内容简介

村上纪实重磅推出

村上春树转型力作

追踪地铁沙林事件事实真相

深刻反思“责任回避型”封闭的日本社会

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1995年3月20日，日本发生震惊世界的地铁沙林事件，事件发生后，村上春树亲自花了一年时间，面见亲历事件人士，进行录音采访，加以必要的文字加工，集结整理成这部《地下》 。这是村上春树追踪地铁沙林事件的纪实文学作品，描写逼真，也是村上春树首部非虚构类作品，意义重大。

《地下》是村上春树转型之作，第一部长篇纪实文学作品，是对日本这一“责任回避型封闭性社会”的深刻反思。

《1Q84》是《地下》的遗址。始自《地下》并不断发展的物语理念在《1Q84》中努力付诸实践，但并未充分实现。也许从这个意义上来说，《地下》比《1Q84》更成功。

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读罢胆战心惊……村上春树编织的这个真实故事，令人信服地讲述了正常人遭遇反常现实的状况。

——《星期日论坛报》

强大的观察力……生动地记录下了暴力与恐怖。

——《柯科斯评论》

作者简介

村上春树（MURAKAMI HARUKI）1949（昭和24）年生于京都。毕业于早稻田大学第一文学部。1979年以《且听风吟》（群像新人文学奖）登上文坛。主要长篇小说有《寻羊冒险记》（野间文艺新人奖）、《世界尽头与冷酷仙境》（谷崎润一郎奖）、《挪威的森林》、《国境以南、太阳以西》、《奇鸟行状录》（读卖文学奖）、《海边的卡夫卡》、《天黑以后》、《1Q84》（每日出版文化奖）等。另有《神的孩子全跳舞》、《东京奇谭集》等短篇小说集、随笔集、游记、翻译作品等诸多著作。在海外也获得多项文学奖项，2006（平成18）年凭《海边的卡夫卡》获（捷克）弗兰茨•卡夫卡奖、凭《盲柳睡女》(Blind　Willow,Sleeping　Woman)获（爱尔兰）弗兰克•奥康纳国际短篇小说奖、2009年（以色列）耶路撒冷文学奖、2011年加泰罗尼亚国际奖、2016年安徒生文学奖。...

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精彩摘录

村上将奥姆真理教的封闭世界同伊斯兰原教旨主义世界加以比较，认为二者的共通之处在于：如果你有疑问，总会有人提供答案，只要你继续相信，就会一直很幸福。但在开放式的世界中，一切都是不完全的，有很多困惑和缺憾。“在大多数情况下我们都谈不上幸福，更多的反而是困惑和压力。但至少情况是开放式的。你有选择权，你可以决定你生活的方式…

——引自第6页

在採訪時筆者首先提出的問題，是各個受採訪者的個人背景。在什麽地方出生，如何長大，有什麽興趣，從事什麽樣的工作，和什麼樣的家庭成員一起生活——這些事情。尤其對工作問得相當詳細。像這樣採訪撥出許多時間和部分在被採訪者的個人背景上，是想讓每一位「被害者」的容貌細部都盡可能更明確真實地浮現出來。因為我不想讓每個活生生在那裡的肉身的人，只成為「沒有臉的許多被害者中的一個（oneofthem）」而敷衍了事。或許因為身為職業作家也有關係，我對「綜合性的、概念性的」資訊這東西不太感興趣。而只對每一個人具體的——不可能（難以）交換的——存在方式感到興趣。因此當我面對被採訪者時，在有限的兩小時左右之間，便集中精神試著努力更深入具體地去了解「這個人是什麽樣的人」，并希望依照原樣傳達給讀者，努力以這個基準化為文章。雖然實際上有很多是因為被採訪者的特殊內情而無法化為活字的。我之所以採取這樣的態度採訪，是因為「加害者=奧姆關係者」每一個人的相貌和人物介紹（profile）都經由大眾傳播媒體的採訪而連細部都明確顯示出來，以一種魅惑性的資訊或故事向世間廣泛地傳播了；而相對地另一方面對處理「被害者=一般市民」的人物介紹（profile），卻像是一個模子定型了似的。其中所有的情況幾乎都只是在扮演被賦予的角色（「路人A」），極少提供人們會想要側耳傾聽的故事。而且那些少數的故事，也只是以被定型化的文脈述說。或許那是因為一般大眾傳播媒體的文脈，是想將那些被害者以「受傷害的無辜一般市民」的形象確實地固定下來吧。如果更進一步說的話，那就是那些被害者沒有真實的臉，文脈比較容易展開。而且由於「（沒有臉的）健全市民」對「有臉的惡黨們」這種古典對比，畫面就容易畫得多了。可能的話，我想盡可能打破這樣的固定公式。因為照理說那天早晨，搭地下鐵的每一位乘客，應該都各有臉、有生活、有人生、有家人、有歡喜、有煩惱、有戲...

——引自第18页