《我的艺术生活》内容简介

斯坦尼斯拉夫斯基是俄罗斯乃至世界范围内艺术史上最杰出的演员、导演和戏剧理论家，时至今日，他所创立的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系仍影响着全世界的表演艺术家。
本书是斯坦尼斯拉夫斯基的自传作品，缘起于他率领剧团在美国巡演时一家美国出版社的建议。在这部自传中，斯坦尼斯拉夫斯基首次较为系统地阐述了自己表演体系的理论和实践情况，与他的另一部洋洋大观的理论著作《演员的自我修养》相比，本书中对于表演体系理论的论述尚未完全成型，但是却更加详实地讲述了自己整个艺术生涯。斯坦尼斯拉夫斯基在这部自传中毫不回避地剖析了自己在表演事业中遇到的种种困惑，也用最真实的笔触记录了自己与托尔斯泰、契诃夫等伟大人物的交往故事。可以说这本自传是了解斯坦尼斯拉夫斯基以及他所创立的表演体系的一把钥匙，同时也是展现十九世纪末到二十世纪初表演艺术发展进程的一面镜子。
康士坦丁·谢尔盖耶维奇·斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938），著名演员、导演、戏剧理论家。原姓阿列克塞耶夫，斯坦尼斯拉夫斯基是他早年演出的艺名，取自一位波兰演员。斯坦尼斯拉夫斯基自幼痴迷表演艺术，幼年时期便参与家庭剧院的演出，此后他的一生与表演事业息息相关。由于早期的俄罗斯业余剧团没有专职导演，所以作为演出的发起者、组织者，斯坦尼斯拉夫斯基大多数时候同时承担了导演工作。随着表演事业的发展，斯坦尼斯拉夫斯基也完成了从业余演员到职业演员的过渡。1898年，斯坦尼斯拉夫斯基与聂米罗维奇-丹钦科创建了莫斯科艺术剧院，并成功上演了契诃夫的剧作，莫斯科艺术剧院一举成为戏剧表演这一领域的艺术殿堂，至今仍是所有戏剧艺术家心向往之的圣殿。在导演、演绎了大量不朽的作品的同时，斯坦尼斯拉夫斯基也在不断地思索如何突破在舞台表演中屡屡遭遇的瓶颈，争取更新表演艺术领域的理论基础。最终他突破原有的戏剧表演形式，创立了至今仍在影响世界的斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。

作品目录

大师是如何炼成的——斯坦尼斯拉夫斯基《我的艺术生活》序
俄文版自序
艺术的童年时代
一
旧俄
二
家庭生活
三
倔强
四
童年印象的价值
五
马戏
六
我们的家庭剧院
七
一个突然发现的天才
八
戏剧学校
九
小剧院
十
音乐学院
十一
安东·鲁宾斯坦
十二
试演喜歌剧
十三
歌剧
十四
马蒙托夫剧团
艺术的青少年时代
一
莫斯科艺术文学协会
二
偶然的幸运
三
结婚
四
性格角色
五
导演克隆涅克的天才
六
第一次担任话剧导演
七
认识列夫·托尔斯泰
八
《乌里叶尔·阿科斯塔》
九
《波兰籍犹太人》
十
与职业演员合作的经验
十一
新的舞台效果
十二
老托马佐·萨尔维尼
十三
奥塞罗
十四
与聂米罗维奇-丹钦柯的会晤
十五
在普希金村度夏
十六
莫斯科艺术剧院的建立
十七
莫斯科艺术剧院的演出
十八
幻想剧的路线
十九
象征主义和印象主义
二十
《海鸥》
二十一
《万尼亚舅舅》
二十二
克里米亚之旅
二十三
《三姊妹》
二十四
初次旅行彼得堡
二十五
到各省巡回演出
二十六
社会政治的路线
二十七
《黑暗的势力》和《人民公敌》
二十八
《尤利乌斯·恺撒》
二十九
与契诃夫相处的最后一年
三十
《樱桃园》
三十一
波瓦尔斯克研究所
三十二
第一次出国旅行
艺术的成年时期
一
蔬菜会和“蝙蝠”俱乐部
二
我的体系的开端
三
列·安·苏列尔日茨基
四
《生活的游戏》
五
失望
六
《人的一生》
七
拜访梅特林克
八
伊莎多拉·邓肯和哥登·克雷
九
艺术剧院第一研究所
十
艺术剧院第一研究所的建立
十一
《乡村一月》
十二
革命
十三
大剧院歌剧研究所
十四
总结和未来