内容简介

★一幅描摹日本近代建筑的尝试、困惑与成就的壮阔绘卷

★厘清日本近代建筑复杂脉络，概览各建筑流派发展历程及核心理念

★收录250余幅珍贵照片、设计图及信息图表

★日本著名建筑家、建筑史学家藤森照信经典代表作

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【内容简介】

日本近代建筑历经对西方 建筑的粗劣模仿、英法德御聘建筑家的引领、日本籍建筑家的诞生与觉悟，才最终走向世界前列。

将类型丰富、演变复杂的日本近代建筑及其背后的建筑家逐一回顾、整理清晰是件非常困难的工作。建筑名家藤森照信无疑解决了这一难题——以其二十余年严谨的治学研究为基底，我们得以概观日本近代建筑的派别与建筑家的谱系。

从明治初期的阳台式样这一平淡微小处着手，幕府末期、明治初期的西洋馆，昭和初期的现代主义风格……日本近代建筑的演变脉络被娓娓道来；时局浮沉与不断更迭的建筑名家们各异的命运亦被穿插其中。至结尾处，日本近代建筑的尝试、困惑与成就，已被延展成壮阔的绘卷。

作品目录

第一章 绕着地球向东转来到日本——阳台殖民样式建筑
一、附着阳台的西洋馆 3
在亚洲 3
欧洲有阳台吗？ 8
与炎热的斗争 10
二、在日本的开花 12
各式各样的形态 12
哥拉巴邸述说的事情 19
第二章 绕着地球向西转来到日本——雨淋板殖民样式与木骨石造
一、钉木板的白色西洋馆 27
地球上的雨淋板 29
二、北海道开拓与美国 32
向美国学习的札幌 32
阳台与雨淋板的相逢 37
三、另一个向西走的殖民样式 40
继承木造的石造建筑 40
第三章 冒险技师的西洋馆——洋式工厂
一、日本的产业革命与建筑 51
由长崎制铁所肇始 51
幕府与萨摩的洋式工厂 54
冒险技师带来的东西 61
二、托马斯•詹姆斯•沃特斯传 66
冒险技师的人生 66
银座炼瓦街 69
第四章 匠师们的西洋馆——拟洋风之一
拟洋风的诞生 77
一、木骨石造系拟洋风的诞生 78
开山祖师清水喜助 78
林忠恕与木造官厅建筑 83
二、灰泥系拟洋风的盛行 88
由木骨石造系到灰泥系 88
藤村式 90
开智学校建造的经过 94
第五章 文明开化的花朵——拟洋风之二
一、雨淋板系拟洋风的出现 101
山形的西洋馆 102
山形与三岛通庸 105
向全国的传布 111
二、文明开化建筑论 113
建筑信息的网络 113
匠师们的属性 115
拟洋风的造型 118
拟洋风设计论 128
第六章 御聘建筑家的活跃——历史主义的导入
一、最初的正统派 138
威廉·恩德森与乔瓦尼·文森佐·卡佩莱蒂 139
博因维尔 141
二、乔赛亚·康德教授访日 144
作品经历 146
作为宅邸创作者 154
乔赛亚•康德之谜 163
三、赫尔曼·恩德与威廉·伯克曼的介入 166
政治的问题 166
德国建筑的表现与技术 171
第七章 日本籍建筑家的诞生——历史主义的学习
一、何谓历史主义 180
样式和用途 180
定型化的设计 183
二、英国派 186
建筑界的创立 186
辰野金吾的设计 192
三、德国派 201
国会议事堂 201
妻木赖黄的设计 206
四、法国派 212
片山东熊和赤坂离宫 212
山口半六与学校建筑 220
五、国家与建筑 223
第八章 从明治到大正——自我觉悟世代的表现
一、对于理论的觉悟 235
建筑论的诞生 235
从建筑论到创作论 239
二、与传统的抗争 243
木造折中样式 243
进化主义 245
近代和风 250
亚洲主义 252
三、新艺术运动 256
四、发现实用的美洲大陆 261
横河民辅 263
美国式办公楼 264
第九章 新世纪的历史建筑——美国派的兴盛
一、美国派的兴盛 278
美国布杂 281
西班牙式豪宅 289
平房与起居间式住宅 293
二、欧洲派的复兴与历史主义的巅峰 299
英国绅士中条精一郎 301
古典主义者长野宇平治 305
都铎式住宅 309
日本历史主义的巅峰 312
三、新感觉派 316
自由样式 317
装饰艺术 327
第十章 社会政策派——都市和社会的问题
一、耐震构造和防火 336
佐野理论 336
钢筋混凝土构造 338
耐震壁之发明 340
防火 342
二、震灾复兴计划 344
社会政策派 344
震灾复兴计划 347
三、住宅问题 350
郊外住宅地的计划性开发 351
同润会 354
第十一章 现代设计——由表现派开始
一、何谓现代设计 363
从新艺术运动到密斯·凡·德·罗 363
植物、矿物以及数学 369
现代设计的起点 369
二、日本现代设计的起点 371
大正时期的青年建筑家们 371
日本的表现派 373
紫烟庄和听竹居 380
赖特派 384
三、临时建筑装饰社和后期表现派 387
过早出现的临时建筑装饰社 387
持续发展的后期表现派 396
第十二章 初期的现代主义——包豪斯派与柯布西耶派
一、风格派及包豪斯派的由来 409
日本的风格派 409
进入包豪斯派 415
二、反主流的柯布西耶派 424
由安东宁·雷蒙德开创的 424
前川国男与丹下健三 432
三、战争与建筑 440
现代设计在第二次世界大战时的表现 440
日本现代主义的巅峰 448
后记 452
名词对照 455
样式名称 455
地名 457
商号、机构及事务所 457
人名及住宅名 458
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作者简介

藤森照信 | 作者

1946年出生于日本长野县，著名建筑家、建筑史学家。东京大学博士毕业，专攻日本近现代建筑史。曾任东京大学生产技术研究所教授、工学院大学教授，现为东京大学名誉教授、工学院大学特任教授、江户东京博物馆馆长。主要建筑作品有高过庵（高過庵）、飞天泥巴船（空飛ぶ泥舟）、柠檬温泉馆（ラムネ温泉館）、烧杉之家（焼杉ハウス）等，代表作有《制造东京》《日本近代建筑》《昭和住宅物语》。

黄俊铭 | 译者

日本东京大学工学博士，现为台湾中原大学建筑学系专任副教授。

精彩摘录

检视地球上阳台殖民样式建筑较多分布的地点，是位于非洲中部的沿海地区、印度、东南亚、东亚，以及南洋诸岛、澳洲，甚至是加勒比海诸岛和北美洲南部。这些地方都曾是欧洲人的殖民地，或是其居留地设置的区域，同时接近赤道。由此可知，应该是大航海时代以后欧洲人在所到之处，炎热的地区所产生的建筑形式。建筑盖出阳台是英国取代葡萄牙，西班牙掌握出入主导权的18世纪后半期以后的事情。对于炎暑的对策，在尚未发明冷气以前只有一法，就是防止直射阳光和改善通风。幸运的是在亚洲的热带地方，只要遮住严峻的阳光，在季节风的吹袭和海风的吹拂下，就会出乎意外的凉快。当地的建筑文化当然会形成这样的手法，在建筑物的前面架出深的屋檐设置半户外的空间，或者做出像凉台一样的开放空间。欧洲人则学习了当地建筑文化，在石材或砖材围砌的欧式自闭性空间外侧，架设深的遮阳措施，在其前端用柱子支撑。这就形成在欧洲壁式建筑的外侧加设来自亚洲南方木造建筑的开放性空间。

——引自第18页

19世纪末诞生于欧洲的新艺术运动，率先摆脱了历史主义样式的束缚，成为现代设计的雏形。新艺术运动的特征是连续的曲线、光滑的表面、如版画一般的面分割法，以百合、菖蒲、藤蔓植物为基调，或是以从植物那里获得的灵感而创作出来的形状为主。新艺术运动以后的脉动极为错综复杂，在20世纪最初的三十年之间，产生了维也纳的分离派、捷克的立体派（Cubism）、意大利的未来派（FuturistGroup）、德国的表现主义、荷兰的阿姆斯特丹学派（AmsterdamSchool）与风格派（DeStijl）、俄国的构成主义（Constructivism）、法国的纯粹主义（Purism）、德国的包豪斯（Bauhaus）等，在欧洲绕了一圈以后，在1929年密斯•凡•德•罗（MiesvanderRohe）设计的巴塞罗那展览馆（TheBarcelonaPavillion）走到终点。1930年以后出现的各种动向只是现有成果的延续，也是现代设计最终将历史主义赶出历史舞台的一个过程。

——引自章节：从新艺术运动到密斯·凡·德·罗363