看上去很高雅:《新周刊》艺术观 内容简介

看上去很高雅：《新周刊》艺术观是《新周刊》二十周年系列丛书之一，以《新周刊》艺术观为主题，书中精选了《新周刊》创刊20年以来关于中国当代艺术价值、艺术家的社会责任、改革开放以来30年间艺术发展历程及未来艺术发展方向的探讨文章，包括新闻报道、艺术评论、访谈等。

看上去很高雅:《新周刊》艺术观 本书特色

《看上去很高雅：＜新周刊＞艺术观》是《新周刊》“观点供应商”文丛二十年精选系列丛书之一，以《新周刊》的艺术观为主题。“观点供应商”文丛集结了《新周刊》创刊20年来在生活、情爱、历史、文化、艺术、财富、城市等领域的新鲜概念、优秀佳作，是对《新周刊》20年来对这些概念的总梳理。艺术，曾令人刮目相看。艺术，曾让人高不可攀。中国当代艺术的价值究竟在何处？面对现实和真实，是一种勇气，也是一种选择，艺术家的肩负的社会责任又是什么？1980-2010，三十年间中国当代艺术狂飙突进，究竟是日上三竿还是夕阳西下？艺术家究竟是怎样“炼”成的？中国当代艺术，路在何方？种种疑问，看本书如何一一解答。

看上去很高雅:《新周刊》艺术观 目录

前言 Ⅰ
兑现主义——重估中国当代艺术价值
005 当代艺术是看中国的*好角度

看上去很高雅:《新周刊》艺术观 节选

兑现主义：重估中国当代艺术价值
艺术，令世人刮目相看。 中国当代艺术其实须臾未离中国的时代现场，艺术家的灵感喷涌，艺术的语言表达有
力。但中国当代艺术一度在同时期的文学、电影、电视、音乐面前，显得弱势和边缘化。 直到1992年，艺术市场的概念**次被引入中国当代艺术领域。仅仅用了十年，中国
就正式取代英国成为全球第二大艺术市场，现当代艺术品与古董字画、全球交易商、醒过来
和富起来的中国买家，共同创造了这一奇观。 艺术品成了高端投资，艺术家成了VIP，艺术区成了文化创意产业园区。投资客、银行
、政府、地产商、传媒络绎而来，画廊、展览、拍卖会数以千计。以2010年中国艺术市场交易总额来说，这是一个1700亿元的朝阳产业。各方力量把艺术创作的各种主义，统一成了现实名利场中的“兑现主义”。 但这与中国当代艺术的学术价值无关，也与艺术家们苦心孤诣追求的艺术创见无关。在艺术的自在王国里，再成熟再成功的艺术家也面临着一堵高墙，即如何以今我超越故我，如何突破自身认知局限，如何创作出更个性更有力的艺术形象与社会共鸣，并昂然迈入艺术史。 我们遍访中国当代艺术界的艺术家、批评家及各种角色的参与者，尝试还原和重估中国当代艺术价值，解剖当代艺术这枚奇异果。当世人惊羡中国当代艺术“现时的明艳”，却不见深夜里多少画室还灯火通明。 中国当代艺术，还在野蛮生长中，有活力，未完成。
当代艺术是看中国的*好角度
学者李陀对当代艺术有个“烂西红柿理论”：“当代艺术好比一筐西红柿，有的是好的，
有的是烂的；有的看着是烂的，擦擦看原来是好的。我们要做的就是把好西红柿从筐里择出
来，不受烂西红柿的传染。” 当代艺术有价、有市、有标准，亦有滥竽充数、浑水摸鱼。有人说：“粗糙和混乱才有活力。”这正是当代艺术的现状：不完善、未完成、有活力。 当代艺术 30 年，前半程是“理想主义的样板”。高名潞主持黄山会议，艺术家们搞达达主义，肖鲁在中国美术馆开枪，叶永青在重庆开火锅大会。当诗人芒克和北岛等人在白洋淀放歌时，艺术家们没闲着，从“文革”绘画、苏联绘画的时代醒悟，画《西藏组画》《春风已经苏醒》等，美术和诗歌，充当了时代变革前沿的发令枪。 后半程，艺术家桥归桥、路归路，各奔前程：能出国的出国，不能出国的聚居——圆明园、东村乃至后来的宋庄、798 以及八大美术院校的周边。艺术分化也逐渐开始：学术、商业，也有人在寻找学术和商业的平衡点。当单一的收藏模式被打破时，媒介、网络、画廊构成的网状收藏模式为艺术家的作品打开通路，一个艺术家只要有三五个收藏家认可和“供养”，便能生存下去，而且生存得很好。过去二十多年中，中国当代艺术的后半程可谓是“消费主义的狂欢”。 无论是“理想主义的样板”，还是“消费主义的狂欢”，中国当代艺术有力佐证了当代中国（一个大时代）的变革，并且充当了显而易见的当代历史的说明书，中国人的一切心态、状态、生态都能从艺术家的作品中找到答案。急吼吼、闹哄哄、乱糟糟，作品中有；急中求慢、闹中取静、乱中从容，作品中也有。了解西方历史，读美术史和看美术馆，是一个*易进入的切口；要了解当代中国正在行进中的历史，当代艺术也提供了一个看中国现场的独特视角。 艺术家徐冰说：“在没搞清楚什么是艺术的时候，做做环保、慈善总不会有错。”所以他做了《木林森》作品。一个大艺术家尚不敢说他搞懂了“艺术是什么”，对于众多艺术家而言，也只是老老实实的“艺术的学徒”而已。艺术，真不是艺术史论专家们能说清的。 当代艺术可供利用的资源：一类是传统文化，一类是现行社会，一类是媒介理论，一类是消费理论，一类是后现代理论，一类是全球化理论，一类是体制异见。在这些的背后，是“世道人心”，是“通感”—— 感染别人。艺术家的手、艺术家的眼，决定了作品是否成立。 而当代中国，提供了这样多的素材，对艺术家而言真是幸事。有人说：“回国*兴奋的事，是一闭眼，第二天醒来不知又会发生什么新闻。” 21世纪初，一股海外艺术家回归浪潮涌起，在“不发生事”的西方，艺术家待不住了，搭着飞机回来，发觉“中国像个大工地”，每天都在变化，一个新鲜而问题多多的中国，等待艺术家发声。 *多时，北京一天有 300 个展览同时开幕。极盛时，30 家艺术杂志创刊。牛x时，顶级的MoMA策展人会来找私人收藏家管艺借作品。而拍卖会更是十年三级跳，从百万俱乐部到千万俱乐部，再到近期齐白石作品拍出4个多亿，杭州也花5个亿打包购买了包豪斯藏品。“亿元俱乐部”指日可待。 有钱者投奔艺术，有学问的人也投奔艺术。这是精英荟萃的场合，在艺术社交场，没有娱乐界的尖叫，却比娱乐界更加 VIP。都在投奔艺术，这是必然的。由富而贵，由GDP而中国形象，由硬实力而软实力，当代艺术和当代中国的关系绞在一起，既参与又旁观， 既享受快感又目睹灾难，既得意又失落——西方人只有人性，中国人除了人性之外，还有中国性。 从“理想主义的样板”到“消费主义的狂欢”，当代艺术提供了看中国的*好视角，“艺术眼”看到的是中国病痛和幸福的根源，以及我们这个时代的“爱与怕”。

看上去很高雅:《新周刊》艺术观 作者简介

《新周刊》属于时事生活类杂志。创刊于1996年8月18日，历经十余年发展，已成为中国社会变迁敏锐的观察者与记录者。《新周刊》始终保持对社会潮流动态的高度敏感，彰显无情解构的犀利风格，并开创多种全新传媒报道模式，“中国新锐的时事生活周刊”之定位深入人心，是中国期刊市场上颇具代表性和舆论影响力的杂志之一。同时，《新周刊》享有传媒界“话题发源地”的美誉。