谁创造了《小蝌蚪找妈妈》-特伟和中国动画-人物传记-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

谁创造了《小蝌蚪找妈妈》-特伟和中国动画内容简介

特伟是我国著名漫画艺术家、美术片导演，也是迄今唯一获得世界动画协会(asifa)所授“艺术成就奖”的中国人。他打破历来动画片“单线平涂”的制作方法，把水墨化的技法与风格引入动画电影，打造了世界上**部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》。《骄傲的将军》则开创了中国“民族风格”动画片的先河，用脸谱化的造型、揉入京剧舞台元素。之后的《牧笛》、《山水情》，再起水墨风云，笛扬九州，举世瞩目。
本书既是特伟个人的历史书写，也全方位地再现了中国动漫的远年辉煌，书写了上世纪中国动画电影荡气回肠的历史发展之路。
书后超值附赠由上海电影(集团)公司、上海电影评论学会、上海美术电影制片厂联合策划的特伟专题片，包含中国水墨动画片代表作——《山水情》(dvd光盘)。

谁创造了《小蝌蚪找妈妈》-特伟和中国动画本书特色

特伟(1915-2010)是新中国动画事业的奠基人，被誉为“水墨动画之父”。张松林、龚建英的新著《谁创造了<小蝌蚪找妈妈>——特伟和中国动画》(上海人民出版社2010年6月版)共分八章，按时间顺序分析了特伟的创作及贡献。
书中满怀深情地记录了特伟和同事、朋友、两任妻子以及儿子大龙、二龙，女儿小凤的生活点滴，对在文革中伤害过他的人以德报怨的诸多事情的始末，从侧面给我们勾勒出了一个领导、朋友、丈夫、父亲的可亲可敬的多面形象。附录一为盛氏家谱排序表；附录二为特伟大事年表，附录三为特伟动画作品集获奖情况。

谁创造了《小蝌蚪找妈妈》-特伟和中国动画目录

自序/张松林
引子
**章少年之梦
“小广东”盛松上海出世
*爱文艺和体育
老城隍庙偷学艺
上海漫画界的新秀一盛公木
家里来了大侄子——盛家伦
借用“特伟”竞成一生笔名
第二章大海扬帆
**届全国漫画展览会在沪开幕
成立上海漫画界救亡协会
出版《救亡漫画》
参加“抗日漫画宣传队”
在汉口的日子里
创办“《救亡漫画》的第二个生命”——《抗战漫画》
向日本国土投掷“传单炸弹”
与夏衍结下了忘年之交
重归漫宣队
接任队长的日子
《抗战漫画》的复刊
令人窒息的白色恐怖
在香港避难的日子
结集出版了两本个人画集
香港出逃记
回到桂林
黑暗中的灯塔
去缅甸参加慰问演出
多想有个家
“磨中”来了盛建明老师
再赴香港避难
实现夙愿光荣入党
第三章动画之缘
光荣参加**次全国文代会
长影——新中国动画的摇篮
成立新中国**个美术片组
南迁上海
成立上海美术电影制片厂
第四章慧眼识才
力邀万籁鸣，成就巨片《大闹天宫》
诚请木偶片鼻祖——虞哲光
喜得动画奇才钱家骏
不拘一格用包蕾
请来昔日《良友》主编——马国良
放手培养中生代动画高手
第五章辉煌历程
蹒跚学步
喜忧参半的“乌鸦”
《骄傲的将军》创民族形式之路
“特伟时代”的开启
姹紫嫣红的**个黄金时期
“神仙会”上的新建议
《小蝌蚪找妈妈》的问世
《牧笛》：一首质朴隽永的田园诗
第六章祸从天降
山雨欲来风满楼
遭遇抄家
审查期间“发明”了玻璃画
“文人扫地”
干校劳动
智会老友
在华西大队的日子里
拍摄剪纸片《金色的大雁》
第七章黄金年代
情有独钟拍“金猴”
封笔之作《山水情》
以德报怨宽以待人
出访美国、日本，宣传中国动画片
第八章儿女情长
父亲的品格
父亲心里：工作*重！
与同事的关系
关于父母
身教重于言教
与家人亲密无间
儿女情长
特伟动画公司
幸福的晚年生活
贾梅眼中的特伟
在华东医院的日日夜夜
后记
附录
附录一盛氏家谱排序表
附录二特伟大事年表
附录三特伟的动画作品及获奖情况

谁创造了《小蝌蚪找妈妈》-特伟和中国动画节选

《谁创造了:特伟和中国动画》内容简介：特伟是我国著名漫画艺术家、美术片导演，也是迄今唯一获得世界动画协会（ASIFA）所授“艺术成就奖”的中国人。他打破历来动画片“单线平涂”的制作方法，把水墨化的技法与风格引入动画电影，拍摄了世界上**部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》；他开创了中国“民族风格”动画片的先河，用脸谱化的造型、揉入京剧舞台元素，打造出《骄傲的将军》。之后的《牧笛》、《山水情》，舞动水墨风云，笛扬九州，为祖国赢得了至高荣誉。《谁创造了:特伟和中国动画》既是特伟个人的历史书写，也全方位地再现了中国动画的远年辉煌，书写了上世纪中国动画电影荡气回肠的历史发展之路。

谁创造了《小蝌蚪找妈妈》-特伟和中国动画相关资料

插图：直到影片拍摄完成，特伟立即派人将大师的画作带到北京如数奉还。不久“文革”就开始了，大家都失去了联系……晚年的特伟有时还会念叨过往的事情：“这些价值连城的画作不知李可染是否收到？还是落入他人囊中？……到现在也没有搞清楚啊！”水墨动画中的背景设计十分重要，《牧笛》的背景采用了江南景色，特伟聘请了长安派画家方济众担任背景设计：小桥流水、杨柳成行；竹林深处，田野风光。通过牧童一路找牛的情节，展现出奇山异峰，深涧飞瀑的场景令人感到气势宏伟，以此达到借景抒情、情景交融的意境。在水墨动画片的创作中，钱家骏先生的贡献也是有口皆碑的。他的线描功夫了得，曾亲笔绘制的一大本《一幅僮锦》的分镜头画面台本（STORY BOOK，又称故事版），线条流利娴熟，堪称杰作，显示出钱先生的丰赡艺术修养。《牧笛》的分镜头画面台本也是出自钱家骏的手笔；牧童和水牛的造型定稿，也是钱家骏画的线条。熟悉特伟的人都知道，平日的他总是乐呵呵的笑容可掬；可作为导演，他在艺术上素有“严师”之称。该片的摄影段孝萱回忆起当年的情景不禁感叹道：“《牧笛》对技术的要求很高，影片的主角是水牛，和蝌蚪相比难度更大了。蝌蚪就一个脑袋一个尾巴，脑袋有那么一个黑点就可以了，尾巴就可以表现得比较虚。而水牛全身墨韵的层次要求很高，更何况要表现出李可染的风格。为此，特伟同志亲自带领主创人员到广东深人生活，他在那里画了很多速写。为了更好地表现牛的动态，一大早特伟就带着我们跟农民一起去放牛。就这样在那里生活了两个多月。”“特伟对艺术的追求是精益求精的，非常严格。”段孝萱至今还记得该片中_有一个牛扑蝴蝶的镜头，庞大的水牛与那么两只小小的黄蝴蝶嬉戏玩耍，绘画难度很高，当时的动画设计画了十几次，特伟都不满意，一次一次地退回重画，直到符合要求为止。特伟对影片的技术要求也很高。他再三强调水墨动画片要表现出意境和韵味，所以技术人员在镜头处理上有很多突破，力求表现出水墨的效果来。如牛在听瀑布流水声的时候，头一回，身上的纹路效果柔和清晰；还有在牧童人梦后，很多树叶飞落下来变成蝴蝶……特伟对此大加赞赏。特伟还要求影片不用一句对白，充分运用了音乐语言，把牧童与水牛之间的感情表现得细腻动人。

谁创造了《小蝌蚪找妈妈》-特伟和中国动画作者简介

张松林，国家一级编剧、导演、教授。上海美术电影制片厂原副厂长。20世纪60年代初曾在上海电影专科学校首次创办大学专科的动画教育。曾任吉林动画学院院长。中国动画学会创办人之一，现为名誉会长。主要作品有：《没头脑和不高兴》、《半夜鸡叫》、《奇异的蒙古马》、《小八路》、《西游记》、《三毛流浪记》等。上述作品分别在国内外获奖。曾担任金鸡奖、金鹰奖和国际动画节等评委。曾参与《中国大百科全书》电影卷、《电影艺术词典》以及《中国动画80年作品集》等辞书的撰稿和编辑工作。贡建英，国家二级文学编辑。现任中国动画学会副会长兼秘书长、中国电影家协会会员、文化部扶持动漫产业专家委员会专家，历任《孙悟空》画刊编辑、副主编，《卡通王》杂志副主编，上海卡通文化发展公司总经理，上海美术电影制片厂创作策划部主任等职。编剧、编辑了剧本《小兔淘淘》（动画片）、《怪老头》（木偶片）、《小鹅的红房子》（木偶片）等等；并担任了系列动画片《小和尚》、《隋唐英雄传》、百集系列动画片《中华美德》、《大耳朵图图》、《超级球迷》、《水浒英雄秀》、影院动画片《勇士》、《宝莲灯》策划工作。