戏剧之美是如何成就的?让我们跟随妹尾河童先生来窥视一番吧。河童早年涉足舞美设计,作品多次获奖,声名远扬,如何让读者看懂舞台对他来说自然不在话下。在这里他先从旋转舞台入手,带领我们将舞台上下内外看个究竟,布景,灯光,道具,音响,服装,无一遗漏。不仅如此,走访那些热爱舞台并为之挥洒才情的人们也是不可或缺的重要环节,不亲眼看见他们的幕后工作,又如何感受其非凡的创造力和敬业精神?河童曾以独具风格的素描画征服众多读者,这一次他奉献出来的是一幅幅精美剧照,《彼得·潘》《欲望列车》《雪国》《波西米亚人》等……梦幻一般的场景,令人叫绝的想象力,让我们对舞台的理解更加感性。看过《窥视舞台》,某一天当你走在街头再次看到戏剧海报时,或许已不再漠然,立刻买票走进剧院也说不定——殊不知这正是舞美大师河童先生写作该书的初衷。
《窥视舞台》:陀螺剧场挑战三重台回顾旋转舞台的历史,感觉是“即使是特意打造的,只要难以使用就会被淘汰”,后来却有人逆向操作,简直像下战帖一般,在昭和三十一年(1956)大胆兴建_r比二重台还复杂的三重台剧场。该剧院就是在大阪和东京都有的陀螺剧场。建造者名叫小林一三,也就是宝冢少女歌剧的创始人。宝冢少女歌剧首演是大正三年(1914),17位少女以宝冢温泉的脱衣场为舞台,演出了桃太郎故事的歌舞剧,题为《淙淙水流》,这样的构想真可谓独树一帜。当时的宝冢位于远离人群的山间,在小林一三强推之下,阪急电车的路线拉到该地,看似有勇无谋的计划竟然实现了。在他的梦想中,早已勾勒出未来这条路线的繁荣景象。这位拥有实绩和远大浪漫志向的梦想家,宣告“要建造出明日的剧场!”其成果除了具备三重旋转舞台,舞台甚至向观众席凸出三分之二,几乎成为圆形剧场,也就是说,有些观众会看到演员的背影。不过,探究舞台历史,古代有希腊的圆形剧场,罗马时代和伊丽莎白时代也都有这类剧场。在日本古早描绘歌舞伎小屋内部的图画中,也有差不多的结构。所以说圆形剧场的构想并非始于陀螺剧场。再者,多重的旋转舞台也并非全新设计。只不过当时的报道用了“明日的剧场”的词汇,让人感觉到有无限可能性,连我都不禁兴奋起来。当时的我才人行,成为舞台美术设计不到两年,听到这样的豪语,预感接下来的时代即将诞生梦想剧场,而自己能够躬逢其盛,忍不住就热血澎湃了起来。当时各家报纸热热闹闹地报道:“打破旧有的戏剧概念,与其称为剧场,不如说是体育馆,才能与如此宽广的舞台空间相呼应。剧院中的舞台机关不单是三重旋转舞台,每一环都可以各自旋转,速度也可以自由调节。此外,这三重还可以一边旋转一边上升或下降,电动操控,可以有36种变化。音响则完全采用立体声,各种世界首见的舞台效果均可呈现。”至于我,怎能错过这个壮举,当然是前往大阪参观。当时的剧目,**部是《舞踊剧·独乐三番叟》,第二部《惊悚剧·隐形犯罪》,*后的第三部是真正叫座的招牌剧《这就是陀螺剧场》。**部和第二部有些无趣,为了将旋转的特性纳入,戏剧性相对薄弱,舞台装置也让人觉得为用而用,看起来有点憋。还好,*后的《这就是陀螺剧场》除了宝冢雪组全体演员外,还加上宝冢之星和东宝之星,近两百位人物上场,几乎占满整座舞台,然后舞台开始旋转,升降平台升起又降下的效果超凡,立体音效环绕了整个观众席,初次体验让我兴奋极了。舞台幕后工作人员哀叹:“这次的舞台机关有许多都是**次使用,今天运转得不顺,这种效果呈现在观众眼前实在很羞愧……”他们觉得首演的完成度连及格边缘都谈不上。但是对身为观众的我来说,那些让工作人员深感挫折的失误我可是毫不介意呢。……
妹尾河童,日本当代具有代表性的舞台设计家,1930年生于神户,1954年因舞台设计而崭露头角,此后活跃于戏剧、歌剧、芭蕾舞、音乐剧、电视等表演艺术领域,曾获“纪伊国”屋演剧“”山多利音乐“”艺术祭优秀“”兵库县文化“等众多奖项。
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