

作曲家、指挥家、钢琴家、小提琴家、歌唱家、音响工程师、音乐经纪人……他们如何闯荡乐坛，是通过真材实料还是高超手腕甚至歪门邪道获得成功？且听“英国名嘴”莱布雷希特为您细细道来。

“一个梦想就像一出爱情剧，有它自己的时间架构，满足来得越晚，倒可能越甜蜜……业余指挥家卡普兰的故事告诉我们：每个人生命中都需要第二目标；在艺术中不存在玩物丧志。”

“《波莱罗》使得拉威尔在20世纪初获得了全球声誉，每位指挥都希望指挥这部作品——虽然一部出毛病的节拍器也能完成任务。”

“在科文特花园皇家歌剧院，有流言说索尔蒂会送给他睡过的女歌手白色貂皮大衣；另一个版本说他睡过的女歌手会自己买一件白色貂皮大衣炫耀这种亲密关系。”

“大提琴家伊瑟利斯很可能是对的：巨人的时代已经终结了。对于我们的时代，更多的教育、更多的亲近才是正途。”

“我们有一次在BBC演播室里为古典音乐会的听众衰减而争吵。查尔斯•罗森带着一种高贵的蔑视缓缓吟道：“有一次，我的独奏会只有15个人参加。当然，其中12个都拿过诺贝尔奖……”

作品目录

作曲家
海顿，海顿，让我从何说起？ 3
柏辽兹为什么不招人爱 6
门德尔松的内心谜团 9
疯子舒曼 12
威尔第和瓦格纳的道德境界 15
穆索尔斯基的朋友圈 18
德沃夏克的魔力极限 21
雅纳切克的情人 24
柯勒律治 泰勒： 昙花一现的英国黑人作曲家 27
埃尔加和西贝柳斯 30
马勒如何缔造音乐的美国 33
理查 施特劳斯： 乡巴佬的崇高时刻 39
北欧传统中的西贝柳斯和尼尔森 42
布索尼： 爱逛书店的终极欧洲音乐家 45
策姆林斯基可以等 48
拉赫玛尼诺夫的心理治疗 51
我们为何害怕勋伯格 54
拉威尔和格什温 58
贝拉·巴托克： 用音乐和全世界对话的匈牙利人 61
斯特拉文斯基的面具 64
韦伯恩： 让音乐在秩序中升华 67
普罗科菲耶夫之死 70
“捧杀”威廉 沃尔顿 73
戈德施密特的老来红 76
哈特曼： 高贵的例外 79
迈克尔 蒂皮特： 英式玩票的糟糕典型 82
为什么我对梅西安打不起精神？ 85
为布里顿澄清是非 88
贝里奥： 最后的意大利作曲家 91
施托克豪森的自我陶醉 94
桑德海姆： 纽约开花伦敦香 97
拼凑大师约翰 威廉姆斯 100
伯特威斯尔改变了人们的聆听方式 103
史蒂夫 莱希： 用音乐探索伦理难题 106
约翰 亚当斯： 把时事搬上歌剧舞台的人 109
韦伯也能算古典英雄？ 112
指挥家
彪罗： 活在瓦格纳的阴影下 117
比彻姆： 他将一潭死水变成音乐之都 120
克莱姆佩勒的女儿 123
追忆索尔蒂 126
伯恩斯坦的双重生活 130
内维尔 马里纳： 没有敌人的指挥大师 133
布列兹的地位 136
海廷克的遗产 139
谜一样的克莱伯 142
弗农 韩德利： 只爱英国音乐的专家指挥 145
卡普兰的马勒梦 148
巴伦博伊姆： 和平者的矛盾 151
成也列文，败也列文 154
贝洛拉维克： 调教 ＢＢＣ 交响乐团的捷克人 158
西蒙 拉特尔的现在和未来 161
玛琳 阿尔索普： 女指挥的艰辛成功路 164
蒂勒曼： 文化成就能为过去的恶行赎罪吗 167
涅采 西格英： 从指挥布鲁克纳扬帆起航 170
俄罗斯人瓦西里 佩特连科在利物浦 173
安德里斯 尼尔森斯： 拉脱维亚的指挥天才 176
杜达梅尔的马勒计划 179
布林古伊尔： 指挥台上的新生代总动员 182
表演艺术家
颠倒众生的法国女星莎拉 伯恩哈特 187
弗洛伦斯 福斯特 詹金斯综合征 190
鲁宾斯坦的黄昏恋 193
阿尔玛 罗赛的一生 196
梅纽因： 他的温暖只为全人类 199
梦幻芳汀 202
梅纳海姆 普莱斯勒： 为生命干杯 205
菲舍尔 迪斯考： 难以望其项背的歌唱家 208
雅法 雅可妮： 以色列的夜莺 210
查尔斯 罗森： 哲学家钢琴家的化身 213
芭芭拉： 用香颂疗伤 216
布伦德尔和阿什肯纳齐： 最后的伟大钢琴家 219
夏洛特 摩尔曼： 热爱半裸的大提琴家 222
犹太人莱昂纳德 科恩 225
帕瓦罗蒂： 令人幸福的大卢契 230
努雷耶夫如何吸引眼球 234
等待阿格里奇 237
洛琳 亨特 李伯森： 天荒爱未老 240
安妮 索菲 冯 奥托： 用歌声纪念受难者 243
脚踏实地的大提琴家伊瑟利斯 246
托马斯 夸斯托夫： 迥异于他人的存在 249
斯蒂芬 霍夫的弥撒 252
阿兰尼亚与乔治乌劳燕分飞 255
娜塔丽 德赛： 不爱唱高音的首席女伶 258
阿曼达 茹克劳福特： 英国女高音回归 261
安德雪夫斯基： 天生琴种 264
加布丽叶拉 蒙泰罗的即兴惊喜 267
伊莱沙 阿巴斯： 球星钢琴家 270
维拉宗是下一位男高音之王吗 274
文格洛夫： 透支青春的小提琴明星 278
娜塔丽 克莱恩： 优秀的大提琴家等得起 281
杨雪霏： 古典吉他的中国面孔 284
郎朗为何抛弃 ＤＧ 287
卡里姆 萨义德： 巴伦博伊姆的门徒 290
丹尼尔 特里福诺夫： 圣洁的傻子 293
阿莱克斯 普赖尔： 小时了了 296
导演、制片人、音响工程师、
乐评人、经纪人……
科西玛 瓦格纳的内心世界 301
普罗科菲耶夫的妻子 304
瓦格纳家的受害者 308
罗素 约翰逊： 全球最好的音响工程师 311
赫伯特 布莱斯林： 国王缔造者 314
肯 罗素： 如何在维也纳惊世骇俗 317
罗纳德 维尔福德： 古典经纪豪门谢幕 326
乔纳森 米勒： 为歌剧更换时代背景的人 329
克里斯托弗 努本： 电视所能达到的最高水平 332
阿列科斯 罗斯： 古典乐和流行乐的和事佬 335
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作者简介

诺曼•莱布雷希特（Norman Lebrecht），1948年出生于伦敦。著名古典音乐评论人、专栏作家、小说家、制片人、主持人。他曾担任过《旗帜晚报》的助理主编，为《泰晤士报》《每日电讯报》《华尔街日报》《卫报》《立场》等报刊撰稿，他的十余本关于音乐的著作被翻译成17种语言，其中包括全球热销的《大师神话》《谁杀了古典音乐》《音乐逸事》《永恒的日记》 等。他的博客Slipped Disc是英语世界阅读量最多的古典音乐自媒体。

精彩摘录

他的《皇帝四重奏》中的一个主题1797年变成了奧地利的国歌《天佑吾皇弗朗茨》，后来又在纳粹德国被改成了《德意志高于一切》。海顿的清名没有受到玷污，这足以证明他的谦逊。当看到自己最美的旋律被一个国家选中，他坐到钢琴边，对这个主题进行了一系列变奏，撤去了其中恢宏热烈的部分，加上了些许忧伤，这是陷人沉思的海顿正温情地同自已对话。AthemefromtheEmperorQuartetbecametheAustriannationalanthemin1797asGotterhalteFranzdenKaiser,recastinGermanyasDeutschlandüberalles.ItisameasureofHaydn’smodestythathisnameisuntouchedbythatnotoriety,somethinghemayhavefeared.Havingseenhisbesttunetakenupbythenation,hesatdownatthepianoandturnedoutasetofvariationsonthetheme,skimmedofpompandfervour,slightlymelancholic,thecontemplativeHaydntalkingpeaceablytohimself.

——引自第5页