图像-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

图像无处不在。

然而，为何有些图片能得到成千上万个赞，甚至成为视觉文化的标志，有些则不会？图像是如何俘获、惊艳、催眠我们的？

里卡尔多·法尔奇内利采用了完全不同于以往艺术书籍的范式，将文艺复兴的绘画与库布里克的电影放在一起，将抽象艺术与当代广告对比，解释了图像是如何被设计、创造的。

阅读这本书，仿佛进入了一流画家、导演、摄影师的工作室，深刻了解图像创作背后的秘密。

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编辑推荐：

★图像、视频创作者不可错过的宝典焦点、构图、光线、大小、比例、色调……是什么决定了一个画面的成败。大量经典图像的对比案例，揭开图像创作的秘密。

★纵览千年图像史，寻找变与不变的创作规律从洞穴壁画、油画、素描到照片、电影，再到广告、自拍，是什么造就了如今流行的图像和我们的视觉审美。当你拿起手机拍照时，你的心理和15世纪的人并无不同。

★进入现实中不可能存在的大师课凡·高、塞尚、小津安二郎、斯皮尔伯格……阅读本书，仿佛进入古往今来一流艺术家的工作室，在对经典作品的分析中，学习大师的创作技巧。

★500张跨时代跨媒体的代表性图片，开启奇妙的艺术之旅从提香的画作到杜嘉班纳的广告，从《最后的晚餐》到库布里克的《闪灵》，作者从绵延数千年的图像史中精选500张图片，引导读者在图像的历史中巡游，享受极致的视觉盛宴。

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读者评论：

伟大是唯一能想到的词。我发现多年来研究的概念与当代图像的使用有关。具体和超级有趣的相似之处，让我们能够更批判性地解读我们在社交网络上不断看到的图像。法尔奇内利是当代意大利最好的作家之一，文章清晰而不晦涩，有具体的例子，甚至有点讽刺意味。

一本激发想象力和创造力的书，在瞬息万变的世界里展示了一幅图像的方方面面，从艺术作品到Instagram上的自拍。这是一部关于图像的历史及其多重意义的杰作。

如果你对艺术、摄影、设计感兴趣或者只是有点好奇，这本书就是为你准备的。它的信息非常丰富，作者所举的例子都在书上，这样即使是新手也能跟着理解作者所表达的概念。我认为这本书绝对不能错过。

——亚马逊读者评论

一种凝视的简史，所有的视觉表达形式都在一起：壁画、油画、素描、照片、漫画、instagrams、剪报。里卡多·法尔奇内利知道如何使用准确的语言，插入有趣的历史轶事，并通过技术概念来完成他的写作。他是这个时代最优秀的写作者。

——GOODREADS读者评论

作品目录

一空间
正中央的力量
外围的吸引力
二形
矩形的胜利
黄金矩形与工业比例
金色心理边框
深渊迷雾
三感知
印象派的手臂
门与肖像画
意外访客
四机制
路、布、刀、枪
树的推力
焦点的发现
五拓扑结构
重力来自观看者的眼睛
天使与恶魔的方向
关于对角线的许多争论
六构图
盆盆罐罐的形而上学
总体观感理论
地平线规则
希区柯克的天平
小鹿需要空间
记者的膝盖
七媒介
面孔的尺寸
剪刀的审美感知
斗牛士的命运
如何构建“天堂”
注释说明
图片索引
参考书目
人名索引
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作者简介

里卡尔多·法尔奇内利（Riccardo Falcinelli）

1973年出生

平面设计师，设计理论家

在伦敦中央圣马丁艺术与设计学院学习后，毕业于罗马大学意大利文学专业。曾为意大利多家出版社策划和设计书籍。自2012 年起，在罗马工艺美术高等学院教授感知心理学。

其著作《视觉设计的便携式批判》令人将其视为对当今设计最具独特理念的人物之一。另著有《色彩：颜色如何改变我们的视觉》（未读出版）一书，亦收获大量好评。

精彩摘录

稍微研究一下裸体画就会发现，大多数男性裸体画采用站姿，而女性裸体画则多为卧姿。因此，男性裸体画大多为竖向，女性则大多为横向。在历史层面上，可以从委托人一方找到原因。多个世纪以来，委托人主要是男性。于是，他们在委托绘制男性裸体画的时候，会要求展现力量感、英雄主义，也就是委托人本人认同的价值观；在委托绘制女性裸体画的时候，则会将画中人视为猎物，视为可以享用的性欲对象。画中人因站姿而主动，因卧姿而被动，这里的主动和被动，既有其表面含义，也有引申比喻。画中的女人通常在睡觉，或者望向别处，这个细节也并非偶然。她们并不知道正在被人观视。而能够主宰局势的，恰恰是偷看的人。偶尔画中也会出现卧姿男性裸体。此时，他要么死了，要么暗含同性恋含义。

——引自章节：黄金矩形与工业比例

“正中央”是特定历史时期的一种习惯，不过其基础则是一种心理倾向。例如，在研究儿童画时，人们发现，孩子往往从纸张中间开始涂画，很少在纸边上画画。事实上，在纸边上画画的情形，可以被当作心理问题的征兆；选择外围区域这一行为，似乎象征了内心世界的边缘化倾向。但这样一刀切的做法也有危险：要知道，大多数孩子的确会从中间开始画，但他们也是在精确规则的引导下才产生了空间这一概念。A4纸并不是大自然的产物，当我们将一张纸放到孩子面前时，已经是在把他往文化束栏里推。想象一下，如果没有纸张、没有桌子，孩子会怎样画画？在沙滩或地面上涂画时，他还怎么去找正中央？他还会去找正中央吗？实际上，有一点相当值得思考：第一次给孩子纸的时候（通常在一岁以内），孩子会把蜡笔画得到处都是，纸上、桌上、手上；尽管有纸在，但孩子并没有感受到纸张边界的重要性。几个月大的孩子还不知道什么是视野，也不知道什么是边框。

——引自章节：正中央的力量