飞花令里读宋词 内容简介

本书采取飞花令的经典体例, 依照古代飞花令的行令规则选取古典诗词中经常出现的春、花、秋、月、风、云、雨、雪、梅、兰、竹、菊、红、芳、绿、柳、山、水、草、木、诗、酒、离、愁等29个字行令, 每飞一个字都选取其中一首做详解, 配以的注释和优美的文字赏析, 带领读者领悟宋词的意蕴。

飞花令里读宋词 本书特色

宋词中有才子：他们口吐锦绣，笔下生花，花前侧帽，柳边系马。宋词中有佳人：或拈花微笑，端坐如莲；或眉头紧蹙，掩卷伤神。宋词里有美景：可以斜倚栏干，看自在飞花，绵绵细雨；守着窗儿，看雨打梧桐，黄花满地；宋词中有初恋：倚门羞走，回嗅青梅；柳眼梅腮，春心萌动。宋词中有哀伤：西风瘦马，望断故园；山河破碎，血泪悲歌。
千年一叹，宋词的韵，在晨钟暮鼓袅袅余音中萦怀不去；时光轮回，宋词的香，在墨香古卷的字里行间氤氲流转。
行令开始，以字引词，以词解字，透过这些优美的词，与古人神会，一同看庭前花开，看燕子归来。

飞花令里读宋词飞花令里读宋词前言

近代国学大师王国维说：“唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学也，而后世莫能继焉者也。”不读诗词，不足以知春秋历史；不读诗词，不足以品文化精粹；不读诗词，不足以感天地草木之灵；不读诗词，不足以见流彩华章之美。
中国是一个“诗歌的国度”，古典诗词是中国传统文化的奇葩，是中华民族文化遗产中极为珍贵的一部分。早在3000多年前，我们的祖先就创作出了以“诗三百”为代表的优秀诗篇，此后每个历史时期，诗歌创作都结出了丰硕的成果，其中不少名篇佳句脍炙人口，传诵至今。它们已经融入我们的文化性格，启发着我们的心智，滋养着我们的心灵，丰富着我们的精神，陶冶着我们的人格。
词是中国文学宝库中一颗璀璨的明珠，1000多年来，一直高悬于历史的长空，闪耀着夺目光彩。词又称“曲子词”“曲子”，它的产生、发展、创作和流传都与音乐有着密切的关系。词的起源较早，*初主要流行于民间，从《诗经》《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养，大约到中唐时期引入了文坛，发展为固定的文学样式，五代时期开始流行，到了宋代，进入了全盛时期。经过许久的历史沉淀，到今天，它仍旧熠熠生辉。在现代社会，生活节奏日益加快，在人们感到疲惫不堪之时，如果能捧起一本宋词，轻轻浅浅读上几首，焦灼的心灵便会渐趋平静，如久旱的大地遇上一场潇潇春雨。
飞花令，是中国古代在喝酒时用以助兴的一种有趣的游戏，因唐代诗人韩翃的名诗《寒食》中一句“春城无处不飞花”而得名。飞花令属于一种雅令，对参加游戏的人诗词功底要求比较高，严格的飞花令在行令时不但要求含有相应的关键字，而且关键字还要按特定的顺序处于特定的位置。
本书采取飞花令的经典体例，依照古代飞花令的行令规则选取宋词中经常出现的春、花、秋、月、风、云、雨、雪、梅、兰、竹、菊、天、长、日、久、红、芳、绿、柳、山、水、草、木、诗、酒、离、愁、夜、梦30个字行令。本书在设计上注重传统文化与现代审美理念的结合，从而省略了词牌或者曲牌后面的附属标题，由于篇幅的关系，我们在每飞一个字的时候只选取其中的一首词做详解，为其配上精确的注释和优美的文字赏析，带领读者领悟宋词的意蕴，感受至美意境。

飞花令里读宋词 目录

春
春涨一篙添水面 蝶恋花（范成大）
自春来 定风波（柳永）
醉拍春衫惜旧香 鹧鸪天（晏几道）
急雨收春 惜余春（贺铸）
林花谢了春红 相见欢（李煜）
西城杨柳弄春柔 江城子（秦观）
比屋烧灯作好春 鹧鸪天（王千秋）
花
花底忽闻敲两桨 渔家傲（欧阳修）
春花秋月何时了 虞美人（李煜）
门隔花深梦旧游 浣溪沙（吴文英）
满地黄花堆积 声声慢（李清照）
泪湿阑干花著露 惜分飞（毛滂）
一春长费买花钱 风入松（俞国宝）
簌簌衣巾落枣花 浣溪沙（苏轼）
秋
秋到边城角声哀 秋波媚（陆游）
中秋谁与共孤光 西江月（苏轼）
一派秋声入寥廓 千秋岁引（王安石）
不是悲秋 凤凰台上忆吹箫（李清照）
松门石路秋风扫 御街行（贺铸）
碧山锦树明秋霁 青玉案（曹组）
红藕香残玉簟秋 一剪梅（李清照）
月
月有阴晴圆缺 水调歌头（苏轼）
山月不知心里事 梦江南（温庭筠）
旧时月色 暗香（姜夔）
平林新月人归后 鹊踏枝（冯延巳）
垆边人似月 菩萨蛮（韦庄）
花底离愁三月雨 玉楼春（晏殊）
此恨不关风与月 玉楼春（欧阳修）
风
风乍起 谒金门（冯延巳）
春风只在园西畔 玉楼春（严仁）
满眼风波多闪灼 浣溪沙（无名氏）
不是爱风尘 卜算子（严蕊）
东城渐觉风光好 玉楼春（宋祁）
昭华三弄临风咽 醉落魄（范成大）
歌尽桃花扇底风 鹧鸪天（晏几道）
云
云破月来花弄影 天仙子（张先）
鬓云欲度香腮雪 菩萨蛮（温庭筠）
天接云涛连晓雾 渔家傲（李清照）
山抹微云 满庭芳（秦观）
望处雨收云断 玉蝴蝶（柳永）
举头西北浮云 水龙吟（辛弃疾）
为奴吹散月边云 望江南（无名氏）
雨
雨横风狂三月暮 蝶恋花（欧阳修）
调雨为酥 庆清朝慢（王观）
帘外雨潺潺 浪淘沙（李煜）
少年听雨歌楼上 虞美人（蒋捷）
对潇潇暮雨洒江天 八声甘州（柳永）
软草平莎过雨新 浣溪沙（苏轼）
柳外轻雷池上雨 临江仙（欧阳修）
雪
雪飞炎海变清凉 定风波（苏轼）
飞雪过江来 好事近（吕渭老）
楼下雪飞楼上宴 木兰花（张先）
开时似雪 盐角儿（晁补之）
怒涛卷霜雪 望海潮（柳永）
砌下落梅如雪乱 清平乐（李煜）
无人尽日花飞雪 千秋岁（张先）
梅
梅英疏淡 望海潮（秦观）
官梅疏艳小壶中 江神子（葛胜仲）
候馆梅残 踏莎行（欧阳修）
却把青梅嗅 点绛唇（李清照）
还见褪粉梅梢 瑞龙吟（周邦彦）
红英落尽青梅小 踏莎行（寇准）
天将奇艳与寒梅 瑞鹧鸪（柳永）
兰
兰芷满汀洲 人南渡（贺铸）
柔兰一水萦花草 渔家傲（王安石）
山下兰芽短浸溪 浣溪沙（苏轼）
踏破贺兰山缺 满江红（岳飞）
槛菊愁烟兰泣露 蝶恋花（晏殊）
约开萍叶上兰舟 鹧鸪天（晏几道）
明朝端午浴芳兰 浣溪沙（苏轼）
竹
竹杖芒鞋轻胜马 定风波（苏轼）
向竹梢稀处 汉宫春（晁冲之）
依旧竹声新月似当年 虞美人（李煜）
旧山松竹老 小重山（岳飞）
林断山明竹隐墙 鹧鸪天（苏轼）
坐来声喷霜竹 念奴娇（黄庭坚）
新笋已成堂下竹 浣溪沙（周邦彦）
菊
菊暗荷枯一夜霜 浣溪沙（苏轼）
黄菊枝头生晓寒 鹧鸪天（黄庭坚）
忍教菊老松深 木兰花慢（吴文英）
短篱残菊一枝黄 南歌子（吕本中）
莫负东篱菊蕊黄 鹧鸪天（李清照）
况有紫萸黄菊 水调歌头（朱熹）
梅桃末利东篱菊 虞美人（郭应祥）
天
天上星河转 南歌子（李清照）
倚天绝壁 霜天晓角（韩元吉）
水随天去秋无际 水龙吟（辛弃疾）
犹喜洞天自乐 瑞鹤仙（周邦彦）
冻云黯淡天气 夜半乐（柳永）
江边一望楚天长 浣溪沙（孙光宪）
寒光亭下水连天 西江月（张孝祥）
长
长忆观潮 酒泉子（潘阆）
日长飞絮轻 破阵子（晏殊）
我住长江头 卜算子（李之仪）
无奈夜长人不寐 捣练子令（李煜）
玉楼明月长相忆 菩萨蛮（温庭筠）
竹间门巷带长流 安阳好（韩琦）
芳草年年与恨长 南乡子（冯延巳）
日
日晚倦梳头 武陵春（李清照）
春日游 思帝乡（韦庄）
帘卷日长人静 好事近（蒋元龙）
长烟落日孤城闭 渔家傲（范仲淹）
常记溪亭日暮 如梦令（李清照）
黯黯青山红日暮 迷神引（晁补之）
*是仓皇辞庙日 破阵子（李煜）
久
久作长安旅 苏幕遮（周邦彦）
别久香销带 千秋岁（孔平仲）
难堪久离拆 好事近（黄庭坚）
人间长久身难得 圣无忧（欧阳修）
两情若是久长时 鹊桥仙（秦观）
应是星娥嗟久阻 二郎神（柳永）
倚遍朱阑凝望久 渔家傲（晏殊）
红
红酥手 钗头凤（陆游）
闹红一舸 念奴娇（姜夔）
待繁红乱处 水龙吟（程垓）
花褪残红青杏小 蝶恋花（苏轼）
应是绿肥红瘦 如梦令（李清照）
芳草侵阶映红药 兰陵王（张元干）
数枝幽艳湿啼红 南柯子（王炎）
芳
芳草碧色 帝台春（李甲）
孤芳一世 蓦山溪（曹组）
绿杨芳草几时休 木兰花（钱惟演）
一任群芳妒 卜算子（陆游）
无花可比芳容 集贤宾（柳永）
十分斟酒敛芳颜 卖花声（张舜民）
小溪清浅照孤芳 江神子（赵长卿）
绿
绿酒一杯歌一遍 长命女（冯延巳）
新绿溅溅 满庭芳（周邦彦）
回首绿波三楚暮 摊破浣溪沙（李璟）
飞近蛾绿 疏影（姜夔）
解鞍欹枕绿杨桥 西江月（苏轼）
尽日东风吹绿树 蝶恋花（赵鼎）
但寒烟衰草凝绿 桂枝香（王安石）
柳
柳阴直 兰陵王（周邦彦）
杨柳丝丝弄轻柔 眼儿媚（王雱）
月上柳梢头 生查子（欧阳修）
回头烟柳渐重重 临江仙（徐昌图）
渐新痕悬柳 眉抚（王沂孙）
撩乱春愁如柳絮 鹊踏枝（冯延巳）
此情不及墙东柳 秋蕊香（张耒）
山
山是眉峰聚 卜算子（王观）
吴山青 长相思（林逋）
满目山河空念远 浣溪沙（晏殊）
万水千山迷远近 安公子（柳永）
望断江南山色远 江城子（谢逸）
青林枕上关山路 虞美人（李廌）
郴江幸自绕郴山 踏莎行（秦观）
水
水堂西面画帘垂 荷叶杯（韦庄）
渡水穿云心已许 青玉案（黄庭坚）
烟横水际 石州引（贺铸）
好风如水 永遇乐（苏轼）
斜晖脉脉水悠悠 忆江南（温庭筠）
山远天高烟水寒 长相思（李煜）
鸿雁在云鱼在水 清平乐（晏殊）
草
草草兴亡休问 霜天晓角（黄机）
瑶草一何碧 水调歌头（黄庭坚）
斜阳草树 永遇乐（辛弃疾）
恨如芳草 八六子（秦观）
溪上青青草 清平乐（辛弃疾）
行尽暮沙衰草 青门饮（时彦）
如今处处生芳草 高阳台（王沂孙）
木
木叶亭皋下 风流子（张耒）
独木小舟烟雨湿 渔家傲（程垓）
湿透木棉裘 梅花引（蒋捷）
废池乔木 扬州慢（姜夔）
尚断崖草木 八声甘州（叶梦得）
春到沅湘草木 水调歌头（张孝祥）
天教夫子休乔木 满江红（苏轼）
诗
诗万首 鹧鸪天（朱敦儒）
豳诗谩与 齐天乐（姜夔）
酒意诗情谁与共 蝶恋花（李清照）
写入新诗 柳梢青（杨无咎）
谢他酒朋诗侣 永遇乐（李清照）
想渊明停云诗臼 贺新郎（辛弃疾）
樱脂茸唾听吟诗 烛影摇红（吴文英）
酒
酒入愁肠 苏幕遮（范仲淹）
对酒当歌 凤栖梧（柳永）
衣上酒痕诗里字 蝶恋花（晏几道）
不须携酒登临 柳梢青（戴复古）
一场愁梦酒醒时 踏莎行（晏殊）
一片春愁待酒浇 一剪梅（蒋捷）
欲买桂花同载酒 唐多令（刘过）
离
离愁正引千丝乱 一丛花令（张先）
是离愁 相见欢（李煜）
又是离歌 点绛唇（林逋）
点点是离人泪 水龙吟（苏轼）
邻鸡不管离怀苦 青玉案（黄公度）
多情自古伤离别 雨霖铃（柳永）
大都不过坎和离 水调歌头（葛长庚）
愁
愁云淡淡雨萧萧 眼儿媚（石孝友）
须愁春漏短 菩萨蛮（韦庄）
人生愁恨何能免 子夜歌（李煜）
玉骨那愁瘴雾 西江月（苏轼）
薄雾浓云愁永昼 醉花阴（李清照）
彩舟载得离愁动 菩萨蛮（贺铸）
为赋新词强说愁 丑奴儿（辛弃疾）
夜
夜饮东坡醒复醉 临江仙（苏轼）
昨夜风兼雨 乌夜啼（李煜）
东风夜放花千树 青玉案（辛弃疾）
红楼别夜堪惆怅 菩萨蛮（韦庄）
谁复挑灯夜补衣 鹧鸪天（贺铸）
紫府东风放夜时 思越人（贺铸）
万结愁肠无昼夜 减字木兰花（蒋兴祖女）
梦
梦回吹角连营 破阵子（辛弃疾）
客梦不禁篷背雨 木兰花（苏庠）
惹起梦云情绪 永遇乐（解昉）
夜来幽梦忽还乡 江城子（苏轼）
思量只有梦来去 望江东（黄庭坚）
暖日栏干助梦吟 减字木兰花（毛滂）
二十余年如一梦 临江仙（陈与义）

飞花令里读宋词 节选

踏莎行
欧阳修
候馆梅残a，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔b。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚c。平芜尽处是春山d，行人更在春山外。
【注释】
a候馆：驿馆。b草薰：小草散发出清香的气味。薰，气味袭人。摇征辔：指策马远行。辔，缰绳。c危阑：高楼上的栏杆。d平芜：绵延不断、向远方伸展的草地。芜，草地。
点绛唇
李清照
蹴罢秋千a，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜b。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
【注释】
a蹴：踏。b袜刬：没来得及穿鞋子，只穿着袜子。
【赏析】
这是一首描写爱情的词，词中描绘了一个情窦初开的少女形象，表现了词人对爱情的无限渴望。
上片描写了一个天真活泼、娇俏动人的少女形象。“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，一个天真烂漫、无拘无束的少女形象跃然纸上，她刚荡完秋千，慵懒地整理了一下纤纤玉手，怡然地在院子里游荡。“慵整”二字用得非常贴切，从秋千上下来后，双手麻麻的，但她又懒得稍微活动一下，“慵整”这一动词写出少女的娇憨随性。“纤纤手”承接，以“纤纤”状细指，添优美娇柔。仅此两句，即将少女倦极后不愿动弹的形象刻画得惟妙惟肖。
“露浓花瘦”，“花瘦”，即含苞未放之花。花园里是那么美，花儿含苞待放。仔细一看，花蕾上还有着圆圆滚滚的露珠。“薄汗轻衣透”，荡秋千荡得忘乎所以了，也不知荡了多久，下来时，才发现薄衫已经湿透。这又进一步写出少女的天真与无忧。
下片写少女情窦初开，将她的娇羞之态刻画得十分生动。“见有人来，袜刬金钗溜。和羞走”，少女忽然发现有人来了，惊羞之下她匆匆忙忙地跑了，连鞋子也没顾上穿，由于跑得急，头上的金钗也滑落了。这三句写出了少女的娇羞情态。
少女“见客人来”后，面带羞涩疾步离去，但是她并非就此一去不回头，而是倚靠门扉，偷偷回首观望客人，假以嗅青梅来掩饰自己。“倚门”显其慵懒，“回首”有含羞但又渴望看见的微妙心理，一个“却”字转承，将女子借由“嗅青梅”来偷看客人的羞怯一笔晕开。就整个下阕统观，细摹女子“见客人来”后的形象，虽未直言客人形象，但是由女子的动作可以断定来客当是一位风度翩翩的少年，女子见后有心动之感，才会在疾步走后仍“倚门回首”，一顾三盼。
这首词并没有把重心放到对少女形貌的刻画上，而重在刻画她的动作，从这些动作中又折射出少女微妙、丰富的内心世界。
上阕以静描景，下阕以动画人，动静结合，情景交融，描画出少女突遇心仪男子，怦然心动的反应，可爱而不失矜持，羞怯而不忘含情，具体生动，天真烂漫。
……