安德烈·塔可夫斯基：电影的元素-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

★编辑推荐

安德烈•塔可夫斯基的作品以开放的叙事结构和舒缓忧郁的气氛，对当代欧洲电影风格形成了极为重要的影响，在世界电影史上有着无可代替的地位。然而，他的名字在有关电影的通俗和学术著述中都出奇地罕见。罗伯特•伯德的《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》堪称这一领域的杰出贡献。在塔可夫斯基电影世界的入口，伯德窸窣翻动着难得一见的俄语文献，追溯那些尘封的岁月，然后带领读者穿越电影世界中一条条幽深的密道，凭借“土、火、水、气”四种电影的元素忽明忽暗的光亮，探寻一个个神秘诡谲的角落，时不时让人眼前一亮，豁然开朗。本书涉及塔可夫斯基的主要电影作品，论述范围广，资料翔实，内附一百多幅珍贵影像，书后更有长文导读。在这里，你面对的不是晦涩难懂的电影，而是引人入胜的解谜游戏。

★内容介绍

在《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》中，罗伯特•伯德详述了塔可夫斯基的主要电影作品——《伊万的童年》《安德烈•鲁布廖夫》《索拉里斯》《镜子》《潜行者》《乡愁》和《牺牲》，指出塔可夫斯基的电影是基于对土、火、水、气四种基本元素的检视或颂扬，电影的元素与孕育着可能性的时间的统一感是分不开的，而电影强化了人类体验中的这种统一感。在塔可夫斯基的电影中，是电影的元素使自然的元素得以存在。伯德诗性的语言与深刻的哲思就像缓缓诉说的画外音，为读者开启了一次别样的观影之旅，更为塔可夫斯基电影创作的美学原则提供了一次全新的研究。

★名人推荐

“有关该电影导演在文献上的重大贡献。罗伯特•伯德完全熟悉英语读者难以获得的俄语文献，他对电影构造的细微差别有着非凡的敏感度。”——P. 亚当斯•希特尼（普林斯顿大学视觉艺术教授）

★媒体评论

“这本深刻流畅的书是一部了不起的著作……具有洞察力，思想清晰。”——《俄罗斯与苏联电影研究》

“令人印象深刻的解释性研究。”——《电影人》

“他（伯德）广泛涉猎文献，从经典俄语文学与哲学到当代视觉艺术，令人耳目一新……”——《视与听》

“对塔可夫斯基研究领域的一次非常受欢迎的贡献。”——《加拿大斯拉夫语文集》

作品目录

缩写i
引言：电影的元素001
土
1体制027
2空间061
3银幕087
火
4话语和影像113
5故事133
6想象154
水
7感官183
8时间208
9镜头234
气
10气氛257
安德烈·塔可夫斯基生平年表276
参考文献280
全部影片目录/演职员表291
文献目录297
致谢301
图片致谢302
中英文名称对照表303
附录：电影的“元”素318
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作者简介

★作者介绍：

罗伯特•伯德（Robert Bird），芝加哥大学斯拉夫语言与文学系、电影与媒体系教授，毕业于耶鲁斯拉夫语言与文学系。著有《俄国普洛斯彼罗》《安德烈•鲁布廖夫》《安德烈•塔可夫斯基：电影的元素》。他所著的陀斯妥耶夫斯基的传记即将出版。伯德目前正在撰写一系列关于苏联文学与电影中比例模型的文章。

★译者介绍：

金晓宇（1972— ），生于天津。自由译者，从事翻译二十多年。英译中图书有《船热》《诱惑者》《写作人生》《嘻哈这门生意》《剧院里最好的座位》和《十首歌里的摇滚史》等；日译中图书有《狗女婿上门》《和语言漫步的日记》《飞魂》和《丝绸之路纪行》等。现居杭州。

精彩摘录

Tarkovskyfrequentlyspokeoftheinevitablesubjectivityofadirector’sadaptationofliteraryworks.Inliteraryprose,Tarkovskywrote,‘thereaderseeswhathehasbeentaughttoseebyhisexperience,character,interestsandtaste.Themostdetailedpassagesofproseleavethecontrolofthewriter,asitwere,andareperceivedbythereadersubjectively.’Inthecinema,bycontrast,thecamera‘capturestheaction,thelandscapeandthecharacters’faces’inan‘unambiguousdesignationofconcreteness,againstwhichrebelsthepersonalsensuousexperienceoftheviewerasanindividual’.Theonlyalternativeforthedirectoristorecordhisorherownvisualexperienceofthenarrative:Ihavenoticedfrommyownexperiencethatiftheexternalemotionalstructureofimagesina...

——引自第112页

Inhisessays,interviews,lecturesand(mostimportantly)films,Tarkovskyconsistentlyheldthattheartist‘thinksinimagesandonlythusisabletodemonstratehisattitudetowardslife’(UR22).Hewasneverinterestedintheideaswithwhichhetaggedhisfilmsforofficialandcommercialconsumption;onesensesthathewouldhavepreferrednottospeakabouthisfilmsatall:‘Whenwedealwithagenuineworkofart,withamasterpiece,wedealwitha“thing-in-itself”,withanimagethatisnolessincomprehensiblethanlifeitself’(UR22).Likethephysicalsettingofthefilm,thestoryprovidesaframeworkwithinwhichnaturalflowsandhumangazescrossandenterintointeraction.Itis,inshort,thecrucibleinwhichthespectatorwillburnthefilmintoexperience(ST89).

——引自第112页