内容简介

《我只要寫作，就是回家》是余華接受來自世界各方的訪談集結，針對他的創作觀及文學觀、影響他創作的內在外在因素，作了一番文學的深度探討與答辯。

余華從自己的作品《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》、《第七天》……談起，從一部作品如何尋得雛型、對人物的刻畫、創作角度的思索到如何修改完成，余華毫無保留地，逐一細細反芻，吐露他的寫作過程，直探作品核心；關於他小說中形塑的人物之人性、記憶、童年等情狀，精準而動人的描寫，余華藉此回頭思索，他確信寫作的思考本質與對人的理解從來是一致而不悖逆的；文學是不可能改變現實社會的，但是可以影響和改變讀者對於社會的看法，對於現實的感受。

余華也談到閱讀對他的影響。從川端康成、卡夫卡、普魯斯特、海明威，到魯迅、布爾加科夫、馬奎斯、波赫士……余華談到這些大師作品對他的啟發、體會，他往往能從一些不經意的地方，發現我們一般閱讀上難以關注的奇妙內涵。余華認為，對好作品的精細閱讀，讓他在創作時，處理人的生命狀態、確立敘事哲學等，有很大的幫助。

余華說，寫作不論寫什麼故事，裡面所有的人物和所有的場景都不由自主地屬於故鄉。他愈來愈強烈感受到，寫作和家鄉存在著一種「我只要寫作，就是回家」的情感連結。只有在不寫作的時候，余華才會猛然想起自己是在北京生活……

為什麼要寫作？余華詰問自己。他認為，寫作讓人擁有兩條人生道路，一條是現實的，一條是虛構的。當現實的人生道路越來越貧乏之時，虛構的人生道路就會越來越豐富。作為一個作家，藉由小說可以改變讀者對社會現實的看法，這是讓余華感到自豪的理由。

這部訪談集，是余華最真摯且誠懇的創作答辯。歸結一切，他認為，寫作其實和生活一樣，生活只有不斷地去經歷，才能知道生活是什麼；寫作只有不斷地去寫，才會知道寫作是什麼。

作品目录

【輯一】
我只要寫作，就是回家
關於寫作
關於閱讀
火焰的祕密心臟
童年是人的一生的基礎
閱讀對我的寫作有著重要的影響
寫作最大的難度在於樸素和誠實
先鋒是一種精神的活動
長篇是一種表達的需要
一個人的記憶決定了他的寫作方向
堅信自己的閱讀感受
文革記憶與對創作的影響
怎麼寫好對話
先峰文學的影響
作為老百姓寫作
寫作中的語言衝突
我想寫出一個國家的疼痛
我並沒有發明故事
作家的性格和運氣
《兄弟》內外
《兄弟》前後
對先鋒文學的所有批評都是一種高估
我想寫出一個國家的疼痛
當代中國文學對外譯介的現狀與未來
選擇好譯者
走入外國主流出版社
外國媒體與讀者評價
新媒體的衝擊與影響
中國文化如何「走出去」
【輯二】
答波士頓廣播電台評論員威廉．馬克思
寫作只有不斷地去寫，才會知道寫作是什麼
一部優秀的小說在敍述上應該是自由的
長篇小說有足夠的時間傾聽虛構人物的聲音
答《紐約客》小說主編黛博拉．特瑞斯曼
我在寫小說的時候，必須去考慮很多不會寫進小說的內容
我的寫作總是在變化
答《洛杉磯書評》編輯梅蘭
當前中國文學的現狀與問題
優秀的作家在寫作的時候常常是中性的
任何作家都無法脫離自己和時代的關係
答美國《科克斯評論》編輯梅根
為什麼寫作？
小說無法改變社會現實，但可以改變讀者對社會現實的看法
答紐約亞洲協會網路雜誌《中國檔案》
中國社會現實比小說更荒誕
現實從來沒有中斷過暴力——暴力書寫的轉變
答法國《解放報》
我只是寫了有人做過但又不想說的事
答法國《十字架報》
我總是考慮用幽默來傳遞自己的判斷
我所寫的一切都是基於現實的
答法國《新觀察家》週刊
文革是一個禁欲的時代，今天是一個放縱的時代
暴力只是換了形式
答法國《人道報》
我對自己的寫作曾心存疑慮
《兄弟》這部小說誕生了一個新的余華
答瑞士《時報》
如何成為一個作家
保持簡潔的敍述風格
答義大利《共和國報》
《兄弟》的敍述風格是躁動不安的
我要敍述中國，就必須生活在中國
答義大利《生活》雜誌
文革時全民革命，現在變成了全民經商
中國最大的人權問題是司法不公正的現象太多
答義大利Reset雜誌
中國作家生活在巨大的變化裡，這是我們寫作的財富
作家在寫作時應該滿足自己這個讀者的需要
答義大利《晚郵報》
《第七天》呈現出一個文學文本，同時也呈現出一個社會文本
答瑞典文學雜誌《駝隊》
作家的特別責任是，用虛構的方式表達現實的真實性
答韓國《朝鮮日報》
只要將日常生活寫出來了，也就寫下了一切
答丹麥《基督教彙報》
不是我喜歡用荒誔的方式寫作，而是中國社會充滿了荒誕
答美國Electric Literature雜誌
卡夫卡喚醒了我內心深處的恐懼感，然後我以自己的方式表現出來
答義大利《共和國報》
我寫作時喜歡用諷刺的手法，也有憤世嫉俗的味道
一個真正的作家不只要有政治上的勇氣，更應該有文學敍述上的勇氣
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