章詒和用二○一八全年的時間,寫出這本《伸出蘭花指》。
《伸出蘭花指》寫的是男旦。作者曾在戲曲劇團工作,從寫劇本到疊戲衣;從演出前賣票到散戲後掃地;從一個編劇到現行反革命,直至成為罪犯。有過五光十色的舞臺,更有過記憶終生的恥辱。作者與一些男旦成為好友。此後回到北京,還與他們保持着聯絡。男旦一身的功夫,當然也有一身的毛病。京劇有個男旦,叫于連泉,藝名筱翠花。什麼叫風擺柳?要看他才知道。什麼叫女人走路?看真女人不行,要看他。
藝人、包括有成就的藝人是一個脆弱的群體,舞臺適應性強,生活適應性差。他們既難以像文人那樣做到對現實人生的精神超越,也無法像農民那樣守着一份審慎安份的卑微心態。一旦覺得生活裏沒了樂趣,舞臺上沒了位置,啥念頭都能生出來。他們許多人私下裏都羡慕梅蘭芳,羡慕他能迅速地離開人世。
梅蘭芳死得那麼安靜。如果從前還是在悲悼一個藝術生命的過早結束,那麼現在則慶幸一個生命藝術的提前完成。
這本《伸出蘭花指》寫的是藝人踏着舞臺的波濤而來,被革命的狂濤裹挾而去。
章詒和,章伯鈞之女。一九四二年生於重慶,中國戲曲學院畢業,現為中國藝術研究院研究員。
袁秋華走出機關大院,一路上後悔不迭,後悔自己幹嘛唱戲?唱戲又幹嘛出名?當個買菜的,多好。就是掏大糞,也行。一路的雲與月,曾經的血和汗,眼瞅著歸於塵土。自己不就這樣完了嗎?讓土地掩埋舞臺,讓“帽子”壓垮生命。
——引自第100页
白自力無奈一笑:”到這兒來的人,沒有姓名,沒有身分,沒有職業,他們脫離自己原來的脈絡,只有一介肉身。“
——引自第192页
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