一本可读可赏可玩的书。
中央美术学院博士专业解读和精心手绘。
毫厘毕现千年名画被忽视的细节,并结合史料文献,剖析了《清明上河图》创作的背后政治意图,认为图中所描绘的是宋神宗治下王安石变法时期,京都汴梁城外十数里清明坊草市的场景,这个场景汇集了大量直接指向“熙宁新法”对于北宋社会形态改变的图像符号。尽管有的学者提到《清明上河图》创作于宋神宗时期,或者提出图像所反映的并不是汴梁城内的场景的观点,但缺乏具体的论证手段和详尽的论述证据,很大程度上停留在推测的阶段。
本书作者提供了详尽的论述和图像符号证据。作者坚持从图像出发,深入图像中的每一个细微之处,带着画家本身的敏锐去观察、去审视这些图像,又将它们看作一个个有意义的符号,努力寻求这种图像背后的意义指向,为大家厘清了《清明上河图》图像中近40个有所指向的符号,指出有些符号在以往研究者的解读中被误读了。首次将《清明上河图》所反映的历史时间和地点进一步统一在“熙宁变法”时期的汴梁城外十数里清明坊草市这个“历史的场景”上。
金匠,本名欧群叶,水墨画家、设计师,
中央美术学院博士。
虹桥是汴梁城外有着特殊意义的视觉符号,同样,它在《清明上河图》中成了画家苦心经营的“画眼”。如果“画眼”一词对于我们还有些生疏的话,则可以做这样的假设,全幅手卷就像一个向左右展开的舞台,处在“画眼”中的形象,就是站在舞台中心的主角,无疑它会获得更多关注的目光和灯光;如果将这张长五米多的画卷比作一篇文章,那么这一段就是整篇文章的高潮处,所以解读这段画面所呈现的内容,就成了历来研究者的着力点。显然纯粹从绘画语言和技巧上来说,这一段也是画面中*生动的地方。
——引自章节:虹桥上下的“冲突”102
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