冈田晓生,1960年生于京都。音乐学者,京都大学人文科学研究所教授,文学博士。代表作《歌剧的命运》2001年获三得利学艺奖,《想成为钢琴家》2009年获年度艺术选奖文部科学大臣新人奖,《聆听音乐的方法》2009年获第19届吉田秀和奖,《恋爱哲学家莫扎特》2013年获四十雀奖。
冈田晓生,1960年生于京都。音乐学者,京都大学人文科学研究所教授,文学博士。代表作《歌剧的命运》2001年获三得利学艺奖,《想成为钢琴家》2009年获年度艺术选奖文部科学大臣新人奖,《聆听音乐的方法》2009年获第19届吉田秀和奖,《恋爱哲学家莫扎特》2013年获四十雀奖。
关于“春之祭”,斯特拉文斯基增说过意味深长的话——“那不是我自己创作的作品,而是像被什么东西操纵般写出来的”。他这一时期的作品都仿佛是自行落到纸上一般。...勋伯格在自由无调性的时期会任灵感主导,在短到难以置信的时间内将作品一挥而就。
——引自第202页
“艺术音乐是指有艺术意图的音乐。”“何为“有艺术意图”的音乐?直截了当地说,就是“乐谱被设计过的音乐”。“以设计和结构为出发点写下的音乐”这个定义,首先就将民谣和民族音乐等排除在外,因为即便它们后来有记谱,也不是从一开始就书写和设计过的。爵士乐就是一种即兴性很高的音乐体裁。流行音乐也是,虽然也常常需要记录乐谱,但不像贝多芬或马勒的交响曲那般,在每个音和细节上都精心设计。古典音乐不能单手在吉他上弹奏试音来谱曲,需要在纸上谱写和构建宏大的声音设计图。艺术音乐带有鲜明的智力投入和脑力创作的特征,让门外汉有难以入门的印象,和民谣等音乐相比要规模宏大得多、复杂得多,这些特点都源于艺术音乐“被书写”的特征。”
——引自章节:第一章迷雾重重的中世纪音乐
美是一个看不见的竞争力,这个竞争力反映在企业上,会创造惊人的产值与财富。近年来,许多企业意识到创意的珍贵,而想藉由提升员
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「美國書卷獎」得獎之作,「美國國家書評獎」決選作品。最有成就的黑人音樂評論家針對震撼全世界的流行文化現象所做的權威剖析。
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《画可以怨》精选了《上海书评》五年来涉及艺术领域的访谈及文章,不仅汇集了诸如阿城、缪哲、孙良、孙晓云、白谦慎等名家对艺术
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