内容简介

陈平，1954年出生，江苏南京人。现为上海大学美术学院教授、博士生导师；受聘为四川美术学院客座教授、中国美术家协会美术理论委员会委员。曾任中国美术学院出版社副总编辑、上海大学美术学院史论系主任(2005—2014)。著有《李格尔与艺术科学》、《外国建筑史》和《西方美术史学史》；译有李格尔的《罗马晚期的工艺美术》、德沃夏克的《作为精神史的美术史》、维特鲁威的《建筑十书》等十余部；主编有“美术史里程碑丛书”。

作品目录

前言
导论
作为人文学科的艺术史
艺术史与其他相关学科
西方艺术史学的主要发展阶段
艺术观念的变迁
西方艺术史学的引进与教学
第一章 史前史
古代的艺术观念
色诺克拉底
维特鲁威《建筑十书》与老普林尼《博物志》
旅行手册和艺格敷词
基督教神学框架中的艺术理论
过渡时期艺术史观念的萌芽
第二章 瓦萨里与文艺复兴
阿尔贝蒂与吉贝尔蒂
莱奥纳尔多·达·芬奇笔记
批评家阿雷蒂诺
艺术家的历史：《名人传》
瓦萨里的艺术史观念
“北方瓦萨里”
第三章 美术学院与古典理想
美术学院的起源
法国皇家美术学院
普桑与贝洛里
弗雷亚尔与费利比安
皮勒与学院论争
佩罗对古典教条的挑战
第四章 温克尔曼与启蒙运动
考古学的兴起
“高贵的单纯和静穆的伟大”
《古代艺术史》
温克尔曼的贡献及其影响
狄德罗和凯吕斯
兰 齐
雷诺兹与英国皇家美术学院
德语国家
第五章 古典与浪漫的交织
德国古典美学
公共博物馆的兴起
19世纪博物馆与“成体系的艺术史”
卡特勒梅尔·德·坎西
歌德的浪漫主义时期
伟大的艺术之友
浪漫主义艺术史
第六章 鲁莫尔、柏林学派和布克哈特
鲁莫尔与帕萨万
库格勒与柏林艺术史学派
布克哈特
作为文化史的艺术史
第七章 19世纪的艺术批评
波德莱尔
托雷与尚弗勒里
龚古尔兄弟
普金与罗斯金
佩特与文艺复兴
第八章 走向艺术科学
丹纳的环境决定论
建筑史：森佩尔、弗格森和古利特
莫雷利与绘画鉴定
卡瓦尔卡塞莱与克罗
施普林格
格林、尤斯蒂、托德和博德
第九章 维也纳艺术史学派
创建之初：艾特尔贝格尔与陶辛
维克霍夫
李格尔
艺术意志
斯齐戈夫斯基与德沃夏克
施洛塞尔
新维也纳学派
第十章 世纪之交：广阔的地平线
法国：库拉若与明茨
意大利：文杜里与里奇
美国：贝伦森
英国、北欧及低地国家的艺术史家
德国：戈尔德施密特、弗格和沃林格尔
俄罗斯早期艺术史学
第十一章 形式主义艺术史与艺术批评
费德勒与纯视觉理论
施马索与克罗齐
沃尔夫林
美术史的基本概念
罗杰·弗莱与克莱夫·贝尔
福西永
格林伯格
第十二章 图像志与图像学
图像志
马勒与法国学派
瓦尔堡
瓦尔堡研究院
潘诺夫斯基
现代图像学的原理与方法
其他图像学艺术史家
第十三章 马克思主义社会艺术史
早期马克思主义批评家
豪森施泰因
安塔尔
豪泽尔
克林根德尔
第十四章 “学术迁徙”与英美20世纪艺术史家
美国：纽约与普林斯顿
哈佛与耶鲁
夏皮罗与布朗
詹森与艺术通史教材
库布勒与阿克曼
意大利：萨尔米、隆吉与小文杜里
英国：佩夫斯纳
肯尼思·克拉克、布伦特与萨默森
法国：弗朗卡斯泰尔与沙泰尔
德国：巴特与考夫曼
第十五章 艺术史的心理学维度
艺术家传记
精神分析：弗洛伊德与克里斯
格式塔心理学
贡布里希
讲述艺术的故事
第十六章 艺术史的新视野
传统的延续与创新
艺术史家与批评家的双重身份
“新艺术史”思潮的兴起及其背景
语言、图像和社会
德国二战后至当代的艺术史家
新马克思主义社会艺术史
艺术史与符号学
女性主义艺术史
人名索引
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作者简介

陈平，1954年出生，江苏南京人。现为上海大学美术学院教授、博士生导师；受聘为四川美术学院客座教授、中国美术家协会美术理论委员会委员。曾任中国美术学院出版社副总编辑、上海大学美术学院史论系主任(2005—2014)。著有《李格尔与艺术科学》、《外国建筑史》和《西方美术史学史》；译有李格尔的《罗马晚期的工艺美术》、德沃夏克的《作为精神史的美术史》、维特鲁威的《建筑十书》等十余部；主编有“美术史里程碑丛书”。

精彩摘录

P12在18世纪，欧洲哲学家，尤其是英国的经验论者，将美学看作哲学学科的一个分支，所以美学在传统上一直从属于哲学，其主要任务是对于人类艺术创作、欣赏和评价的能力与过程进行系统的考察和评价。一般而言，美学家研究的是抽象的图式与评价标准的有效性，他们试图建立一些思维范畴用以阐释系统的美学理论。美学家们对美的定义、艺术的本质以及各种艺术门类间的相互关系感兴趣，这些艺术门类有音乐、文学、戏剧、电影、舞蹈和美术等。到19世纪下半叶，随着艺术观念的转变，传统审美标准从根本上被动摇，同时美学领域也发生了分裂。美学家们因长期陷入探究“美的本质”的形而上怪圈而遭到责难，被认为缺乏科学严谨性。德语国家涌现出大量基于心理学与生理学的新美学理论，如移情论、实验美学、表现论、快乐论等，主张一种“自下而上”的美学。与此同时，美学家们开始思考艺术理论、艺术史与美学的界限与分工问题。如德国美学家德苏瓦尔（MaxDessoir,1867-1947）就主张建立与美学并立的“普通艺术科学”（allgemeinekunstwissenschaft）学科，作为从具体艺术理论通往艺术哲学的桥梁，包括诗论、音乐理论和“艺术科学”（Kunstwissenschaft）学科，而“艺术科学”就是那个时代“艺术史”的代名词。

——引自章节：导论

维也纳学派是巴洛克传统与现代批判精神相结合的产物，是西方唯一传承有序的艺术史学派，这些艺术史家既追求历史事实的准确性，又强调面对艺术品原作的视觉领悟。

——引自章节：第九章维也纳艺术史学派