爱丽丝旅馆 内容简介

本书讲述了一个17岁的少女与一个中年男子间的禁忌之恋。17岁的少女玛丽帮助母亲经营着自家的海滨旅馆 —— 爱丽丝旅馆, 孤独的她邂逅了一个中年翻译家并与他展开了一段畸恋。

爱丽丝旅馆 本书特色

我每次想起他的身影，悲凉比欢喜更多地占据心头。
虽然不一样，但它确确实实是我们的爱情。
《爱丽丝旅馆》是日本各大主流文学奖项得主、百万畅销书女作家小川洋子的中篇小说，描述了一场少女与大叔的感官之恋、切肤之爱。
本书是泉镜花文学奖入围作品。

爱丽丝旅馆 节选

叫声没完没了，长得让人以为她是在大笑。
“你这个变态！”
从202号房间跑出来一个女人。
“真受不了，变态老头！”
女人被地毯接缝绊了一下，摔倒在楼梯转弯处。她也不起来，就坐在地上冲着房间大声叫骂个不停。
“欺负人也别太过分啦，你根本就不配跟女人睡觉。骗子！臭老头！废物！”
很显然她是个妓女，连我都看出来了。她已经不年轻，皱纹清晰可见的脖子上缠绕着一缕鬈发，滑腻放光的口红蹭到了脸蛋上，被汗液和眼泪溶掉的睫毛膏染黑了眼角。衬衫的纽扣还没扣上，左边的乳房裸露着，从超短裙里伸出的大腿粉红粉红的，只有一只脚上挂着廉价的高跟鞋——毫无疑问，她刚刚被男人摸过。
女人叫骂的间歇，从房间里飞出一个枕头来，正好击中她的脸。这又引发了一声哀号。滚落在楼梯拐弯处的枕头被口红弄脏了。
其他住客被吵闹声吓得纷纷穿着睡衣来到走廊里，妈妈也从里屋出来了。
“你想干什么啊，混蛋！谁会跟你这种人上床啊！你就是跪在地上给我磕头我都不愿意！你还不如去找个母野猫跟你干呢，你也就配跟母猫干！”
女人的骂声渐渐嘶哑，一把鼻涕一把眼泪。到了*后，咳嗽和哽咽乃至哈喇子都混合在了一起。
里面的男人毫不留情地继续往外扔东西，衣架、揉成一团的内衣、另一只高跟鞋以及手提包都一个接着一个地从房间里飞了出来。手提包敞着口，里面的东西散落了一地。这个女人想逃下楼梯，但也许是扭伤了脚或是太过激动，怎么也站不起来。
“吵什么呀？差不多得了！”
“安静点好不好，还让不让人睡觉了？”
其他客人都开始发牢骚，现场越来越嘈杂，唯有202号房间里寂静无声。
从我的角度看不见那个男人，他连一句嘴都没回。只有女人充满愤恨的视线和从视线那一端飞来的各种物品，说明里面有个人。女人朝着那个寂静的黑洞哭喊个没完。
“这位客人，你这样嚷嚷的话，我们可就为难了。要吵架的话，到外面去吵嘛。”
妈妈说。
“我知道啦，不用你说我也不想在这种破地方再待下去了。以后再也不来了！”
这回她又冲妈妈嚷嚷开了。
“我可不愿意把警察招来，不过你得赔偿我的损失啊。到底是怎么一回事啊？好了好了，大家都安心睡觉去吧。吵着你们了，真对不起！我跟你说啊，我们的损失太大了，光交开房费可不够哟。”
妈妈往楼梯上走去，而女人把掉在地上的东西往手提包里捡了捡，也顾不上扣上衣服扣子，就跑下了楼梯。暴露在外的乳房晃动着，一位客人吹起了口哨。
“喂，等一下，你还没付钱呢。告诉你，想趁乱溜掉可没门！”
妈妈到底还是在乎钱。女人根本不理她，打开了大门。就在这时，“闭嘴，婊子！”男人的声音从我们中间笔直地穿行而过。
周遭顿时安静下来。那声音深沉粗重，既没有烦躁也不含怒气，甚至可以说回响着幽思深远之感。我陷入了某种错觉，以为自己听到了一声大提琴或是圆号之类的乐音。
回过头，看见一个男人站在楼梯上。他已人过中年，差不多有四五十岁，穿着熨烫过的白衬衫和茶褐色裤子，手中拿着同样质地的外套。女人疯疯癫癫的，男人却连呼吸都没一点变化，也看不见一滴汗珠。他毫无窘态，只是脑门上仅剩的几根头发乱七八糟地纠结着。
我从来没听过谁的命令带有如此优美动听的回响。既冷静威严，又不容置疑，连“婊子”这个词都变得可爱了起来。
“闭嘴，婊子！”
我试着在心中重复了这句话。但是他再也没开口。
明知根本够不到，女人还是朝男人吐了口唾沫，转身出了旅馆。那口唾沫吧嗒一声落在了地毯上。
“那么，全都由你来负担好了。损失赔偿费、清扫费之类的，你得多交点。不然的话，我们可就亏大了。还有，以后不要再来了。老是和女人发生纠纷的客人，我们这儿不欢迎。请你记清楚啊。”
现在，妈妈又冲着男人数落起来。其他客人都慢吞吞地回屋了，他不发一言，垂下眼睑，一边穿上外套一边走下台阶，然后从裤兜里掏出两张钞票来，放在前台上。钞票皱巴巴的。我拿过钞票，小心翼翼地用手掌将它们抚平。
上面似乎还微微残留着男人的体温，他一眼也没有看我，在雨中越走越远了。
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爱丽丝旅馆 作者简介

(日)小川洋子 译者:马梦瑶
小川洋子，一九六二年出生于日本冈山市，毕业于早稻田大学第一文学系文艺科。一九八八年，以《毁减黄粉蝶的时候》获得海燕新人文学奖。一九九一年，以《妊娠日历》获得第一。四届芥川奖。主要著作有《博士的爱情算式》《怀抱猫咪，与象共泳》《沉默博物馆》《不冷的红茶》《贵妇人A的重生》《温柔的诉求》《爱丽斯饭店》等。她的笔锋冷敛，早期作品多以描述人性阴暗面和残酷见称，但三十岁之后，她为《安妮日记》前往德国奥斯威辛集中营采访时，感受到了“人类可以那么残酷，却同时也那么伟大”，写作风格也为之转变，“不再尖锐地刻画、暴露人类深藏的恶意，而是能够以一种‘人类是善恶共存体’的态度去看待他人”，并且开始撰写与记忆有关的主题。