内容简介

琳达・诺克林（Linda Nochlin），女性主义作家和艺术史家，纽约大学现代艺术研究所艺术史教授。1971年，她在美国《艺术新闻》上发表论文《为什么没有伟大的女艺术家？》，首次发起女性主义艺术史的讨论。该文成为女性主义艺术史的里程碑。她的重要著作有：《妇女、艺术与权力及其他论文》（1988年）、《视觉政治：19世纪艺术与社会论文》（1991年）等。她是第一代女性主义艺术史家和古典女性主义理论的主要代表人物。葛内塞尔达。波洛克（Griselda Pollock），女性主义艺术史家，英国利兹大学社会学与艺术史教授。主要著作有《视觉与差异》（1988年）、《勾画女性主义：1970―1985年的艺术和妇女运动》（1987年）等。她是现代女性主义艺木理论家和积极女性主义理论的主要代表人物。

作品目录

作者简介

琳达・诺克林（Linda Nochlin），女性主义作家和艺术史家，纽约大学现代艺术研究所艺术史教授。1971年，她在美国《艺术新闻》上发表论文《为什么没有伟大的女艺术家？》，首次发起女性主义艺术史的讨论。该文成为女性主义艺术史的里程碑。她的重要著作有：《妇女、艺术与权力及其他论文》（1988年）、《视觉政治：19世纪艺术与社会论文》（1991年）等。她是第一代女性主义艺术史家和古典女性主义理论的主要代表人物。葛内塞尔达。波洛克（Griselda Pollock），女性主义艺术史家，英国利兹大学社会学与艺术史教授。主要著作有《视觉与差异》（1988年）、《勾画女性主义：1970―1985年的艺术和妇女运动》（1987年）等。她是现代女性主义艺木理论家和积极女性主义理论的主要代表人物。

精彩摘录

而最醒目的那个人形，送葬队伍最后那位身着红、蓝色军装的皇家近卫军第一团的土兵，不与任何东西在同一个中轴线上，更没有任何特殊理由可以如此醒目，只除了他刚好在那儿，而且又穿了件彩色军装之外。再则，这一送葬场面所在的空间既不是有限大、可测量的，又不是无限大、无界限的：这是一个暂时、权宜的空间，既广阔又平面，而之所以会显得如此，是因为画面上出现了一些结构上的接合点（structuralconjunctions）。即使我们不说这是一个平面空间，这也绝对是一个浅碟子型的空间：我们无法穿越它或区划它，更无法把它看成一个广大、充裕、可以让富有重要性的情节或意义在其中上演的舞台，就像我们可在普桑画中做到的情形那样。在破坏传统秩序上表现得如此坚决一而且进行得如此成功，这显示出艺术家这方一定有一个一贯、一致（即使他本人并不完全察党）的观点存在。

——引自章节：2死亡在19世纪中叶