陈平,1954年出生,江苏南京人。现为上海大学美术学院教授、博士生导师;受聘为四川美术学院客座教授、中国美术家协会美术理论委员会委员。曾任中国美术学院出版社副总编辑、上海大学美术学院史论系主任(2005—2014)。著有《李格尔与艺术科学》、《外国建筑史》和《西方美术史学史》;译有李格尔的《罗马晚期的工艺美术》、德沃夏克的《作为精神史的美术史》、维特鲁威的《建筑十书》等十余部;主编有“美术史里程碑丛书”。
陈平,1954年出生,江苏南京人。现为上海大学美术学院教授、博士生导师;受聘为四川美术学院客座教授、中国美术家协会美术理论委员会委员。曾任中国美术学院出版社副总编辑、上海大学美术学院史论系主任(2005—2014)。著有《李格尔与艺术科学》、《外国建筑史》和《西方美术史学史》;译有李格尔的《罗马晚期的工艺美术》、德沃夏克的《作为精神史的美术史》、维特鲁威的《建筑十书》等十余部;主编有“美术史里程碑丛书”。
P12在18世纪,欧洲哲学家,尤其是英国的经验论者,将美学看作哲学学科的一个分支,所以美学在传统上一直从属于哲学,其主要任务是对于人类艺术创作、欣赏和评价的能力与过程进行系统的考察和评价。一般而言,美学家研究的是抽象的图式与评价标准的有效性,他们试图建立一些思维范畴用以阐释系统的美学理论。美学家们对美的定义、艺术的本质以及各种艺术门类间的相互关系感兴趣,这些艺术门类有音乐、文学、戏剧、电影、舞蹈和美术等。到19世纪下半叶,随着艺术观念的转变,传统审美标准从根本上被动摇,同时美学领域也发生了分裂。美学家们因长期陷入探究“美的本质”的形而上怪圈而遭到责难,被认为缺乏科学严谨性。德语国家涌现出大量基于心理学与生理学的新美学理论,如移情论、实验美学、表现论、快乐论等,主张一种“自下而上”的美学。与此同时,美学家们开始思考艺术理论、艺术史与美学的界限与分工问题。如德国美学家德苏瓦尔(MaxDessoir,1867-1947)就主张建立与美学并立的“普通艺术科学”(allgemeinekunstwissenschaft)学科,作为从具体艺术理论通往艺术哲学的桥梁,包括诗论、音乐理论和“艺术科学”(Kunstwissenschaft)学科,而“艺术科学”就是那个时代“艺术史”的代名词。
——引自章节:导论
维也纳学派是巴洛克传统与现代批判精神相结合的产物,是西方唯一传承有序的艺术史学派,这些艺术史家既追求历史事实的准确性,又强调面对艺术品原作的视觉领悟。
——引自章节:第九章维也纳艺术史学派
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