吉川幸次郎(1904-1980),日本最具代表性的汉学家之一,京都大学文学博士,曾任京都大学教授,日本东方学会会长。
上小学时被同学戏称为“支那人”,中学时代接触中国古代小说《水浒传》《西游记》等,对中国文学产生极大热情,高中时决定从事在当时冷门的中国文学研究。
二十四岁前往中国北京留学,师从朱希祖、马裕藻、钱玄同等名师,与陈寅恪、陈垣、黄侃等学者交游,从此立志穿中国长袍,用汉文写论文,北京话读中国文学作品,从一个文学青年转变为一个“儒者”。
著有《中国文学史》《中国诗史》《陶渊明传》《杜甫私记》《元杂剧研究》等,并有《吉川幸次郎全集》二十七卷传世。
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杨珍珍,北京大学日本文学博士,天津科技大学日语系副教授。
吉川幸次郎(1904-1980),日本最具代表性的汉学家之一,京都大学文学博士,曾任京都大学教授,日本东方学会会长。
上小学时被同学戏称为“支那人”,中学时代接触中国古代小说《水浒传》《西游记》等,对中国文学产生极大热情,高中时决定从事在当时冷门的中国文学研究。
二十四岁前往中国北京留学,师从朱希祖、马裕藻、钱玄同等名师,与陈寅恪、陈垣、黄侃等学者交游,从此立志穿中国长袍,用汉文写论文,北京话读中国文学作品,从一个文学青年转变为一个“儒者”。
著有《中国文学史》《中国诗史》《陶渊明传》《杜甫私记》《元杂剧研究》等,并有《吉川幸次郎全集》二十七卷传世。
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杨珍珍,北京大学日本文学博士,天津科技大学日语系副教授。
不管怎样,杜甫的视线总是追寻着对象,试图吟咏所有的事物,并努力投向世界每一个角落,试图描写世界之真。犀利的视线抓取最为重要的关键点,用准确的语言予以描述,这个过程中产生的便是措辞的准确性。两者都源自不断追求真实的真诚精神,同时也是现实主义的产物,在这一点上两者是相同的,但方向上却大相径庭。前者是激情,饶舌的,后者是沉静、寡淡的。前者赋予杜甫诗作以壮大,后者则赋予其细密。
——引自章节:胡马画鹰
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