我的摄影创作法-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

20世纪日本代表摄影家

植田正治文集

对摄影持续、纯粹、热忱的思考

编辑推荐

◎自谦为业余摄影师的国宝级摄影家

植田正治从中学三年级开始热衷于摄影，二战前在日本崭露头角。战后以家乡鸟取的天空、地平线、沙丘为背景，将拍摄对象当作静物一般布置后摆拍。该手法被称为“植田调”，在世界范围内获得了高度评价。植田正治的前卫艺术摄影对日本和世界摄影产生了重要影响，而他本人始终自谦为一名业余摄影师。本书中他多次强调自己不靠摄影吃饭的爱好者身份，从中可见他对摄影的纯粹态度。

◎感受植田正治“拍摄的快乐”

与很多摄影师一样，植田正治喜欢研究相机、镜头、相纸、相机包，关注流行的题材、构图、装裱、冲印方式。他对经手的各种器材和拍摄手法的详尽讲解，可以让人完整地感受到他作为摄影师的快乐。植田正治在热情尝试新技术、新潮流的同时，也常常反思它们与摄影本质的关系，呼吁同行们不要忘记当初对摄影产生的那份热情。

◎只为自己而拍，用拍照表达自我

植田正治独树一帜的摄影风格，曾显得格格不入。在书中，植田回忆二战期间，报纸上号召摄影师也应该站起来，他担心自己再也不能自由地拍摄；1950年代，以土门拳为中心的现实主义风格盛行，植田的摆拍手法与其推崇的“绝对快照”背道而驰。植田用平和诚恳的文字，展现了在时代潮流滚滚向前的时候，他如何坚持在自己相信的道路上，只拍能够表达内心的照片。

内容简介

20世纪70至80年代，植田正治在日本的摄影杂志上发表了许多文章，讲述了他开始摄影创作的契机、自谦为“摄影爱好者”的原因、对当时流行的摄影风格的批评、自己偏好的拍摄手法和摄影器材等等。为了再现植田正治通过“语言”这一不同于摄影的行为构建的世界，考虑到他的叙述口吻的统一性、内容的重复性等，本书对这些文章进行了重构。

作品目录

前言 4
我的摄影经历 7
滚吧！地方色彩 8
斜视风景论 14
模仿的美学 19
我这种温吞的摄影是不行的吗？ 25
我与沙丘 32
那些广为流传的名字消失了实在是可惜，可惜 36
编者说 42
各位业余摄影师 49
令人怀念的月例 50
我等严肃摄影师 58
投向起点的视线／摆拍摄影考 64
投向起点的视线／业余摄影考 67
别丢了业余爱好者精神 70
为何讨厌书 76
编者说 82
有点儿意思的东西 89
我是波斯菊 90
“没有季节感”这样的梦话实在丢人 96
工作多是件好事 102
不是相机迷，是相机包迷 108
颈椎异常是职业病还是爱好病？ 113
编者说 117
摄影原作和相纸1 127
投向起点的视线／表达手法 128
黑白礼赞 130
放大讲义 136
我与暗房 142
我与相纸的边框 149
我与舶来相纸 154
编者说 159
摄影原作与相纸2 169
我与暗房操作 170
明明很早就投入RC 纸的怀抱 177
应当改变想法，挑战新方法 183
原作今昔 188
编者说 195
相机与镜头 205
投向起点的视线／镜头与对焦 206
我与讨厌的变焦 209
我与柔焦 214
非专业的摄影法 219
非今日的摄影法 224
爱机履历 230
编者说 237
心爱的“徕卡” 247
以做梦的心态追忆往昔 248
正因为是掌中的心爱相机 255
我与“徕卡” 260
编者说 266
后记 279
现在我们依旧需要植田正治！ 280
写在本书再版之际 286
首次出处一览 289
作者简介 295
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作者简介

著者：植田正治

1913生于年鸟取县西伯郡境町（今境港市）。中学三年级时开始热衷于摄影。1932年赴东京，进入东洋摄影学校。毕业后回到故乡，19岁开办照相馆。从这时起，作品开始不断入选摄影杂志和展览，并崭露头角。之后致力于发表作品，因《少女四态》等群像摆拍摄影受到关注。1949年以山阴的天空、地平线、沙丘等为背景，将拍摄对象当作静物一般布置后摆拍。该手法被称为“植田调”，在世界范围内获得了高度评价。1954年获第二次二科奖。1958年在纽约现代艺术博物馆举办展览。1975年获得第25届日本写真协会奖年度奖。1978 年获得文化厅创设10周年纪念功劳者表彰。1980年入选德国“世界影像博览会摄影展”。1988年获得第4届东川奖国内作家奖。1989年获得第39届日本写真协会奖功劳奖。1993年在国内外举办多次展览，包括在东京举办的大规模个展等。1995年...

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精彩摘录

风景”的“风”，是吹拂而过的风。我觉得，若真的有照片能让人从画面中感受到眼睛看不见的空气流动，那么这样的照片，值得作为风景摄影的一个目标。

——引自章节：斜视风景论14

纯粹地面对“摄影”。不为别的什么而拍，只为自己拍。“业余摄影师”一词表达的就是这样的态度。植田正治对话、挑战的并不仅仅是业余摄影师。这个词面向的是所有摄影师当中对“摄影”抱有纯粹心态的人们。正因如此，他总是能够带着悲痛去回味因时代变化而无法摄影，又或者可以摄影的日子。也正因如此，植田正治总是自豪地宣称自己是一名“业余摄影师”，并希望自己一直都是。这样的意识既是他按下下次快门的原动力，也是凸显照片本质的东西一一他持续不断地传达着这样的观点。

——引自章节：编者说42