◆作者耗数十年之功,找寻文学之外的普里莫·莱维;
◆走访世界各地,以资料和细节呈现莱维最真实的肖像
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【内容简介】
他是一位化学家,自小痴迷试管和药剂,一生中有三十余年从事化学行当。他是一位伟大的作家;他因参与反法西斯运动被捕而沦为奥斯维辛的174517号囚犯,劫 后余生,他成了大屠杀最重要的记录者和见证者,一次次清醒地做证、反思,写下了关于人类道德的最好的作品。卡尔维诺、艾柯、菲利普·罗斯、索尔·贝娄、欧文·豪、列维-斯特劳斯、托尼·朱特……他受到无数作家和普通读者的欣赏。但撇开这些身份,他亦时常显露一种少年般的笨拙和羞涩,对昆虫和游戏的兴趣;他有作为儿子和丈夫的两难困境,也有不被家人倾听和理解的苦恼。
伊恩·汤姆森作为最早为莱维立传的人,历时10年,走访莱维的多名知交好友、搜集有关莱维的大量一手档案材料,结合自身在莱维逝世前一次近距离采访的所知所感,真实还原了身处那特定时代的、唯一的莱维,进而清晰地勾勒出一个在平凡和伟大之间充满张力的真实的普里莫·莱维。
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“伊恩·汤姆森非常敏锐,他提供的是所有莱维爱好者需要的东西:不是一份文学解读或重新解读,而是一份读者导览……他对细节的掌控、独特的文气,都堪称范本……他的这部传记学养丰富,向读者阐释了莱维的写作,并且凭着一种审慎的感觉将那些人物和影响串联起来。”
——《观察家报》
“传记中的模范之作:其行文叙述之曼妙、均衡与真实时刻让沉闷荡然无存。……普里莫·莱维的完美传记,以及那精炼、准确的文字一次又一次地证明了汤姆森的生花妙笔。”
——克雷格·布朗,《周日邮报》
“文学传记的惊人之作……对于战争时期意大利的精彩记录……非常、非常有力。”
——理查德·霍姆斯,BBC第四电台
“伊恩·汤姆森(的这本书),是经过充分研究之后的成果,其中包括关于莱维的大量一手材料……极具说服力。”
——《纽约书评》
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【编辑推荐】
◆普利莫·莱维是奥斯维辛最重要的记录者和见证人,意大利国宝级作家,“欧洲最高尚、最不可或缺的作家之一”,卡尔维诺称其为“我们时代最重要、最富有天赋的作家之一”。
◆本书荣获英国皇家文学学会颁发的W.H.海尼曼奖,并荣登《犹太季刊》温盖特文学奖、科雷特犹太图书奖获奖名单。
◆展现出多面的莱维:奥斯维辛的174517号囚犯,几经周折,劫后余生;一位伟大的作家,清醒地反思,审慎地写下关于人类道德最好的作品;一位出色的化学家,自小便痴迷试管和药剂,终身以此为业......但褪去光环后,他也面临着不被家人倾听和理解的苦恼,长年与抑郁症抗争。
◆伊恩·汤姆森是第一位为莱维立传的作家,擅长非虚构题材的写作,在莱维逝世前曾近距离采访过他。
◆展现了莱维与卡尔维诺、索尔·贝娄等多位名人的交往与轶事。
◆还原了莱维各部文学作品的诞生过程,并能发现作品中多个人物原型。
【作者简介】
伊恩·汤姆森(Ian Thomson)
自由作家、记者,最后采访莱维的几位记者之一,也是第一位开始为莱维立传的作家,作品另有《南意大利》《你好,布莱克:海地之旅》。
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【译者简介】
杨晨光 辽宁沈阳人,译作另有《休战》《被淹没与被拯救的》《最后的猎巫人》等。
普里莫·莱维能够挺过进入奥斯维辛的头几天真是一个奇迹。在集中营里,没有人会去体谅那些听不懂命令的新犯人。而在这个危险的阶段,死亡最可能到来。在这个极端而极权的地方,暴力是经常的、随意的。集中营里的牢头狱霸是无情的。莱维回忆道:“一旦给出一条命令,叫喊着,就要立即服从,否则就是一顿毒打。”违反集中营数量众多的规矩的新犯人常常被杀死。随菜维一起从福索里来到奥斯维辛的犹太人,如果没有立刻被送进毒气室,那么大多会在第一周死去。一名46岁的码头工人,伊利亚・巴鲁克(EiaBaruch),被三名老犯人活活打死。因为他犯了一个致命的错误——用拳头回击了他所挨受的第一下打击。在奥斯维辛的一切都是充满敌意的。而暴力更多是来自例行公事的习惯,而不是仇恨,就像一个人打他的狗。暴力是这个地方让人们快速牢记一件事情的通用方法,所有人都能听懂的语言。地位较高的老犯人看不起像莱维这样笨拙的新犯人。他们可以通过菜维的编号“174517”,一眼看穿他是一个初来乍到的新手,并且将他置于集中营那弱肉强食的社会等级的最底端。在进人奥斯维辛的第一周,他天真地相信了一个说意第绪语的犯人。这个犯人告诉他:“你不喜欢你的话计?那就去削土豆皮吧。”当莱维问卡波他能不能加入“削土豆工作组”时,他的无知立刻让他遭到了卡波的一顿痛打。而其他人则站在一旁,笑着看热闹。菜维知道自己在这里会受苦,但他并没有把这种缺乏团结归昝于德国人。新犯人不得不孤身战斗一不仅要和集中营极端残酷的环境战斗,也要和狱友们战斗。“没有什么比被狱友偷走面包更让人灰心丧气的了。”莱维回忆。卡波们在侮辱和损害属下的犯人时享有无限的自由。而在身处奥斯维辛的11个月中,菜维不得不面对四位不同的卡波。他的第一个卡波叫奥斯卡。他并不是一名犹太人,而是德国人。他从不放过任何机会,去毒打那些曾经比他“过得好”的犯人们一一商人、律师、法官。奥斯卡的阶级仇恨也蔓延到像菜...
——引自章节:十监禁岁月(1943—1944)
尽管如此,莫拉维亚对于性的近于残酷的坦率态度和玩世不恭唤醒了这位少年。莱维开始自问哪些作家真正以自己的本性去创。他创造了一个古怪的词汇"打动人心与否?"(pancia-sentito-o-no?)作为文学鉴赏的一个关键点。
——引自章节:四不安的童年(1927—1934)
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